由中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司下屬北京中演文化服務(wù)有限公司、柏亞（北京）文化傳媒有限公司制作出品，天津歌舞劇院、成都市興文投資發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的俄羅斯音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版即將于10月15日在上海首演，之后將開啟全國(guó)十多個(gè)城市的巡演。

9月30日，該劇在京舉行媒體見面會(huì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、演員團(tuán)隊(duì)齊聚現(xiàn)場(chǎng)，共同見證首部俄羅斯音樂劇中文版的誕生。

用中文再現(xiàn)經(jīng)典，用詩(shī)意喚醒靈魂

如果說托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說《安娜·卡列尼娜》是19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)皇冠上的明珠，俄羅斯音樂劇《安娜·卡列尼娜》則是俄國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)寶級(jí)佳作。俄羅斯四大吟游詩(shī)人之一的尤利·金將其刪繁就簡(jiǎn)，濃縮為2個(gè)小時(shí)的音樂劇，在2016年一經(jīng)推出即穩(wěn)坐俄羅斯票房神話寶座。

該劇以著名的火車場(chǎng)景啟幕，通過朋克風(fēng)的鋼架和火車頭貫穿全場(chǎng)，在充盈燈光和音樂中創(chuàng)造出令人印象深刻的“多媒體謎題”。從19世紀(jì)的歌劇院到滑冰場(chǎng)，從華麗的宮廷舞會(huì)到夏季的鄉(xiāng)村，無與倫比的舞臺(tái)布景賦予了音樂劇極大的藝術(shù)融合性，花樣“滑冰”、現(xiàn)代舞、芭蕾舞、宮廷舞以及俄羅斯民族舞蹈，更有縱貫古典、流行和搖滾的40余首唱段，這一切都注定會(huì)帶來視覺和聽覺上的雙重盛宴，用炙熱而充滿張力的音樂劇語言探討著愛情與死亡、自由與命運(yùn)的哲學(xué)命題。

作為首部從俄羅斯原版引進(jìn)的中文版音樂劇，《安娜·卡列尼娜》獲得了原版制作人獨(dú)家授權(quán)，俄羅斯原版主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全程參與制作，確保了風(fēng)格的統(tǒng)一和表達(dá)的精準(zhǔn)。中文版還邀請(qǐng)到了俄羅斯文學(xué)翻譯家、中國(guó)俄羅斯文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、俄聯(lián)邦友誼勛章獲得者劉文飛擔(dān)任文學(xué)顧問和中文譯配。此外中方主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是云集了一批活躍在國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)的大咖加盟，包括青年戲劇導(dǎo)演雷悅、跨界音樂人趙繼昀、資深舞蹈編導(dǎo)俞辰曦、資深聲樂指導(dǎo)李偌祎等。音樂劇大女主徐麗東、張會(huì)芳，洪之光、賈凡等一線主流音樂劇演員傾情獻(xiàn)唱。實(shí)力團(tuán)隊(duì)和俄羅斯原版燈光舞美及服裝，確保了中文版《安娜·卡列尼娜》重現(xiàn)原版的精致恢弘與史詩(shī)氣質(zhì)。

今年是《安娜·卡列尼娜》出版145周年。媒體見面會(huì)上，制作人張念先、王璐攜中方主創(chuàng)、演員和媒體記者，化身安娜卡列尼娜1877號(hào)“命運(yùn)之旅”的乘客，圍繞名著與影視舞臺(tái)藝術(shù)改編、女性意識(shí)覺醒、女性題材作品匱乏、疫情下演出市場(chǎng)等話題展開了熱烈討論。備受矚目的安娜一角的飾演者徐麗東、張會(huì)芳現(xiàn)場(chǎng)也以一首酣暢淋漓的《自由與愛情》，讓觀眾現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)了安娜·卡列尼娜向往自由、愛情與幸福的精神世界。而洪之光、賈凡等分別搭檔徐麗東、張會(huì)芳詮釋的劇中經(jīng)典唱段《為什么》《若你不在我身旁》，讓在現(xiàn)場(chǎng)的媒體記者意猶未盡。

實(shí)力團(tuán)隊(duì)傾力打造，再現(xiàn)原版恢弘氣質(zhì)

音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版出品人、制作人，柏亞（北京）文化傳媒有限公司總經(jīng)理張念先說，她2019年在莫斯科時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)受俄羅斯制作人邀請(qǐng)，去看了這部戲。“不論它的舞美、音樂，各個(gè)方面都特別的震撼！”她回憶說，“后來當(dāng)他問我能不能制作一個(gè)中文版時(shí)，我欣然接受。我覺得所有的觀眾，包括我自己都會(huì)特別喜歡。”

