國(guó)家廣播電視總局迎接黨的二十大重點(diǎn)電視劇《我們這十年》在上海、浙江、江蘇和廣東衛(wèi)視隆重播映了。其中講述強(qiáng)軍十年非凡成就的《礪劍》單元（共四集），由八一電影制片廠和華策影視傾力打造。這是目前首部反映強(qiáng)軍十年壯闊歷程的電視劇，也是強(qiáng)軍題材影視作品的開山之作、探路之作，為今后這一領(lǐng)域的深度開掘提供了極為寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

八一電影制片廠對(duì)此劇的創(chuàng)作拍攝提供了全力支持。我作為《礪劍》的劇本統(tǒng)籌，從前期深入部隊(duì)采訪到后期劇本研討打磨，全程參與了該劇的創(chuàng)作把關(guān)和修改完善，在此過程中感觸很多。強(qiáng)軍題材影視作品如何突圍創(chuàng)新，這是一個(gè)值得探討的現(xiàn)實(shí)命題。

一是波瀾壯闊的強(qiáng)軍現(xiàn)實(shí)，亟需與之匹配的影視作品。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，每逢軍隊(duì)建設(shè)發(fā)展的重大時(shí)代關(guān)頭，許多優(yōu)秀軍事影視作品勇于激發(fā)時(shí)代先聲，前瞻探索軍隊(duì)未來(lái)，深刻思考重大命題，像電視劇《突出重圍》《DA師》《士兵突擊》等及時(shí)反映了人民軍隊(duì)的變革與奮斗、突破與成長(zhǎng)，給觀眾往下了深刻印象，成為現(xiàn)象級(jí)作品。

黨的十八大以來(lái)，在黨中央、中央軍委和習(xí)主席堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，人民軍隊(duì)全面實(shí)施改革強(qiáng)軍戰(zhàn)略，開展新中國(guó)成立以來(lái)最為廣泛、最為深刻的國(guó)防和軍隊(duì)改革，人民軍隊(duì)實(shí)現(xiàn)整體性革命性重塑。這其中值得謳歌描寫的強(qiáng)軍故事不勝枚舉，值得大書特書的創(chuàng)作選題何止千萬(wàn)。但十分遺憾的是，像《礪劍》這種以中鋒正筆的姿態(tài)描寫強(qiáng)軍時(shí)代的影視作品，目前仍然十分稀少甚至絕無(wú)僅有。《礪劍》的創(chuàng)作絕非一帆風(fēng)順也不盡完美，但至少是強(qiáng)軍題材影視創(chuàng)拍的首次突破，是一次正逢其時(shí)的有益嘗試。該劇緊緊圍繞猛虎團(tuán)一班人如何回答刻骨銘心的“勝戰(zhàn)之問”，表現(xiàn)人民軍隊(duì)強(qiáng)軍十年的抉擇與奮斗、陣痛和輝煌，讓人們看到新時(shí)代革命軍人聽黨指揮、奮進(jìn)一流的嶄新風(fēng)采。

但是，這次軍隊(duì)改革最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)在哪里、最需要攻克的難關(guān)是什么，包括編制體制、武器裝備、訓(xùn)練方式到底有何變化，特別是強(qiáng)軍時(shí)代人心和觀念的巨大嬗變，對(duì)我們這支軍隊(duì)到底意味著什么？早在《礪劍》劇本創(chuàng)作之初，我就陪同編劇劉戈建老師深入陸軍某合成旅采訪調(diào)研。我們進(jìn)班排、登戰(zhàn)車；觀演訓(xùn)、操裝備，親眼目睹從旅長(zhǎng)到士兵那種昂揚(yáng)奮發(fā)的精神狀態(tài)。我深深感到，在催人奮進(jìn)的強(qiáng)軍鼓點(diǎn)中，全軍官兵都在進(jìn)行一場(chǎng)強(qiáng)行軍、急行軍。作為軍隊(duì)作家和編劇，我們既是見證者，也是參與者；既是宣傳隊(duì)，也是戰(zhàn)斗隊(duì)，“因戰(zhàn)而生，向戰(zhàn)而行”是我們的血脈基因。在黨的二十大勝利召開之際創(chuàng)拍這樣一部軍事題材作品，反映官兵的強(qiáng)軍風(fēng)采，我們責(zé)無(wú)旁貸，義不容辭。

