現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作進(jìn)一步深化是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在優(yōu)化內(nèi)容結(jié)構(gòu)方面最引人矚目的現(xiàn)象。2022年8月，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布了《2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，在關(guān)于總體發(fā)展?fàn)顩r的總結(jié)中，“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作塑造時(shí)代新人形象，數(shù)量質(zhì)量同步提高”被看作是年度最重要的發(fā)展趨勢(shì)之一。這已是2017年《藍(lán)皮書》開始發(fā)布以來第五年做出類似的判斷；再往前追溯，至遲自2012年起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的活躍就引起了社會(huì)關(guān)注，中國社科院組織編寫的《中國文情報(bào)告》（2012-2013年）即指出：“經(jīng)過一段時(shí)間的磨合和市場(chǎng)分割，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向兩個(gè)極端的趨勢(shì)愈加明顯，一頭是現(xiàn)實(shí)，一頭是神話。”“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作積極反映讀者關(guān)切，改革開放、奮斗創(chuàng)業(yè)、科技創(chuàng)新、鄉(xiāng)村教育、生活婚戀等成為表現(xiàn)熱點(diǎn)。2021年全國主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實(shí)題材作品27萬余部，同比增長(zhǎng)27%，現(xiàn)實(shí)題材作品存量超過130萬部。‘90后’成為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作主力，占比近五成”，2021年《藍(lán)皮書》中的這些數(shù)據(jù)，顯示出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作持續(xù)走熱的態(tài)勢(shì)。

回顧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程，在新世紀(jì)第一個(gè)十年，幻想類作品曾經(jīng)一家獨(dú)大，在大眾文學(xué)閱讀中占有最大市場(chǎng)份額。由于玄幻奇幻、仙俠修真、都市異能、穿越架空等以虛幻故事為主的類型小說“霸屏”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾一度被貼上了“裝神弄鬼”的標(biāo)簽。十年之后現(xiàn)實(shí)題材逐漸回歸，新增作品中的比例逐漸上升到占據(jù)半壁江山，這一格局的形成不僅說明與讀者和市場(chǎng)互動(dòng)中的內(nèi)容轉(zhuǎn)型，更是黨的十八大以后在社會(huì)綜合力量的引導(dǎo)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向鮮活而廣闊的時(shí)代生活現(xiàn)場(chǎng)，主動(dòng)承擔(dān)新時(shí)代的歷史使命，講好中國故事、書寫人民生活、傳遞中國精神的實(shí)踐成果，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主流化、精品化和國際化進(jìn)程中進(jìn)入了新階段。

“現(xiàn)實(shí)”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的地位變化

將現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的興起稱作回歸或復(fù)蘇，是否意味著它們?cè)?jīng)活躍在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)目眾多的類型陣列中？事實(shí)的確如此。20世紀(jì)90年代，誕生初期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為社會(huì)帶來第一波次閱讀沖擊的作品主要是現(xiàn)實(shí)題材。雖然1997年連載的玄幻小說《風(fēng)姿物語》（羅森）被一些學(xué)者看作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開山之作，但同期被讀者熱捧的《臺(tái)北愛情故事》（Plover）、《第一次的親密接觸》（痞子蔡），以及被譽(yù)為早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“五匹黑馬”的邢育森、寧財(cái)神、俞白眉、李尋歡和安妮寶貝的作品，幾乎都是從現(xiàn)實(shí)中取材。特別是《第一次的親密接觸》以新穎的網(wǎng)絡(luò)語言講述了一個(gè)借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)生的愛情故事，處理的是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代年輕人鮮活的生活經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)，在臺(tái)灣發(fā)布的在線版及經(jīng)由大陸出版的實(shí)體書引發(fā)了持續(xù)性的閱讀狂潮，堪稱史上第一部影響深遠(yuǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典名著。現(xiàn)實(shí)題材作品在閱讀市場(chǎng)上的影響力一直持續(xù)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化前期，當(dāng)時(shí)的高人氣作品還有《晃動(dòng)的生活》（黑可可）、《永不原諒》（尚愛蘭）、《蒙面之城》（寧肯）、《畢業(yè)那天我們一起失戀》（何員外）等。