在疫情期間，她與另一位出品人、制作人——中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)中國(guó)文旅總經(jīng)理王璐一拍即合，攜手走上艱辛的制作之路。面試、譯配、建組、排練……一切皆因疫情而充滿變數(shù)，一切又因制作人的執(zhí)著與追求，由不可能變?yōu)榭赡堋?/p>

“當(dāng)張念先將《安娜·卡列尼娜》音樂劇中文版推薦給我的時(shí)候，我的眼睛一亮，覺得這是一個(gè)非常好的文化項(xiàng)目。”王璐說，“安娜·卡列尼娜這個(gè)形象在人們心中有著烙印般的存在，正因?yàn)榘材鹊镊攘虸P的力量，我們?cè)跇I(yè)內(nèi)招募中方主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員隊(duì)伍的時(shí)候，吸引了許多優(yōu)秀的編導(dǎo)和出色的演員踴躍參與。在半年多的時(shí)間里，這支優(yōu)秀的編導(dǎo)、演職團(tuán)隊(duì)，為了完整準(zhǔn)確地還原《安娜·卡列尼娜》的俄版品質(zhì)，刻苦排練，反復(fù)打磨，付出了艱辛的努力，傾注了大量的心血。”

據(jù)悉，中文版音樂劇為了保證最佳的還原度，自今年二月份起就在全國(guó)開展了數(shù)輪線上及線下海選，集齊近50位優(yōu)秀的演員，“尋找安娜”更是一度成為業(yè)界佳話。音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版的創(chuàng)排也得到了社會(huì)各界的支持，其中包括邀請(qǐng)中國(guó)高端襯衫品牌摯友PYE派在跨界的藝術(shù)交流中尋求共同語言，并為演職人員提供排練及工作服裝。歷經(jīng)四個(gè)月的劇本打磨和兩個(gè)月在北京的集中封閉排練，保證了音樂劇的高質(zhì)量輸出。

音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版文學(xué)顧問兼譯配劉文飛表示，在全世界舞臺(tái)藝術(shù)中，名著改編的作品都占相當(dāng)?shù)谋壤@一方面得益于文學(xué)經(jīng)典原著的廣為人知，也給藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。在所有的俄國(guó)文學(xué)作品中，《安娜·卡列尼娜》是被翻譯的語種最多的作品，也是被改編成其他藝術(shù)形式最多的作品，如戲劇、電影、音樂劇等，僅影視劇就有七八個(gè)版本。音樂劇版《安娜·卡列尼娜》十分忠于原著，而且最大程度保留了原作的詩(shī)意。

在人物設(shè)置上，劉文飛認(rèn)為音樂劇中列車長(zhǎng)一角更是點(diǎn)睛之筆。“列車長(zhǎng)的形象，類似一個(gè)古希臘歌隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，既在劇情上扮演了列車長(zhǎng)的角色，但并非總是列車長(zhǎng)，還有其他多重身份。在戲劇表現(xiàn)力上，他也是陰暗形象的代表，類似死神之類的左右主要人物的命運(yùn)。這種戲劇處理方式，自從《浮士德》中塑造了靡菲斯特這個(gè)魔鬼形象、誘惑的形象之后，就在戲劇中被廣泛運(yùn)用。”

此外，他認(rèn)為，音樂劇版《安娜·卡列尼娜》對(duì)俄羅斯音樂元素的發(fā)掘和放大是很高明的。尤其是帕蒂在劇院演出的那場(chǎng)戲。“帕蒂在原作中甚至都不是有過詳細(xì)刻畫的人物形象，就是斯吉瓦提了一句說我們?nèi)タ磻颍f那個(gè)意大利來的歌唱演員多么火。但是在音樂劇中，帕蒂的形象被放大了。而且帕蒂演唱的歌曲是全劇的點(diǎn)睛之筆，在劇場(chǎng)中上流社會(huì)各色人等對(duì)安娜造成的壓迫感，把安娜的感情推向了最高潮。”

“俄羅斯的舞臺(tái)上不僅是戲劇也好、音樂劇也好，歌劇也好，只要是舞臺(tái)藝術(shù)，它非常講究細(xì)節(jié)和群像，”中方導(dǎo)演雷悅在闡述創(chuàng)排心得時(shí)表示，“我們的演員有將近50位，我們的芭蕾舞團(tuán)就有18位，合唱有8位，包括十幾位角色演員，每個(gè)人在舞臺(tái)上都有自己的故事，所有人構(gòu)建了一幅鮮活的畫面。其實(shí)對(duì)于我來講第一步就要抓到群像的氛圍感，只要我們抓住了這個(gè)劇的精髓，就是群像的細(xì)節(jié)，我們抓到了這個(gè)細(xì)節(jié)，那么我就可以非常肯定的告訴我的觀眾，你放心來買票，我一定會(huì)給你一個(gè)屬于俄羅斯才有的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹衙赖摹嫶蟮囊暵犗硎艿奈枧_(tái)。我也敢對(duì)我的觀眾保證，這是我看到的、我認(rèn)為的俄羅斯舞臺(tái)最棒的部分，而這個(gè)精髓我們?cè)獠粍?dòng)的保留了下來，而且放大了。”

