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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    現(xiàn)實(shí)題材電視劇還需向“深度”“廣度”再開掘
    來源:中國文化報(bào) | 許瑩  2022年09月29日15:05
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)實(shí)題材

    互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,信息交互性與時(shí)效性的特質(zhì)被顯著放大。社會(huì)熱點(diǎn)信息與話題作為觀察社會(huì)和時(shí)代發(fā)展的一個(gè)切面,不僅為現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作提供了豐富素材與重要把手,也對(duì)作品后期宣傳發(fā)酵力度的提升、討論場(chǎng)域的擴(kuò)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。例如近年來“原生家庭”母題被反復(fù)書寫,《歡樂頌》中的樊勝美、《都挺好》中的蘇明玉、《安家》中的房似錦、《喬家的兒女》中的五個(gè)孩子等,這些人物命運(yùn)的不幸似乎都與原生家庭緊密相關(guān);《我是真的愛你》《暖陽之下》《少年派》《親愛的小孩》等處處都有現(xiàn)實(shí)生活中婚育焦慮的影子;《三十而已》《我的前半生》《第二次擁抱》等在“女強(qiáng)男弱”的人物設(shè)置中為女性描繪出一條條自我救贖、自我成長的瑰麗軌跡;《罰罪》《底線》《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動(dòng)》等取材自引發(fā)廣泛關(guān)注的社會(huì)新聞或真實(shí)案件……

    話題,已然成為現(xiàn)實(shí)題材劇解鎖熱度的關(guān)鍵,它們深諳社會(huì)熱點(diǎn)、生活壓力、集體情緒、爭(zhēng)議焦點(diǎn)與流行心理,此類劇集成功實(shí)現(xiàn)了觀眾個(gè)人遭遇鏡像化的投射,因之在熱播過程中,往往伴隨著觀眾個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的感性抒發(fā),并呈現(xiàn)出多元價(jià)值觀激烈碰撞、新舊觀念膠著更替的喧囂圖景。信息過剩的當(dāng)下,話題劇市場(chǎng)占比與日俱增,為現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)造了更為可觀的“注意力經(jīng)濟(jì)”,但在創(chuàng)作上也陷入不同程度的困境,部分現(xiàn)實(shí)題材劇集正在從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端——從強(qiáng)情節(jié)的堆砌轉(zhuǎn)向熱話題的拼貼。

    家庭教育中的虎媽貓爸、嚴(yán)母慈父;兩性關(guān)系中男性角色出軌、欠債、家暴、入獄,女性上演“娜拉出走”式的自我覺醒與成長;代際關(guān)系中原生家庭“重男輕女”成為孩子長大后人生中諸多痛苦與不幸的原罪……同質(zhì)化的內(nèi)容選擇與人物設(shè)置在一部劇集中被反復(fù)排列組合,不僅透支了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材劇集的審美期待、產(chǎn)生審美疲勞,更容易以點(diǎn)帶面、以偏概全,現(xiàn)實(shí)生活中原本分散于醫(yī)療、住房、教育、婚戀、職場(chǎng)等各領(lǐng)域的焦慮點(diǎn)被戲劇化集中呈現(xiàn),觀眾直言某些現(xiàn)實(shí)題材劇集成“筐”兜售、販賣焦慮也就不足為奇了。

    尤為值得一提的是,近年來,熱搜、算法、排行榜等為熱度提供了可視化的量化指標(biāo),有了數(shù)據(jù)的加持,話題在一部劇集中的參與進(jìn)程被大幅前置,它們雖然為觀眾帶來了類似網(wǎng)文的“爽感”,但為“話題”而打造的“話題”,卻多半是以“金手指”的無端濫用、情節(jié)邏輯的不合理與人物角色的犧牲為代價(jià)的。例如在《玫瑰之戰(zhàn)》中,女主角顧念與職業(yè)現(xiàn)場(chǎng)嚴(yán)重脫節(jié),做全職太太十年的她能夠在遭遇丈夫背叛后重返職場(chǎng),全要仰仗于大學(xué)愛慕者豐盛自主地保駕護(hù)航與職場(chǎng)舉薦;該劇更是一開篇把顧念的丈夫送入了監(jiān)獄,而在酒駕頂替案中突然出現(xiàn)了一段目擊者拍攝的現(xiàn)場(chǎng)視頻,且不說現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)出現(xiàn)時(shí)機(jī)的偶然,視頻證據(jù)的內(nèi)容也因情節(jié)需要而隨意處之——視頻恰恰只保留了故意肇事的部分,妻子來到現(xiàn)場(chǎng)頂替丈夫的關(guān)鍵部分卻不翼而飛……關(guān)注話題本身并沒有錯(cuò),只是我們需警惕“話題”成為現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的一種新套路。