2003年10月，起點(diǎn)中文網(wǎng)全面實(shí)行付費(fèi)閱讀制度，并將讀者對(duì)作品的付費(fèi)額按比例分配給作者，讀與寫的空間被市場(chǎng)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從此步入商業(yè)時(shí)代，在獲得了新動(dòng)力后開啟了新的發(fā)展模式。在這之后，盡管出現(xiàn)了《上海夏天》（蘇昱）、《草樣年華》（孫睿）、《最后一顆子彈留給我》（劉猛）等引起市場(chǎng)反響的佳作，但真正的“封神”之作已悄悄轉(zhuǎn)移到幻想題材中，奇幻武俠小說《誅仙》（蕭鼎）、修真小說《飄邈之旅》（蕭潛）、科幻小說《小兵傳奇》（玄雨）、穿越小說《夢(mèng)回大清》（金子）等一批具有類型創(chuàng)新意義的作品“一戰(zhàn)成名”，成為“網(wǎng)絡(luò)造星機(jī)制”的首批受益者。它們所掀起的閱讀風(fēng)暴帶動(dòng)玄幻小說進(jìn)入社會(huì)主流話語場(chǎng)中，市場(chǎng)占有率逐年攀升，客觀上導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)題材的生存空間受到擠壓。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查》（2009-2013）中在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型進(jìn)行全面考察后指出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品從2009年開始呈現(xiàn)比較穩(wěn)定、明顯的題材劃分，類型化寫作趨勢(shì)明顯”，但當(dāng)時(shí)起點(diǎn)中文網(wǎng)、榕樹下、晉江文學(xué)城、幻劍書盟、紅袖添香等主要網(wǎng)站中沒有一家將現(xiàn)實(shí)類單獨(dú)列出，少量現(xiàn)實(shí)類作品只散布在青春、職業(yè)、言情、商戰(zhàn)等類型下，不為人注意。

幻想類題材創(chuàng)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀提供主要資源，這一狀況一直延續(xù)了十年乃至更久的時(shí)間，這導(dǎo)致了現(xiàn)實(shí)題材作品幾乎淡出讀者視野的后果：在中國作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)下，中文在線旗下的17K網(wǎng)站與《長(zhǎng)篇小說選刊》于2008-2009年聯(lián)手承辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”中，上榜的“十佳人氣作品”中沒有一部是現(xiàn)實(shí)題材，在2011-2012年磨鐵中文網(wǎng)舉辦的新世紀(jì)十年“十大經(jīng)典作品和十大經(jīng)典作家”網(wǎng)絡(luò)評(píng)選中，十部“經(jīng)典作品”中只有“一部半”現(xiàn)實(shí)題材，一部為《致我們終將逝去的青春》，“半部”是描寫“豪門恩怨”的“想象現(xiàn)實(shí)”類小說《千山暮雪》。“現(xiàn)實(shí)”的地位一落千丈。

分析現(xiàn)實(shí)題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀中的趨勢(shì)變化，與作家的“現(xiàn)實(shí)”觀念和對(duì)待現(xiàn)實(shí)的立場(chǎng)，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所承擔(dān)的社會(huì)功能有關(guān)。首先開始在網(wǎng)上進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的是“以鍵換筆”從傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)空間的文學(xué)青年，他們受到印刷文學(xué)傳統(tǒng)的驅(qū)使，仍然以個(gè)性化的審美創(chuàng)造和對(duì)自我的表達(dá)作為追求。因此早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有濃濃的“文青味”，作者自己身在現(xiàn)實(shí)生活中的審美感悟是主要的表現(xiàn)對(duì)象。彼時(shí)網(wǎng)絡(luò)小說里的世界雖然以數(shù)字化的形式建構(gòu)在虛擬空間中，但作者成長(zhǎng)和賴以表達(dá)的生活經(jīng)驗(yàn)是在現(xiàn)實(shí)中形成的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是作為創(chuàng)作者日常生活在網(wǎng)上的延伸而存在，所反映的生活經(jīng)驗(yàn)主要是被現(xiàn)實(shí)所規(guī)定的。這也使得“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念當(dāng)時(shí)并不僅僅指小說，而包括了詩歌、散文、非虛構(gòu)等與傳統(tǒng)文學(xué)相對(duì)應(yīng)的各種體裁。

