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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    “劇本殺”包裹下的,是懸疑短劇轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)的溫情表達(dá) ——評(píng)熱播劇《消失的孩子》
    來源:文匯報(bào) | 黃啟哲  2022年09月21日08:23
    關(guān)鍵詞:《消失的孩子》

    冬至清晨,母親目送九歲的兒子出門上學(xué),先行出發(fā)的父親在樓下暖車等待兒子。可不過一分鐘的下樓時(shí)間,孩子竟在樓道里憑空消失。播出剛過半程時(shí),《消失的孩子》就憑借絲絲入扣的劇情與對(duì)家庭情感的深刻洞察,被業(yè)界與觀眾一致看好,預(yù)言為今年懸疑短劇的一匹黑馬。目前其7.7分的網(wǎng)友評(píng)分,與年初懸疑疊加“無限流”時(shí)間循環(huán)的《開端》相當(dāng)。

    究其收獲不錯(cuò)口碑的原因,一方面是對(duì)原著小說有著較高的還原度——《海葵》作為首發(fā)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的懸疑小說有著8.6的高評(píng)分;另一方面則是通過“劇本殺”式的敘事模式,帶給觀眾更具參與感、沉浸感的觀劇體驗(yàn)。不過,《消失的孩子》雖以黑馬之姿贏得較高口碑,但距離《開端》和《沉默的真相》等“現(xiàn)象級(jí)”還差一口氣。值得我們肯定的,是《消失的孩子》或許能在暫別上一個(gè)懸疑劇大熱周期后,給予后續(xù)懸疑創(chuàng)作者以啟示——相比于劍走偏鋒一味渲染案件的離奇恐怖與夸大“人性之惡”吸睛,以“劇本殺”的敘事創(chuàng)新一樣能將現(xiàn)實(shí)生活中的普通人困境講出“懸疑感”;而更重要的,是讓觀眾在與劇中人一同推理、經(jīng)歷過后,獲得向善的溫暖力量。

    “劇本殺”敘事下反思何為“愛的教育”

    “你叫楊遠(yuǎn),但你從未走遠(yuǎn)。你的生活陷入一種循環(huán)的困境。”《消失的孩子》每集開頭,都會(huì)以這樣的第二人稱展開敘述,細(xì)膩勾勒人物看似平靜現(xiàn)實(shí)生活下的心理困境。而這也成為該劇帶給觀眾的第一重“劇本殺”觀感——仿佛“劇本殺”開局時(shí)每個(gè)玩家手中拿到的人物劇本,強(qiáng)化代入感的同時(shí),也為同一案件的推理和劇情推進(jìn)提供多元視角。

    而隨著警方對(duì)楊遠(yuǎn)兒子楊莫失蹤的介入調(diào)查,涉案人員逐一登場(chǎng)。相比于一般的懸疑劇,劇中人物不多,但都有作案動(dòng)機(jī)和嫌疑,可每個(gè)人又似乎都有合理的不在場(chǎng)證明。女警張葉在偵破案件過程中,靠的不是天才般的靈光乍現(xiàn),或是對(duì)于早早鎖定嫌疑人后的執(zhí)著追蹤,而是通過拼湊一塊塊線索拼圖,不斷排除“干擾項(xiàng)”來找尋真兇。而這一呈現(xiàn),也與“劇本殺”的游戲進(jìn)程相似,是為第二重“劇本殺”觀感。

    第三重“劇本殺”觀感,則來自于劇集在圍繞“兒童失蹤案”這一主線故事推進(jìn)同時(shí),更在線索交疊與劇情穿插中,牽出藏尸冒領(lǐng)退休金案、女房東遭遇性侵案。案中案、連環(huán)套的結(jié)構(gòu)在懸疑劇創(chuàng)作中并不鮮見,但《消失的孩子》選擇的呈現(xiàn)方式,更接近于“劇本殺”支線劇情、支線任務(wù)的處理:即案件的關(guān)鍵人物高度重合,彼此關(guān)聯(lián)、互為因果,唯有逐一破解,相互論證,方能讓真兇浮出水面。