雷悅表示，這部音樂劇是當(dāng)前中國(guó)音樂劇市場(chǎng)上對(duì)表演要求最高的音樂劇。“它真正遵循了托爾斯泰強(qiáng)大的思想性，也就意味著我們舞臺(tái)上的每一個(gè)演員必須要非常的會(huì)表演，他不能夠只是一個(gè)架子，他們能唱、能跳、還能演，而且演得非常好，絕不遜色于俄羅斯的演員。”

音樂劇《安娜·卡列尼娜》中的音樂更是本劇最大的亮點(diǎn)。擔(dān)任中方音樂總監(jiān)的趙繼昀有著深厚的西方古典音樂功底以及豐富的流行音樂經(jīng)驗(yàn)，并曾經(jīng)為《貓》《媽媽咪呀!》《變身怪醫(yī)》《我，堂吉訶德》《音樂之聲》等經(jīng)典音樂劇的中文版演出擔(dān)任過音樂總監(jiān)。趙繼昀表示，音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版上海首演最大的亮點(diǎn)是現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏，而不是錄制好的伴奏。屆時(shí)，趙繼昀將作為指揮率樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏全劇40余首風(fēng)格多樣的音樂。

一部聚焦女性的大戲，力求為音樂劇市場(chǎng)破冰

《安娜·卡列尼娜》作為世界文學(xué)藝術(shù)瑰寶，安娜一角不僅是俄羅斯文學(xué)史上也是世界表演史上無法忽視的大青衣。影視劇方面，葛麗泰·嘉寶、費(fèi)·雯麗、蘇菲·瑪索、凱拉·奈特莉等一眾女性都曾為這個(gè)角色如醉如癡。

而能成為其中的幸運(yùn)兒，成功飾演安娜一角的音樂劇演員徐麗東、張會(huì)芳，也對(duì)能接到這個(gè)角色深感光榮和責(zé)任重大。曾經(jīng)參加過音樂劇競(jìng)演綜藝節(jié)目的張會(huì)芳說，“這兩年常聽說女主戲沒有市場(chǎng)，考慮改行吧，因?yàn)?0%以上的音樂劇觀眾都是女性。“我當(dāng)時(shí)沒有回應(yīng)，只是靜靜等待，直到《安娜·卡列尼娜》官宣。我，和我的女孩們，會(huì)有自己的判斷”，她倔強(qiáng)地說。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國(guó)音樂劇市場(chǎng)雖然近年來迅速發(fā)展，但多以中小成本的小型音樂劇為主，缺乏有號(hào)召力的大的IP。但在疫情影響下，原版引進(jìn)的劇目無法來華演出，這也無形中給版權(quán)音樂劇中文版創(chuàng)排提供了機(jī)會(huì)。在《安娜·卡列尼娜》之后，包括《劇院魅影》《基督山伯爵》等音樂劇紛紛宣布制作中文版。這固然能解國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)缺乏高品質(zhì)引進(jìn)劇的饑渴，但對(duì)制作也提出了更高的要求。

《安娜·卡列尼娜》中文版的制作為業(yè)內(nèi)提供了一個(gè)絕佳的范例。該劇由俄羅斯原班人馬親自操刀，導(dǎo)演阿麗娜·切維克更是親力親為，在近三個(gè)月的時(shí)間里與中方演職人員團(tuán)隊(duì)共同工作。盡管其中充滿了艱辛，也受到疫情、工作時(shí)差等種種挑戰(zhàn)，但在各方的堅(jiān)持和共同努力下，《安娜·卡列尼娜》中文版還是如期完成了。對(duì)此，阿麗娜·切維克也深感欣慰，她相信中國(guó)的觀眾一定會(huì)喜歡上這部音樂劇。

音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版將于10月15日起在上海大劇院首演，之后將在杭州大劇院、深圳濱海演藝中心、廣州大劇院、北京天橋藝術(shù)中心、廈門閩南大戲院、成都城市音樂廳等10個(gè)城市劇院開啟為期三個(gè)月的首輪全國(guó)巡演。