也許，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)劇《血戰(zhàn)松毛嶺》取得福建廣電局001號網(wǎng)標(biāo)、入選福建省廣電局重點(diǎn)扶持項目之初，就已經(jīng)確立了為革命歷史題材網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作立下新標(biāo)桿的目標(biāo)，而今從優(yōu)酷播出后收到的熱評反饋來看，它實(shí)現(xiàn)了這個目標(biāo)。

近年來，紅色革命題材越來越多進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)劇的選材視野，體現(xiàn)了網(wǎng)劇人以作品引導(dǎo)青年了解紅色革命史、弘揚(yáng)時代精神的文化自覺。“松毛嶺戰(zhàn)役”在中國工農(nóng)紅軍戰(zhàn)爭史上雖然算不上特別重大和著名的戰(zhàn)役，但它是紅軍長征前第五次反“圍剿”在福建的最后一戰(zhàn)。在閩西蘇區(qū)松毛嶺要沖，紅九軍團(tuán)和紅二十四師及地方紅軍武裝的戰(zhàn)士僅憑簡陋武器，在糧彈缺少的情況下，同十倍于己、有飛機(jī)大炮掩護(hù)的敵人鏖戰(zhàn)七天七夜，以犧牲上萬紅軍戰(zhàn)士的代價守住了中央蘇區(qū)的東大門，為保證中央紅軍主力順利走好長征路立下了不朽之功。這是一段值得敬畏、值得書寫的歷史。《血戰(zhàn)松毛嶺》首先在題材上填補(bǔ)了一個空白。

對于藝術(shù)創(chuàng)造而言，選對選好題材僅僅是邁出的第一步。要將題材實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，做到創(chuàng)新性表達(dá)，還離不開對題材、對歷史的審美把握。《血戰(zhàn)松毛嶺》在敬畏、忠于歷史方面可圈可點(diǎn)，該劇視角下移，塑造了一批可敬可愛的普通士兵形象，在戰(zhàn)爭場面的營造上，較好把握住了虛實(shí)相生的美學(xué)分寸。

《血戰(zhàn)松毛嶺》重述了真實(shí)發(fā)生過的歷史事件，劇集恪守“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作秉持，真實(shí)還原了松毛嶺戰(zhàn)役的原貌。首先它注重大的歷史背景的真實(shí)。這場戰(zhàn)役是溫坊戰(zhàn)役后紅軍主力撤出，僅留下兩個主力團(tuán)和一些地方武裝，由他們迎戰(zhàn)十倍于己的敵人，注定了這場戰(zhàn)役是激烈甚至慘烈的。不僅如此，當(dāng)時不懂軍事的中革委的瞎指揮，戰(zhàn)斗正酣時“保衛(wèi)局”又無端審查團(tuán)長余光明，“內(nèi)耗”嚴(yán)重。劇集對蔣介石嫡系、紅軍、十九路軍的歷史脈絡(luò)也有清晰梳理。為使歷史脈絡(luò)更清晰，劇集在關(guān)鍵時間、地點(diǎn)、人物出現(xiàn)時，都以字幕和畫外音的形式標(biāo)明。劇集對歷史事件全域的、立體的呈現(xiàn)，還見于對閩西蘇區(qū)老百姓與紅軍魚水之情的還原。為保衛(wèi)松毛嶺，當(dāng)?shù)亍凹壹覠o門板，戶戶無閑人”。門板都卸了用來救治傷員，年邁的根叔明知會犧牲還是把兩個兒子都送去當(dāng)了紅軍，正是在這樣的戰(zhàn)前氛圍中，閩西子弟臨時組建的地方武裝赤衛(wèi)隊在紅軍指揮員的訓(xùn)練下迅速成長為一支百戰(zhàn)之師。全域、立體還原是該劇的亮點(diǎn)。它帶給觀眾可靠的歷史認(rèn)知，這正是優(yōu)秀革命歷史劇的品質(zhì)。

