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    中國作家協(xié)會主管

    熱依扎:用生活的靈魂“熬燉”表演的熱湯
    來源:文匯報 |  獨孤島主  2022年11月10日08:10
    關鍵詞:熱依扎

    憑借在《山海情》中飾演的李水花,熱依扎成為飛天獎史上第一位獲得優(yōu)秀女演員獎的85后演員。站在領獎臺上,熱依扎的數(shù)度哽咽,或可被視為她與歷經(jīng)磨難而終于獲得女性在此時代應有榮光的李水花在熒屏上下、表演內(nèi)外達成高度同構的縮影。

    這樣一種同構,在國產(chǎn)電視劇表演中,尤其在近年來創(chuàng)作力有井噴式提升的一些主旋律作品中,表現(xiàn)得尤為顯著。哈薩克族的北京女孩熱依扎,在十數(shù)年來的努力中,身體力行地將偶然入行的機遇,一步步走成了用心用命、以極端精微的卓凡毅力完成表演的優(yōu)秀演員之路。在曾經(jīng)喧囂的“流量時代”某種程度消逝的今日,這樣的姿態(tài)尤為可貴。

    身為85后的年輕演員,入行前后的熱依扎正正撞上中國影視業(yè)產(chǎn)業(yè)化加速的開端,高中時代因為老師的推薦而進入模特行業(yè),在十五歲的年紀與楊冪一同成為《瑞麗》雜志的模特,獲得該雜志的“最上鏡頭獎”。其時娛樂眼光將其對標張柏芝及橋本麗香,成名之路以這樣的方式開啟,塑就熱依扎較同齡人更早接觸到娛樂行業(yè)的種種景況,盡管多年來她并不是當紅的一線女星,但從她交出的表演答卷來看,早期的這段經(jīng)歷,除了直接將她引入娛樂業(yè),亦奠定了其步向真正的“表演”的堅定基石。

    于北京電影學院畢業(yè)后,熱依扎在銀幕處女作《攤開你的地圖》中略帶青澀但亦不失青春少女“本色”的演出,開啟了她的電影表演之路。在2000年代的時代氛圍下,熱依扎在影片中的表演可以說極盡自然,呈現(xiàn)出相當可觀的專業(yè)素養(yǎng)。由于種種原因,與她青少年時期的同伴楊冪星路迥異,熱依扎演完這部電影之后,電影未上映,她的演藝之路也舉步維艱,甚至轉行賣了兩年服裝。

    我們今天在討論一位演員的時候,往往容易陷入一種思維陷阱,即是直接將已出道的演員放進默認相對順利的行業(yè)環(huán)境中,推時間線分析其表演技術的進階。然而在中國影視表演領域,事實上能夠以這樣的模式分析的,通常是所謂“頭部”演員,絕大部分的表演主體,首先無法出現(xiàn)在公共視野。初出茅廬的熱依扎,境遇頗令人想起演完《垂簾聽政》之后的梁家輝,但兩者面對的時空環(huán)境截然不同,熱依扎的例子比較接近中國電影表演的當代視角。

    從熱依扎后來的演出表現(xiàn)來看,賣服裝的經(jīng)歷顯然給了她不少洞察人間的機會。熱依扎不是大眾最喜聞樂見的甜萌女星,她在影視劇中塑造的角色,往往予人極強的“遺世獨立”感覺,這種形容并非直接指向角色本身的境遇,而是角色身為不同時代女性,對于劇作設定的環(huán)境自覺自發(fā)的應對。在2010年路陽執(zhí)導的電影《盲人電影院》中,熱依扎飾演盲人影院創(chuàng)辦者老高的鄰居小鷗,以明眸皓齒的姿態(tài)與誤打誤撞闖進盲人影院的主人公陳語相識,為了接近對方,不惜扮演成盲人觀眾。這是在2010年代開啟之際,中國銀幕上姿態(tài)相當靈活的小成本文藝電影的一些機巧構思,小鷗在陳語與女友復合的結局中呈現(xiàn)出黯然的狀態(tài),但全片中她是呈現(xiàn)主動性的角色。熱依扎外形自有颯爽一面,在影片中亦呈現(xiàn)兼具頑皮與堅定的形象。片中小鷗試圖扮成盲人,拖著陳語的手臂去影院找東西,拄著盲杖眼睛直視前方,作出雙重假定的表演,比較自如地表現(xiàn)少女的機心與竊喜,隨后陳語突然轉身試探,盡管小鷗在攝影機前被擋住,但短暫沉默之后,她仍巍然不懼地轉出陳語的肩膀。這一系列過程,表現(xiàn)出小鷗為了追男仔而義無反顧的狀態(tài),對身為演員的熱依扎而言,需要跨過“戲中戲”的反應障礙。