這種情況伴隨網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)的增加而改變。互聯(lián)網(wǎng)從信息傳播工具到為大眾提供虛擬生活空間的轉(zhuǎn)換，使其在文化意義和精神層面上成為逃避現(xiàn)實(shí)、體驗(yàn)虛擬人生的處所。從網(wǎng)聊到網(wǎng)戀，從論壇版主到網(wǎng)游中的非玩家角色，網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)空間里享受著在現(xiàn)實(shí)中無法獲得的獨(dú)特生命體驗(yàn)。反映到文學(xué)中，擺脫“現(xiàn)實(shí)”的束縛而進(jìn)入虛構(gòu)場(chǎng)景，離現(xiàn)實(shí)規(guī)律越遠(yuǎn)越能體會(huì)到自由快感的故事世界成為網(wǎng)民文學(xué)閱讀中的“剛需”。以玄幻小說為代表的幻想類作品由此進(jìn)入了“黃金時(shí)代”，特別是具有網(wǎng)絡(luò)生存經(jīng)驗(yàn)的“網(wǎng)生代”入場(chǎng)，更將這一浪潮推高。同時(shí)，資本憑借敏銳的嗅覺，很快意識(shí)到網(wǎng)民集體性的精神癥候會(huì)形成龐大的市場(chǎng)需求。受此影響，幻想類作品受到資本鼓勵(lì)而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的題材高地，客觀上削弱了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的地位。盡管其間仍有一些優(yōu)秀的“現(xiàn)實(shí)向”作品出現(xiàn)，但始終不溫不火，代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作最高成就的作品仍需在玄幻類型中揀選，直至進(jìn)入新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作再度興起。

現(xiàn)實(shí)題材的新崛起及其進(jìn)路

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作興起作為一種現(xiàn)象出現(xiàn)在大眾視野中——之所以說“出現(xiàn)”而非“復(fù)現(xiàn)”，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生初期并未預(yù)判到后來玄幻小說的強(qiáng)勁勢(shì)頭，因而只像傳統(tǒng)文學(xué)那樣沒有從題材角度加以重視和評(píng)說——是以產(chǎn)生重大社會(huì)影響的作品連續(xù)出現(xiàn)為標(biāo)志的。其中包括：《大江東去》（阿耐）、《遍地狼煙》（歷史現(xiàn)實(shí)類，菜刀姓李）、《致我們終將逝去的青春》（辛夷塢）、《何以笙簫默》（顧漫）、《如果蝸牛有愛情》（丁墨）、《微微一笑很傾城》（顧漫），以及《烽煙盡處》（歷史現(xiàn)實(shí)類，酒徒）等。這些作品通過改編為影視劇或被讀者閱讀點(diǎn)擊“捧紅”的“品牌效應(yīng)”激活了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的沉寂局面。它們讓業(yè)界意識(shí)到，面對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史生活，讀者不只是選擇逃離和想象，同時(shí)也需要進(jìn)入和感受。盡管其中有些作品只是“現(xiàn)實(shí)向”而非嚴(yán)格的“現(xiàn)實(shí)題材”，但它們共同昭示了在千姿百態(tài)的文學(xué)光影中，“現(xiàn)實(shí)”一直是一股強(qiáng)勁的動(dòng)能，并隨著大眾閱讀興趣的轉(zhuǎn)化和提升蓄勢(shì)待發(fā)，直至如今躍上蔥蘢。

更重要的是，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還具有更為重大的時(shí)代使命。2012年，黨的十八大勝利召開，中國特色社會(huì)主義開啟新征程，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了發(fā)展史上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。黨的文藝政策立足增強(qiáng)民族自信心和國家文化軟實(shí)力，積極回應(yīng)人民對(duì)優(yōu)秀文藝作品的熱切渴望，為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作增添了新動(dòng)力、提供了新契機(jī)，全社會(huì)形成了加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新語境。