第二，我深切地感受到，置身于風(fēng)雷激蕩的強(qiáng)軍時(shí)代，我們軍隊(duì)文藝工作者誰(shuí)能敏銳預(yù)判，誰(shuí)能率先轉(zhuǎn)型，誰(shuí)就能搶占創(chuàng)作的制高點(diǎn)。今天，人民軍隊(duì)加速推進(jìn)轉(zhuǎn)型，一日千里，官兵面臨的責(zé)任和壓力同樣也是前所未有的。僅以陸軍部隊(duì)組建的合成營(yíng)為例，編制體制從一崗一責(zé)到一崗多責(zé)，能力需求從一專多能到多專多能，遂行任務(wù)從相對(duì)單一到多元多樣。這些新變化牽一發(fā)而動(dòng)全身，是系統(tǒng)性的、整體性的，甚至帶有全局性，面臨的矛盾和挑戰(zhàn)確實(shí)不小。更不要說今天的部隊(duì)實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練上天入海甚至遠(yuǎn)涉重洋；演習(xí)不再是單一平面，往往是諸軍兵種合成立體；執(zhí)行多樣化任務(wù)早已出了國(guó)門，足跡、航跡到達(dá)亞、非、歐……

這無(wú)疑對(duì)我們軍隊(duì)作家和編劇的歷史感、判斷力和預(yù)見性提出了更高更難的挑戰(zhàn)，亟需我們的能力素質(zhì)加速“升級(jí)換代”，要求我們必須乘勢(shì)而變，因時(shí)而動(dòng)，在更大坐標(biāo)上講述強(qiáng)軍故事。如果過去在創(chuàng)作中當(dāng)一名技藝精湛的“劍客”足夠了，那今天則必須是一名十八般武藝樣樣皆精的“俠客”。這樣，我們才有資格作為參與者而不是旁觀者，和廣大官兵一起去經(jīng)歷強(qiáng)軍時(shí)代的激流險(xiǎn)灘，穿越云霧風(fēng)塵，抵近夢(mèng)想彼岸。

從《礪劍》劇情可以看到，以猛虎團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳劍鋒為代表的新時(shí)代革命軍人，他們?cè)趶?qiáng)軍十年中不僅面臨體制編制、武器裝備的變化，更面臨訓(xùn)法戰(zhàn)法、人心觀念的巨大嬗變。這部劇雖然只有四集，卻濃墨重彩地描寫了黃副軍長(zhǎng)、陳劍鋒團(tuán)長(zhǎng)、常勝副團(tuán)長(zhǎng)等人圍繞軍隊(duì)實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練的轉(zhuǎn)型過程，如何轉(zhuǎn)變觀念、超越自我，最終讓猛虎團(tuán)這支英雄部隊(duì)浴火重生。

為此，《礪劍》劇組嚴(yán)格要求、精益求精。僅我個(gè)人參加的各級(jí)劇本研討以及成片修改會(huì)議，就達(dá)五六次之多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這部只有4集的單元?jiǎng)。骷?jí)專家總共提出的意見多達(dá)400條以上。而據(jù)說一部40集的電視劇，一般審查意見不會(huì)超過100條。這一方面說明合作方華策影視的虛懷若谷、敬業(yè)擔(dān)當(dāng)，另一方面也提醒我們，強(qiáng)軍題材的軍事影視進(jìn)入門檻很高，創(chuàng)拍難度確實(shí)很大。對(duì)于正在進(jìn)行的前無(wú)古人的強(qiáng)軍事業(yè)，我們軍隊(duì)作家和編劇要在創(chuàng)作中不斷強(qiáng)化信息主導(dǎo)、體系支撐、精兵作戰(zhàn)、聯(lián)合制勝、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)等思維理念。我們既要能夠深入生活，熟悉官兵，了解不同類型部隊(duì)，又要能夠統(tǒng)籌表現(xiàn)聯(lián)合作戰(zhàn)內(nèi)容，樹立一種“聯(lián)合文化”意識(shí)，才能準(zhǔn)確講述新時(shí)代的強(qiáng)軍故事。

