告別懸浮,國產行業(yè)劇重回腳踏實地
行業(yè)劇或稱職業(yè)劇,一直是類型劇中的常青樹,醫(yī)生、律師、警察、廚師等形象出沒于劇集故事之中,構成的不僅是對具體人物的呈現,也是對角色所代表的職業(yè)風貌、專業(yè)技能的展示。我國電視劇的發(fā)展歷程中一直不乏職業(yè)劇的身影,但近年來,行業(yè)劇卻被詬病良多,許多作品被稱之為“懸浮劇”,因其對職業(yè)的展現欠缺嚴謹、浮于表面,甚至職場只淪為某種噱頭,最終只成為了都市愛情的裝飾背景。
而在今年,出現了一批腳踏實地的國產行業(yè)劇,這些作品放棄了糾纏不清的愛情敘事,放棄了曲折離奇的主角身世,放棄了徒有其表的行業(yè)點綴,而較為真實地讓戲劇融進各行各業(yè),令觀眾在欣賞劇集之余,也獲得了某種行業(yè)知識的普及,以及收獲不同職業(yè)折射出的人生哲理。
主題立意:
職業(yè)是人們擁抱世界的姿勢
今年的國產行業(yè)劇,從立意來說,許多作品首先是探索了不同職業(yè)與人生的關聯(lián),從各行各業(yè)的雞毛蒜皮之中,去對日常工作的瑣碎賦予意義。《警察榮譽》反映的基層民警的工作,《底線》反映的基層法院的日常,都充斥著普通人在社會新聞甚至在城市街頭常見的各種糾紛與矛盾,但這些作品都在故事中尋求了更深的職業(yè)意義與價值。《警察榮譽》的八里河派出所位處城郊結合部,在一次村與村之間的風波之后,所長提到了民警日常工作的調解矛盾中,蘊藏著去幫助農村居民適應城市生活的價值。類似的,《底線》之中法院對網絡主播等新職業(yè)的勞動關系判定,也體現著法律伴隨社會發(fā)展的進步,一個案子的判決會推動更多類似案件的解決。普通的職業(yè),日常的工作,不需要額外拔高,也熠熠閃耀。
各行各業(yè)關乎社會發(fā)展,當然也關乎從業(yè)者自身的每一天。在今年的不少國產行業(yè)劇里,創(chuàng)作者也試圖討論職業(yè)與從業(yè)者的關系。熱愛工作和熱愛生活并舉的職業(yè)者模式成為流行,犧牲生活的殉道模式被相對舍棄。《麓山之歌》的金燕子是出色技工但也是個愛打游戲的姑娘,《底線》里的宋羽霏法官是位青年才俊但也在閑暇時間喜愛跳舞。而本身帶有危險的職業(yè)的相關劇集里,例如《警察榮譽》中,還借角色之口表達珍惜生命比付出生命更加可貴,也體現的是更實際更腳踏實地的英雄主義。
從立意而言,今年的行業(yè)劇從各行各業(yè)出發(fā),還去探索了一些更宏大、普遍的意義,比如生與死的問題。《底線》里方遠在法庭上說“讓死者安息,是對死者最大的尊重”,《三悅有了新工作》的劉清明教導三悅,說肉身消失之前,“不能告別就是一輩子的遺憾”。這些對行業(yè)立意的展現中,體現了創(chuàng)作者更宏大的想法和更豐富的人文色彩,令這些劇集帶給觀眾的感動與思考,始于某一職業(yè),并不止于某一職業(yè)。
人物塑造:
凡人主角與立體配角彼此輝映
曾經一度,職業(yè)劇的主角流行帶著沉重復雜的身世前來就業(yè),甚至身世還會成為重要的主線情節(jié),《外科風云》中的莊恕背負著30年前母親的謎案進入故事,《安家》中的房似錦的家庭問題成為了故事進展中必須解決的戲劇沖突。同時,主角之間常會發(fā)生千絲萬縷的愛恨情仇,成為了人物的主要矛盾貫穿全劇,也是一種司空見慣的人物關系架構。
而今年職業(yè)劇的不少作品在主角設定和人物關系上都做了減法。《底線》的方遠雖然人緣深厚八面玲瓏,但沒有離奇的前因或者復雜的際遇,他擁有的是一個普通人工作多年勤勤懇懇樂于助人之后,收獲的同事之間的師徒之誼、朋友之情。《警察榮譽》的四位新人警察三男一女,來自不同的家庭,擁有不同的歷史,但都在故事上不構成主線劇情,而只是成為角色性格和動機的合理化邏輯設定,不同性格、不同閱歷、不同代際的警察之間的同袍之誼、對社會與民眾的責任之心,才是作品的情感主旋律。