2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話，指出要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從此成為社會(huì)主義文學(xué)的重要組成部分。2015年，中央出臺(tái)《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，把組織實(shí)施中國當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程，科學(xué)編制現(xiàn)實(shí)題材、愛國主義題材、重大革命和歷史題材、青少年題材等專項(xiàng)創(chuàng)作規(guī)劃作為加強(qiáng)優(yōu)秀作品創(chuàng)作的核心舉措。2017年，習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中明確指出，要“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的方向更加明確；2020年十九屆五中全會(huì)通過“十四五”規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議，“實(shí)施文藝作品質(zhì)量提升工程，健全重大現(xiàn)實(shí)、重大革命、重大歷史題材創(chuàng)作規(guī)劃組織機(jī)制，加強(qiáng)農(nóng)村、少兒等題材創(chuàng)作，不斷推出反映時(shí)代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品”，作為推進(jìn)文化強(qiáng)國建設(shè)的根本方法得到強(qiáng)化；2021年，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中，強(qiáng)調(diào)要“從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材”。現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作被納入文藝工作心系民族復(fù)興偉業(yè)、描繪新時(shí)代新征程恢宏氣象的主要方向，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入新時(shí)代后的重要遵循。

在新的時(shí)代背景下，一批助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品的全局性體制機(jī)制得以建立，并在創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)揮了重大引導(dǎo)作用。其中，倡導(dǎo)和扶持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作、推介和獎(jiǎng)勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材作品成為一個(gè)基本原則。2015年，原國家新聞出版廣電總局啟動(dòng)了“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”活動(dòng)，首批上榜的21部作品中有14部為現(xiàn)實(shí)類或歷史現(xiàn)實(shí)類作品；2020年，國家新聞出版署開始部署“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”，專項(xiàng)鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)和歷史題材創(chuàng)作。2014年，中國作協(xié)開始嘗試發(fā)布“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”，持續(xù)多屆后于2020年推出了涵蓋范圍更廣的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜”，榜單評(píng)選過程中明確要求現(xiàn)實(shí)題材作品要占有一定比例；中國作協(xié)年度重點(diǎn)作品扶持也向網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作傾斜。此外，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的鼓勵(lì)成為自上而下的系統(tǒng)工程，各省級(jí)作協(xié)和各文學(xué)網(wǎng)站在常規(guī)工作、獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選、作家培訓(xùn)等方面突出現(xiàn)實(shí)導(dǎo)向，形成了以現(xiàn)實(shí)題材帶動(dòng)和引領(lǐng)全行業(yè)發(fā)展的新局面。

在政策引導(dǎo)和讀者的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作進(jìn)入新高潮，一大批精品佳作獲得讀者好評(píng)和社會(huì)肯定，并借助IP改編轉(zhuǎn)化為實(shí)體書、影視劇和有聲書等多種形式，持續(xù)吸引著不同社會(huì)圈層的受眾。《復(fù)興之路》（wanglong）、《岐黃》（漱玉）、《糖婚》（蔣離子）、《南方有喬木》（小狐濡尾）、《朝陽警事》（卓牧閑）、《明月度關(guān)山》（舞清影）、《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列（郭羽、劉波）、《北斗星辰》（匪迦）、《浩蕩》（何常在）、《重卡雄風(fēng)》（晨颯）等作品直面中國社會(huì)的歷史變遷，聚焦火熱的時(shí)代生活，反映普通人的喜怒哀樂和精神追求，以大眾喜聞樂見的形式弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量，產(chǎn)生了重大社會(huì)效益，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化進(jìn)程中持續(xù)發(fā)力，起到了重要的推進(jìn)作用。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)歷了從邊緣到中心、從自發(fā)到自覺、從市場(chǎng)主導(dǎo)到政策引導(dǎo)、從自主選材到聚焦主題的發(fā)展過程。分析變化背后的原因和動(dòng)力，主要在于社會(huì)提升了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的功能認(rèn)知。長(zhǎng)期以來，我們將娛樂性和消遣性指認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要功能屬性，卻忽略了任何文學(xué)形態(tài)都應(yīng)該具有的文明教化作用。現(xiàn)實(shí)題材的興起和發(fā)展，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)功能糾偏和價(jià)值回歸的主要表現(xiàn)。進(jìn)入新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)揮“寓教于樂”的作用，不僅要為讀者提供有益的精神食糧，更要在建設(shè)文化強(qiáng)國、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的新征程中扮演新的角色。在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想的指導(dǎo)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將能夠提高處理現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的能力和水平，通過推出更多精品力作，忠實(shí)履行好用情用功講好中國故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象的使命任務(wù)。