這部劇依靠巧合推進(jìn)的敘事太多，網(wǎng)羅社會話題的目的性也溢出了屏幕。13集篇幅，不僅談生死，觀照殯葬行業(yè)從業(yè)者的生存狀態(tài)，還由生死輻射眾生相。重男輕女的家庭、缺乏溝通理解的母女、獨居老人、抑郁癥青年甚至更沉重的話題都有涉及……

倘若嚴(yán)格審視，B站自制網(wǎng)劇《三悅有了新工作》有不少地方背離了人們對現(xiàn)實主義佳作的理解。但恰恰是它，不僅在B站兼收熱度與口碑，吸引80余萬人追劇，播放量超1.7億，獲得站內(nèi)評分9.6；劇終后它熱度依舊，播放量日日上漲的同時豆瓣評分也達(dá)到8.4分，暫列今年國產(chǎn)網(wǎng)劇第一。

一部細(xì)究起來毛病不少的作品何以贏得社交平臺近乎一邊倒的好評？恐怕很難剝離它的制播平臺B站來討論其播放效果。事實上，正因為戳準(zhǔn)了Z世代的心思，這部講述“躺平青年”誤入小眾行業(yè)漸漸領(lǐng)悟生活真諦的故事，在站內(nèi)超80%為Z世代用戶的B站、在互動性超強的彈幕觀劇語境中，持續(xù)掀起聲浪。

以Z世代視角平視生死，舉重若輕間治愈著“喪”

趙三悅的出場屬于標(biāo)準(zhǔn)“躺平”姿勢。滿屋狼藉，姑娘窩在床上刷手機，前夜吃剩的泡面被沖進(jìn)門的母親踢了個正著，母女大戰(zhàn)一觸即發(fā)。末了，趙三悅離家出走，在天橋上尋思是否縱身一躍時，從事殯葬業(yè)的大姨路過，帶她圍觀一場葬禮后，姑娘的生活從此開啟新副本，她成了一名遺容化妝師。

一開篇，編劇游曉穎就給了三悅貼近當(dāng)下年輕人的處境——反復(fù)于努力和躺平之間，在對“值不值得”“是否必要”的理解上常和父母有著難以調(diào)和的偏差，雖把“沒意思”掛在嘴邊，但心底那簇小火苗并未完全熄滅。導(dǎo)演李漠則以這段啼笑皆非的開場奠定了全劇敘事風(fēng)格——講述的是自帶生離死別濃烈情緒的話題，但舉重若輕、“喪”中帶暖，恰到好處的喜感和溫情消解著生死議題的沉重感。

有點“小喪”，但不多，這樣的三悅真實得就像現(xiàn)實里的Z世代。她決心面試新工作的初衷，除了養(yǎng)活自己，很大程度是要跟開婚紗店的母親對著干；明明是自己一時恍神險些釀成大錯，師父一番嚴(yán)厲批評后，她反而一言不合鬧辭職……善良、直率同時叛逆、任性，身上的美好和不完美都毫不掩飾，對工作、對人生的認(rèn)知都需要時間的力量慢慢轉(zhuǎn)變。在游曉穎看來，“如果你覺得她身上有自己的影子，你可以試著跟三悅一起成長”。

陪伴性的創(chuàng)作理念不僅體現(xiàn)在主角成長的人物弧光上，還反映在了投諸生死的平視視角。《三悅有了新工作》不畏懼談?wù)撍劳觯膊缓唵蔚囟獙α⒌亟o出每位逝者背后人倫道德的是非對錯。對于死亡背后的百態(tài)，劇作不定義、不選邊，留白的價值表達(dá)，吸引著年輕人跟隨三悅?cè)フ覍りP(guān)于生活、工作和自我的意義。跟她輪轉(zhuǎn)過殯儀館各個部門，望見百味雜陳的人世間；跟她一起在陌生環(huán)境結(jié)識了亦師亦友、如父如兄的高館長和劉師傅，再隨著他們的不同離去方式體驗失去；也跟隨三悅漸漸揭開母親、生父、繼父的前半生，在了解后達(dá)成和解……當(dāng)觀眾代入了三悅的視角，導(dǎo)演李漠在每一處情感悸動時打出的暖光、掃過的空鏡，他給予花草樹木、自然生長最唯美的特寫時，有些治愈便在舉重若輕間悄然奏效了。