而人物塑造中也有被加強的部分,那就是眾多劇集的配角一改工具人的符號化、功能化的單調色彩。《底線》中當事人的人性塑造飽滿,并不非黑即白,令許多案件中的當事人雖然隨案件謝幕,卻給觀眾留下了深刻印象。《警察榮譽》中的八里河派出所的多位配角民警的形象鮮活,與主角團和群眾的互動戲份都生動好看。配角去工具人化,不再只是故事的推動、主角的助攻等身份,而更像確確實實以他們自身的命運與故事整體發(fā)生了交集,從而在劇集中綻放出了獨屬于他們的一瞬光芒。
人物塑造的變化,使得行業(yè)劇貢獻了今年電視劇中的耀眼群像景觀,一批反映各行各業(yè)風貌和展示各行各業(yè)技能的職業(yè)人形象躍然紙上。《底線》塑造了方遠、宋羽霏、周亦安等基層法官形象,將一個區(qū)法院的立案庭、民事法庭、刑事法庭等立體構建起來,《麓山之歌》圍繞著老牌裝備制造企業(yè)麓山重工的“重工換金融”改革,以董事長方銳舟、科研人員衛(wèi)丞、技術工人金燕子等為代表,塑造了企業(yè)中的管理、科研、技術多崗位群像。多人物、多角度、多支點撐起了更宏觀的呈現與講述,從而完成了對行業(yè)乃至時代的立體化描寫。
故事內容:
讓職業(yè)風貌和專業(yè)內容本身發(fā)光
從故事選擇來說,今年的國產行業(yè)劇呈現出了一種故事主線不再強情節(jié)的趨勢,即并不為故事設計一個懸疑、復仇或解密的全程主線,這也和前面所說主角并不擁有坎坷身世常常保持一致。更多的故事雖然也會安排相對有始有終的起落點,比如新人來到作為開場,如《警察榮譽》《三悅有了新工作》,或者大局已定作為落幕,比如《麓山之歌》。但故事本身,還是大都保持在一種自然化、日常化的行業(yè)過程的展現中,大部分的戲劇沖突都來自于工作內容之中,而非強行安排的從業(yè)人員之間。
今年還出現了愛情戲份相對弱化和削減的行業(yè)劇。我國的此類劇集中,愛情故事曾經成為標配,口碑醫(yī)療劇《外科風云》和《急診科醫(yī)生》,熱議商戰(zhàn)劇《獵場》《輸贏》,都在職業(yè)表現的同時設置了較重的愛情戲份。今年的《底線》也好,《麓山之歌》也好,雖然仍保有愛情元素,但是愛情戲份還是占比遠低于職業(yè)內容。更有《警察榮譽》,觀眾看著一女三男四位青年見習警察不免按照套路設想多角戀,最終看到的卻是師徒情分、同事情誼和警民魚水情。
強情節(jié)主線和愛情故事的空間被騰挪出來,更多地給與了職業(yè)風貌和專業(yè)內容以戲劇空間。于是我們看到,今年的許多電視劇不約而同地都在行業(yè)的工種、技能上面做了仔細詳盡的介紹,《底線》中對基層法院的基本架構和職能人員,《警察榮譽》中對派出所的基本分工和權力職責,都娓娓道來;《麓山之歌》還用了不少筆墨刻畫工人的焊接等職業(yè)技術,《底線》更是不辭辛苦地大篇幅呈現庭審過程。專業(yè)性并非枯燥,而正是行業(yè)劇的重要看點,觀眾對許多行業(yè)都難免隔行如隔山,知其一不知其二,而行業(yè)劇正是提供某種熟悉之中的陌生化體驗,反而會令觀眾產生“不明覺厲”的好奇興趣。
優(yōu)秀的行業(yè)劇首先是影視行業(yè)發(fā)展的需要,作為一種全球成熟的類型化生產和創(chuàng)作,行業(yè)劇的題材優(yōu)勢已經不證自明。另一方面,行業(yè)劇也是影視創(chuàng)作發(fā)揮社會效益的重要類型。行業(yè)劇扎根生活,眼觀當下,從不同的社會分工展現不同職業(yè)的價值甚至不同人生的意義,讓觀眾以角色和故事為透鏡,更好地見自己、見天地、見眾生。
(作者為首都師范大學文學院文化產業(yè)系講師)