    值得肯定的是,主創(chuàng)將“劇本殺”游戲引入影視創(chuàng)作,不只是為給觀眾帶來更加沉浸式的追劇體驗(yàn),而是在這種敘事邏輯下,通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的精準(zhǔn)再現(xiàn)與深刻洞察,從而凸顯對(duì)于何為“愛的教育”的反思追問。

    故事一開頭,是老舊小區(qū)“文明家庭”門牌下,屋里廂的“雞飛狗跳”。父親楊遠(yuǎn)在熬夜趕工中睡過了頭,伴隨著母親陶芳喋喋不休的抱怨,手忙腳亂地?cái)D牙膏刷牙。鏡頭一轉(zhuǎn),兒子楊莫唇邊掛了一圈奶泡,邊吃早飯邊補(bǔ)昨晚落下的功課。聽到丈夫是為貼補(bǔ)家用接零活“開夜車”,所以疏忽了孩子的功課,陶芳語氣緩和不少,當(dāng)?shù)弥苜嵰磺澹止疽痪洌骸皠偤脡騼鹤酉聜€(gè)月的興趣班費(fèi)。”鏡頭再次切回客廳,楊莫趁母親離開的這不到一分鐘,就放下作業(yè),玩起了小汽車,眼神卻忍不住望向了門口的鞋。

    僅兩分鐘的劇情,寥寥幾句日常對(duì)話,就將一對(duì)為兒子操勞焦慮,彼此關(guān)心卻又在教育理念上頗多齟齬的夫妻刻畫得淋漓盡致,也映射出當(dāng)下無數(shù)普通家庭的真實(shí)生活場(chǎng)景。而另一邊,兒子楊莫懼怕母親、貪玩也為之后的“憑空消失”埋下伏筆。資質(zhì)普通的孩子,一邊面對(duì)的是母親高壓“雞娃”式教育,一邊是父親的寬容但敷衍的陪伴,最終選擇在鄰居女孩的誘導(dǎo)下逃離家庭。

    “我以為自己會(huì)和那些傳統(tǒng)的父親不一樣,能傾盡所有的時(shí)間和愛,陪伴他的成長(zhǎng),成為一名好爸爸……可是我自以為是的愛,還是把孩子越推越遠(yuǎn)。”兒子失蹤后,楊遠(yuǎn)的獨(dú)白,道出愧疚與自責(zé)。對(duì)比母親陶芳給予孩子的外在教育壓力,楊遠(yuǎn)也在有意無意中消耗著孩子的信任。對(duì)大人并不起眼的小事,卻能夠?qū)⒆赢a(chǎn)生的深重影響。正如他自己所說,可能在孩子走失之前,他已經(jīng)在一次次食言中把孩子“弄丟了”。

    懸疑短劇“集體啞火”?噱頭之外更要找準(zhǔn)話題發(fā)力點(diǎn)

    有人說懸疑題材要以奇情、驚悚抓住觀眾,可這部《消失的孩子》除了最終落網(wǎng)的性侵罪犯,并沒有傳統(tǒng)懸疑劇中所謂的“終極反派”“全員惡人”,更沒有血腥殘忍的犯罪呈現(xiàn)與復(fù)雜狡詐的陰謀布局。看似“平凡”“普通”,何以牢牢揪住了觀眾的心?

    是“劇本殺”的創(chuàng)新敘事包裹下,扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活根基。故事的主人公,不是為罪惡獵奇而生的“模板”,也不是為推理炫技而生的“工具”,而是仿佛就住在我們隔壁、工作鄰桌的普通人:大人為生計(jì)奔波為家庭忙碌,孩子企盼著在學(xué)習(xí)玩樂之余渴望家人的關(guān)愛。也正因如此,他們所遭遇的家庭問題,也更能夠引發(fā)廣泛大眾的共情與思考。