真誠細(xì)節(jié)的沉淀，釀出真正感同身受的情緒

在網(wǎng)上極少數(shù)的差評里，有一條寫得頗具代表性——“你哭只是編劇想讓你哭”，直指劇中情節(jié)推動和話題網(wǎng)羅的刻意性。

公允地看，從熱門社會議題到溫暖小清新的畫風(fēng)，《三悅有了新工作》確乎契合B站乃至更多Z世代“用戶畫像”的。這屆年輕人成長于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，經(jīng)年累月的海量信息成就了他們更為開闊的眼界、更包容的觀念、更無所定規(guī)的表達(dá)以及對社會議題更熱情的參與度。如此，中國人傳統(tǒng)觀念里諱莫如深的“死亡”、現(xiàn)實中依然存在種種顧忌的殯葬行業(yè)，及至近年來引發(fā)過社交網(wǎng)絡(luò)巨大關(guān)注的男女平等、代際溝通、精神健康等議題，都在合適的平臺找到了知己。

但找對了話題的打開方式，觀眾一定買單嗎？三悅的故事，進(jìn)一步示范了一部瑕不掩瑜好劇的創(chuàng)作方法論：讓細(xì)節(jié)說話。

在合作《三悅有了新工作》之前，導(dǎo)演李漠和編劇游曉穎各自廣為人知的作品分別是電視劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》和電影《我的姐姐》。前者為北上廣深“漂一族”的生活剪影，后者展開女性群體在自省后對家庭倫理困境的謹(jǐn)慎探討，一部給所有迎難而上的人一抹溫情，一部在激發(fā)情感能量后引發(fā)更深層思考，看似各有側(cè)重，內(nèi)核都以“懂你”的姿態(tài)見自己、見眾生。編導(dǎo)聯(lián)袂的新劇延續(xù)了他們對真誠、細(xì)膩的一貫看重。

動筆寫劇本前，游曉穎跑去成都?xì)泝x館實習(xí)了一段時間。在那里，她認(rèn)識了90后男孩思沅，劇中大姨說的那句“遇到想死的人，帶他們來殯儀館轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，保證就想好好活了”，便出自這個男孩之口。劇中“人間至哀未必撕心裂肺”的觀察，也從那些日子里得來。編劇還注意到，“他們特別愿意在平淡的日子制造一些小驚喜、小浪漫，以記住活在當(dāng)下的美好”，師姐婭男這個血肉豐滿的角色應(yīng)運而生，她會在每天工作結(jié)束后去理發(fā)店換個造型，舒緩壓力也成就生活的儀式感。

因為多重因素影響，《三悅有了新工作》拍攝周期不足60天。開機時間不充裕，導(dǎo)演李漠就把前期調(diào)研不斷精細(xì)化。“這是一部特殊的職業(yè)劇，特殊到我壓根不想以職業(yè)劇的角度去完成它。”李漠分享道，“我們試著用更多的主觀視角去化解殯葬行業(yè)帶來的殘酷與冷漠。”于是取景地的一棵大榕樹變成了劇中生命力的象征，被逝者“托孤”的小狗點染著人與人之間微妙的羈絆，生離死別的塵世化作劇中“人生的大花園”。

所有細(xì)膩的設(shè)計，加之一眾演員跳出生死命題的生活流表演，沉淀出了真實感，讓人在觀劇時可以拋開理性審視，只是跟隨感性去釋放情緒。就像故事尾聲，三悅從一堆枯葉里看到了春天，在一成不變的面包里感受到今天的餡好像多了一點點，這些談不上人生的價值或意義，僅僅是真誠的情緒——活著還是很不錯的。