    假如說《盲人電影院》只是熱依扎以配角姿態(tài)重新殺入電影表演領域的初試牛刀,其后參與的《后宮·甄嬛傳》為其帶來了表演生涯第一個具有相當分量的角色。因應這部電視劇在中國電視劇史上的里程碑地位,熱依扎飾演的葉瀾依,在多年之后依然是觀眾熱衷于討論的角色。葉瀾依的出身是馴馬女,因此,如同在出演《盲人電影院》的時候,蒙眼兩天體驗角色一樣,熱依扎在拍攝這個她自稱“終于有較多臺詞”的角色時,也在京郊學了一個月馬術,拍攝過程中亦不乏墜馬經(jīng)歷。這個角色在劇中的后宮群芳中是特立獨行的存在,在廣義上的表演層面,熱依扎在劇中呈現(xiàn)出的是以姿態(tài)細節(jié)呈現(xiàn)人物狀態(tài)的方法,包括蹺二郎腿以及行禮姿態(tài)的收斂與言語的鋒芒,而馴馬設定及與之相伴的對演員身體的規(guī)訓過程,某種程度上與角色本身置身復雜環(huán)境中“出淤泥而不染”式的抗斗同構。通過飾演這個角色,熱依扎不僅令自己的演員身份得到商業(yè)性意義上的確認,亦通過自己的表演反哺角色,形成了熒屏上下女性主體性的高度統(tǒng)一。

    因此也就不難理解,出現(xiàn)在《長安十二時辰》中的檀棋為何如此令人印象深刻。這個以婢女身份介入劇情的角色,或可被視為是《后宮·甄嬛傳》葉瀾依精神主體性的延續(xù)。在塑造角色過程中,熱依扎落力發(fā)揮了角色外形與氣質高度統(tǒng)一的颯爽面向。劇中有一場戲,表現(xiàn)檀棋邊在碳火板上跳舞邊用口述陳情,動作上的利落與表情上的肅穆,同其口述的內(nèi)容一起,構成肅殺場景中凝重的表演場域。熱依扎的表演層次鮮明,在此劇相對快刀斬亂麻的剪輯手法中,依舊可以表現(xiàn)出明確的表演質感。在“流量明星”風潮高峰過去之后,熱依扎與《長安十二時辰》的存在,共同見證了國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的“逆流”階段,即優(yōu)秀的創(chuàng)作者與作品從傳統(tǒng)意義上比較容易涌現(xiàn)的電影領域轉移到電視領域。

    2021年的《山海情》無疑是在中國當下時代語境下,這種特征的集中展現(xiàn)。由于疫情及種種原因,中國電影市場處于斷續(xù)搖擺的陣痛階段,而如《山海情》這樣高口碑的電視劇,成為近兩年來中國影視劇行業(yè)的現(xiàn)象級作品。盡管是一部聚焦“脫貧攻堅”的泛主旋律作品,但《山海情》顯然并未停留在說教層面。與《覺醒年代》一樣,《山海情》將具體的主題貫穿于普羅大眾的生命行旅之中,創(chuàng)作者與觀眾通過具體的角色,達成共情,這既是新主旋律作品中優(yōu)秀案例的共性,也是這部劇集繼承正午陽光的“良心主義”創(chuàng)作傳統(tǒng)的具體表現(xiàn)。

    熱依扎在片中飾演的李水花,首先面對的是要以毫無農(nóng)村生活經(jīng)驗的背景融入到西部農(nóng)村的情境,同樣經(jīng)歷了一番入戲的準備,比如方言,比如對農(nóng)村女性姿態(tài)的精準把握。熱依扎自己評價處理這個角色的經(jīng)驗時也非常強調“日常生活”對自己的幫助,而不是所謂“表演經(jīng)驗”。事實上,從在劇中的表現(xiàn)來看,她也是身體力行做到了這一點,劇中幾乎每一場戲的笑容強度、舉止動機甚至細化到每一次仰頭,熱依扎都有銘入靈魂的體驗與幾乎成為“肌肉記憶”的表演沉浸。片中有一場戲表現(xiàn)記者來采訪水花種蘑菇,她給角色設計了一個拿鏡子的動作。在艱苦環(huán)境中不忘愛美的水花面對鏡頭卻仍然是羞澀的,一張一弛之間,這位女性的天性與個性完美交融。

    另外諸如“當了媽媽才知道女性哪里汗多”的擦汗動作設計,都是熱依扎在進階到某些人生階段后,自然獲得的體驗,將這種體驗圓融地放到角色上,令李水花的形象鮮活、立體,更重要的是,不露痕跡。影視劇中多見的現(xiàn)象是演員在銀幕/熒屏上展示自己的“表演”過程,熱依扎在《山海情》中,采用的是截然相反的方法,用生活的靈魂“熬燉”表演的熱湯,達到最終香氣滿溢的效果。

    觀眾對《山海情》中熱依扎的哭戲恐怕討論最多,順應劇集本身扎實的劇作,呈現(xiàn)在鏡頭下的熱依扎真正以“有靈魂”的演員定位展現(xiàn)在公眾面前,但不可忽略的是在劇集中的細部,在不那么催動情感的橋段中,熱依扎依然發(fā)揮了如上確切的演出。這一尊飛天獎,對熱依扎來說,不啻是對《山海情》表演設計的肯定,同時也是對戲外,越來越不受冷暖人間影響,堅定地將表演的本質琢磨下去的熱依扎本人的肯定。看上去她用了很多年的等待,但何嘗不是時時刻刻在營造、準備,最終達成一個演員自我修養(yǎng)的必然結果呢?

    (作者為戲劇與影視學博士、影評人)

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