    劇集播放前期,討論度頗高的,是魏晨飾演的袁午。名校畢業(yè)的他,原本有著令人艷羨的工作與幸福美滿的家庭,可因?yàn)槌撩再€博,不僅妻離子散,還連累父母變賣房產(chǎn)還債。由于患上神經(jīng)官能癥,袁午工作受阻,所以當(dāng)父親去世后,他一念之差選擇藏匿父親尸體冒領(lǐng)其退休金。從天之驕子淪為藏尸賭徒,他經(jīng)歷了什么?追溯成長(zhǎng)軌跡,父母對(duì)于其生活起居乃至婚姻的包辦、干預(yù),塑造了其懦弱、逃避的個(gè)性,間接造成了命運(yùn)的悲劇。劇集沒有用所謂“媽寶男”的標(biāo)簽妖魔化這個(gè)人物,而是細(xì)膩克制地呈現(xiàn)他在“愛與被愛”中迷失踏錯(cuò)的彷徨與無助,呼應(yīng)全劇對(duì)于家庭情感與教育的主題探討。

    《消失的孩子》尚未完結(jié),已經(jīng)有觀眾直呼找回昔日國(guó)產(chǎn)懸疑劇的追劇驚喜。確實(shí),曾有一度,“懸疑短劇”是國(guó)內(nèi)品質(zhì)好劇的新銳力量。2017年,一部12集的《無證之罪》上線,讓觀眾看到“懸疑短劇”的魅力。2020年,《沉默的真相》《摩天大樓》《白色月光》等更是密集上線,這些劇集都通過案件推理過程試圖折射家庭、情感、職場(chǎng)等諸多話題,在觀眾中收獲不錯(cuò)口碑。而“懸疑短劇”小成本、小體量撬動(dòng)大市場(chǎng)的成功路徑,更使其成為影視創(chuàng)作風(fēng)頭最勁的熱門賽道。多個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)還專門推出針對(duì)懸疑短劇的品牌“懸疑劇場(chǎng)”“迷霧劇場(chǎng)”,無論從投資規(guī)模還是演員陣容上均有大幅度提升。

    客觀來說,這些短劇一定程度上遏制了影視劇越拍越長(zhǎng)的“注水”風(fēng)氣,通過強(qiáng)劇情、快節(jié)奏、重推理的創(chuàng)作模式,帶給觀眾欲罷不能的觀感。反過來,其良好的市場(chǎng)反饋,也讓平臺(tái)和制作公司看到短劇的商業(yè)價(jià)值,從而形成創(chuàng)作的正向反饋。

    然而,繁榮背后亦有隱憂,這些熱門作品存在的敘事、主題等問題也在此后的同類型作品中進(jìn)一步暴露。比如,去年集結(jié)段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越等一眾“演技派”的《八角亭謎霧》,原本備受矚目,可收官時(shí)網(wǎng)友評(píng)分僅5.6。過分追求鬼魅氛圍的營(yíng)造,留下故弄玄虛的觀感,硬生生將好故事、好演員拖入平庸的境地。而在今年,體量稍大的幾部《獵罪圖鑒》《重生之門》《江照黎明》等在題材內(nèi)容上各有突破,但遺憾都“高開低走”。相比于劇集中后段節(jié)奏拖沓的觀感,更根本的問題在于,主創(chuàng)安放在角色身上的標(biāo)簽、話題“過載”,反而忽略了現(xiàn)實(shí)合理性與主題導(dǎo)向,最終沒能令觀眾滿意,草草收?qǐng)觥O噍^之下,《誰是兇手》《回廊亭》《雙探》等劇集在市場(chǎng)激起的水花更小,甚至導(dǎo)致“懸疑短劇啞火”的聲音甚囂塵上。

    在這一瓶頸期,《消失的孩子》未必能夠成為同題材的標(biāo)桿、精品,但它的出現(xiàn)為懸疑短劇創(chuàng)作找到了新的發(fā)力點(diǎn)——當(dāng)懸疑回歸現(xiàn)實(shí)的溫情表達(dá),未必會(huì)折損推理的鋒芒與主題的深刻性,反而在大眾共情與討論中,成為深沉向善的正向力量。

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