革命歷史題材以往較多的是“領(lǐng)袖史詩”，而網(wǎng)絡(luò)劇受眾多是青年，視角下移塑造普通英雄就顯得尤為重要。劇中獨(dú)立團(tuán)團(tuán)長余光明、政委馬青山雖是“年輕的老革命”，但他們都來自普通老百姓。他們忠誠于革命，無私于戰(zhàn)友，在松毛嶺陣地上堅守到最后，先后壯烈犧牲。而曾經(jīng)當(dāng)過國民黨兵后來轉(zhuǎn)入紅軍的跛佬，還有生意人項萬金，以及集家仇國恨于一身的女軍醫(yī)朱音、婦女主任石紅霞、紅軍神槍手陳九發(fā)、“學(xué)生兵”李革命、赤衛(wèi)隊員項大坎等等，他們或販夫走卒，或佃農(nóng)商戶，經(jīng)歷不同，性格迥異，自然也都不是“完人”。人物“不完美”，并非藝術(shù)創(chuàng)作的終極目的，也不能簡單構(gòu)成劇集亮點(diǎn)。《血戰(zhàn)松毛嶺》的真正亮點(diǎn)在于深入表現(xiàn)了這些不完美的普通人為什么要加入紅軍，為什么要參加革命并愿意為之獻(xiàn)身。在劇集最后成就的英雄群像中，余光明從紅軍那里看到了希望，他對紅軍忠誠，他有勇有謀又膽大心細(xì)，和馬政委一樣，都經(jīng)歷了從自發(fā)到自覺的過程。在余光明心里，信仰比天大。在化妝進(jìn)城救治朱音時與敵人遭遇，余光明斷然拒絕了國民黨軍官同鄉(xiāng)“來當(dāng)旅長”的引誘；馬政委在旗手不斷犧牲的情況下，堅持選旗手，他認(rèn)為紅軍隊伍中人可以倒旗不能倒；跛佬原先為了養(yǎng)活老婆孩子把弟弟換回家參加紅軍，只是當(dāng)紅軍后，他從國民黨軍隊不拿他當(dāng)人，紅軍人人平等、官兵一致，逐漸明白了團(tuán)長余光明對他說的“這個世界有值得你、我去舍命的東西”，從而在戰(zhàn)場上視死如歸。重要的是，他們都是年輕人，他們的青春揮灑在熱血中，人物的光和熱與不同時空的青年實(shí)現(xiàn)了隔空對話。《血戰(zhàn)松毛嶺》成功的青春視角、青春表達(dá)，是我們評價這部紅色革命歷史題材網(wǎng)劇成功進(jìn)階的理由。

《血戰(zhàn)松毛嶺》的敘事主體是一場慘烈之戰(zhàn)。如何跨越戰(zhàn)爭題材的高門檻，做到敘事和視覺同樣精彩，多視角多維度呈現(xiàn)戰(zhàn)場真實(shí)，對主創(chuàng)而言是個不小的考驗。劇中有20多場激戰(zhàn)的戲，都組織得緊湊精彩，在戰(zhàn)爭片“戰(zhàn)壕真實(shí)”上有突破創(chuàng)新。畫面上炸點(diǎn)連連，航拍、全景等拍出了殘酷的戰(zhàn)斗場景。而如果像一些戰(zhàn)爭片那樣把戰(zhàn)場拍得很“干凈”或很兒戲則失去了真實(shí)，也就難以給觀眾帶去震撼的觀影感受。自然，“暴力美學(xué)”也應(yīng)是有度的美學(xué)。《血戰(zhàn)松毛嶺》呈現(xiàn)殘酷的絕命之戰(zhàn)時，運(yùn)用虛實(shí)相間的藝術(shù)辯證法使畫面呈現(xiàn)出舒緩有致之美。尤以余光明和朱音的愛情戲值得稱道。在這場戰(zhàn)地浪漫曲中，朱音送給余光明的信物——一塊手表，最終沒能由余光明從戰(zhàn)場帶回，戰(zhàn)友帶回的是余光明壯烈犧牲的噩耗，催人淚下。劇集在精心設(shè)置的尾聲里，讓88年前在連城縣朋口鎮(zhèn)文坊村犧牲的那些年輕的紅軍戰(zhàn)士余光明、李光宗、李革命等重現(xiàn)，和前來參觀游覽烈士紀(jì)念塔的青年學(xué)生進(jìn)行“時空對話”，回腸蕩氣又余音繞梁，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感沖擊力。