第三，如何認(rèn)清和把握強(qiáng)軍時(shí)代“變”和“不變”的辯證關(guān)系，在深層次考驗(yàn)著軍隊(duì)文藝工作者對(duì)強(qiáng)軍時(shí)代的藝術(shù)認(rèn)知能力。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《礪劍》中各種人物“沖突”和矛盾貫穿了始終。其中有“進(jìn)退去留”的內(nèi)心沖突，比如猛虎團(tuán)政委王文濤轉(zhuǎn)業(yè)離開部隊(duì)的萬(wàn)般不舍；有“練為看”還是“練為戰(zhàn)”的實(shí)戰(zhàn)觀念沖突，比如團(tuán)長(zhǎng)陳劍鋒和黃副軍長(zhǎng)之間的磨合過程；有關(guān)于“做官”與“做事”之間的軍人價(jià)值沖突，比如陳劍鋒和棱角分明的副團(tuán)長(zhǎng)常勝之間的交鋒合作……強(qiáng)軍十年既動(dòng)“棋盤”，又動(dòng)“棋子”，更要換“棋術(shù)”，調(diào)整之深、轉(zhuǎn)型之難、任務(wù)之重前所未有，各種人心和觀念的沖突自然在所難免。如果說過去最具探索意識(shí)的軍事影視作品也不過是對(duì)既成歷史的“總結(jié)反思”，那么對(duì)于今天處于改革“進(jìn)行時(shí)”的強(qiáng)軍文藝創(chuàng)作，改革者自身都還在苦苦跋涉的探索之路上。在這樣的時(shí)代背景下，軍隊(duì)作家其實(shí)是在與轉(zhuǎn)型中的人民軍隊(duì)同步成長(zhǎng)，互相修正，共同進(jìn)步。我們既應(yīng)注重對(duì)強(qiáng)軍時(shí)代軍人犧牲奉獻(xiàn)精神的審美提升，也要關(guān)注個(gè)體軍人在改革轉(zhuǎn)型中的陣痛與變化，從人們習(xí)焉不察的地方重新出發(fā)，去將一個(gè)個(gè)“小世界”及其內(nèi)部風(fēng)景呈現(xiàn)在人們面前，而不是在面對(duì)撲朔迷離的現(xiàn)實(shí)時(shí)對(duì)不確定事物采取避重就輕的刻意規(guī)避。

無(wú)論古今中外，自從國(guó)家和軍隊(duì)誕生起，軍隊(duì)保衛(wèi)國(guó)家的職能是基本未變的。但隨著戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)快速轉(zhuǎn)型、武器裝備更新?lián)Q代和使命任務(wù)不斷拓展，強(qiáng)軍時(shí)代的人民軍隊(duì)正發(fā)生翻天覆地的巨大變化。在《礪劍》結(jié)尾，我借主人公陳劍鋒之口寫了一段獨(dú)白：“強(qiáng)軍未有窮期，礪劍永無(wú)止境。陳劍鋒知道，淬火成鋼的征途才剛剛開始。作為一名優(yōu)秀的軍人，他永遠(yuǎn)在準(zhǔn)備下一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。”這既是劇中主人公的臺(tái)詞，也是我自己的心聲。

鐵流浩蕩，奮楫篤行。作為新時(shí)代的軍隊(duì)文藝工作者，我們眼中應(yīng)該有更加超邁的蓬勃?dú)庀螅刂袘?yīng)該鼓蕩起更加雄闊的凌云壯志。隨著改革強(qiáng)軍日益向深水區(qū)推進(jìn)，軍隊(duì)文藝工作者應(yīng)該成為站在軍隊(duì)這艘大船船橋上的瞭望者，成為及時(shí)向祖國(guó)人民報(bào)告真相的信號(hào)兵，成為強(qiáng)軍事業(yè)的同行者和書記員，這樣必將能創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。