    現(xiàn)實(shí)題材作為電視劇創(chuàng)作中占比最大的部分,承擔(dān)著回應(yīng)生活、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的重要作用。在對(duì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)上,向“深度”挖掘,最能映見創(chuàng)作者自身的智慧。有的現(xiàn)實(shí)題材劇集對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)、難點(diǎn)、熱點(diǎn)淺嘗輒止,披著話題的外衣以實(shí)現(xiàn)商業(yè)元素的傾銷,而也有創(chuàng)作者不滿足于對(duì)話題的照搬,而是力透紙背、苦心孤詣地去發(fā)掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)背后潛藏的文化心理結(jié)構(gòu),運(yùn)用藝術(shù)化的手法給人以啟迪。他們將作品視為社會(huì)價(jià)值的載體與協(xié)調(diào)者,努力同教育、醫(yī)療、法律等其他各個(gè)社會(huì)機(jī)構(gòu)一道發(fā)揮其社會(huì)建構(gòu)性作用。

    有了洞見現(xiàn)實(shí)的能力,還要有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的手段。克服套路化,或許還應(yīng)從“陌生化”的藝術(shù)語言上做文章。在俄國形式主義文論中,有一個(gè)核心概念叫做“陌生化”。這一概念最早由俄國形式主義學(xué)者什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》一文中提出:“藝術(shù)的手法是事物的‘陌生化’手法,是復(fù)雜化形成的手法,它增加了感受的難度和時(shí)延,既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的,它就理應(yīng)延長,藝術(shù)是一種體驗(yàn)事物之創(chuàng)造的方式,而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無關(guān)輕重。”陌生化的藝術(shù)語言背后,通常承載著影視創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)更準(zhǔn)確、更獨(dú)特、更具深度的審美體驗(yàn)。例如同樣是表現(xiàn)多元教育理念的碰撞,《天才基本法》藝術(shù)地構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)相仿的鏡像空間,“草莓世界”與“芝士世界”里的不同選擇給觀眾以反思愛與教育的啟迪;《開端》在多次“循環(huán)”中暗含了文化沖突、網(wǎng)絡(luò)暴力、自私冷漠等眾多現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題;正在央視一套、愛奇藝熱播的“禮贊新時(shí)代,奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀電視劇展播劇目《大考》在中國式家庭樣本的設(shè)置方面獨(dú)具特色,尤其是周博文、周美仁、趙珊一家三口給人耳目一新之感,懂事的兒子、貪玩的父親、隱忍的母親一舉顛覆了過往家庭的人員設(shè)置,但卻是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“吃透”現(xiàn)實(shí)的一次真誠表達(dá),既有“80后”人到中年的自我認(rèn)同危機(jī),也有青年一代心智成熟的展現(xiàn)。

    現(xiàn)實(shí)題材向“廣度”開掘,最能映見創(chuàng)作者與時(shí)代、與生活的緊密聯(lián)系。創(chuàng)作者要敢于突破選材的“舒適區(qū)”,不僅對(duì)演員而言要打破單一角色的束縛,多嘗試不同角色的塑造,體驗(yàn)不同角色的人生,同樣,對(duì)導(dǎo)演、編劇而言,也要有嘗試不同現(xiàn)實(shí)題材,通過深入生活、扎根人民拓展自身經(jīng)驗(yàn)向度的能力。很長一段時(shí)間,在現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作中,工業(yè)、農(nóng)村、國防科技等題材創(chuàng)作薄弱,現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的鏡頭似乎很難抽離光怪陸離的一線都市、家庭瑣碎的雞毛蒜皮。近年來為響應(yīng)國家脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興政策,農(nóng)村題材電視劇收獲頗豐,雖然也存在一定程度上“深度”不足的問題,例如形成了外來扶貧干部與當(dāng)?shù)馗刹咳罕姀牟唤獾胶徒獾哪J交瘎?chuàng)作,但也有拍出真情實(shí)感、贏得共情共鳴的《山海情》,細(xì)節(jié)落地、深挖文化肌理的《幸福到萬家》等一批優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇。工業(yè)方面雖也有落腳于真摯工人情懷的《麓山之歌》、國防科技方面有全景展現(xiàn)新時(shí)代航天事業(yè)的《問天》等,但此類作品的數(shù)量仍然不成規(guī)模。工農(nóng)商學(xué)兵、科教文衛(wèi)體,現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)對(duì)象本應(yīng)更多元。

    正如上世紀(jì)50年代文藝?yán)碚摷仪卣钻査鶎懴碌模含F(xiàn)實(shí)主義,廣闊的道路。這句話放在今天的現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作中,也絲毫不過時(shí)……

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