近日，由豆瓣閱讀作家貝客邦的小說《海葵》改編的家庭懸疑劇《消失的孩子》在湖南衛(wèi)視與芒果TV同步播出，引發(fā)了強(qiáng)烈的反響。

《消失的孩子》從一個普通早晨孩子楊莫的莫名失蹤切入，連接起看似毫不相關(guān)的三個家庭，引出環(huán)環(huán)相扣的多起罪案，描繪代際、家庭、教育、社會中的困境與矛盾，揭露出深藏于人性中的暗影。

塵囂生活中的涼意

故事開始于一個平凡的早上，老舊小區(qū)中人來人往。煙火氣十足的平凡人家，母親陶芳嘮嘮叨叨地做飯、收拾東西，父親楊遠(yuǎn)早幾分鐘拎起書包，走下樓道，發(fā)動汽車，準(zhǔn)備送孩子上學(xué)。小朋友楊莫在母親略帶擔(dān)憂的注視下蹦蹦跳跳地走下樓梯，但是沒想到卻再也沒有走出這棟單元樓。

時間線簡單到了極點：

7:40

父親發(fā)動好汽車，開車到單元樓門口等待孩子下樓。

7:41

母親將孩子送到家門口，目送他走下樓梯。

7:46

等了一會的父親還沒看見孩子，打電話詢問，得知孩子五分鐘前就已經(jīng)出門了。

焦急的父母在樓道中四處尋找，敲開了一戶又一戶人家的大門，然而卻一無所獲。在鄰居的吵嚷催促聲中，父親撥通了110。

自此，《消失的孩子》主線全面展開。

去不了的天臺、父親一直守著的唯一出口，平日里司空見慣的樓道似乎也變得幽遠(yuǎn)而詭異。短短五分鐘之內(nèi)究竟發(fā)生了什么，竟能夠吞噬一個孩子的身影。警察推理，只能是樓棟住戶把孩子帶走，但是住戶家中都沒有找到孩子的蹤跡，這些鄰居都是這樣的熱心，難道他們表面的善良之下實際上隱藏著的是別有居心......

隨著警察的介入與調(diào)查的進(jìn)展，事件變得越來越撲朔迷離。父母吵架時提及了爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的話題，父親的兩張車票似乎暗示著他想要帶著孩子離開，鄰居姐姐似乎與孩子分享著屬于兩人的小秘密，而鄰居父親看似忠厚嚴(yán)謹(jǐn)卻也有著不合邏輯的行動......

紛繁的線索一點點展現(xiàn)在觀眾面前，看似毫無章法，然而每條線索卻又有著其存在的意義，指向著每個人背后的深淵。

多重時空的交疊錯落

《消失的孩子》最為精彩之處在于敘述的方式。這也延續(xù)了其原著小說《海葵》的特質(zhì)：多人物視點與多重時空的交疊和錯落。

《消失的孩子》每一集就會更換一個故事的主要敘述者，用類似于輪回的方式在前一集的基礎(chǔ)上繼續(xù)故事的講述，但每一集又有著不同的主觀色彩和側(cè)重點，甚至?xí)r間也是顛倒交錯的。同時，每一集劇情又會隨著時間的推進(jìn)不斷發(fā)展，故事也由此在交疊和錯雜中延伸著、發(fā)展著。這樣的敘述方式確實使敘述變得些許冗長，但也帶給觀眾獨特的回環(huán)疊嶂之感。

在影視劇最近更新的第六集中，準(zhǔn)備藏起父親尸體去買防腐劑的袁午和看著小魚而興奮的楊莫在透明魚缸的兩側(cè)相遇，光影變換之間，似乎昭示著命運的相似與必然。彼時，袁午已然在自己母親的支配下失去了自我決斷的能力和機(jī)會，成為一個依靠父親養(yǎng)老金的“寄生蟲”，渺小而卑微地生活著。而楊莫在母親高壓的控制欲下還沒有完全喪失自己活力與期冀。袁午空洞的雙眼沉默地凝視玻璃另一側(cè)的明媚生機(jī)，似乎看到了兒時的自己。而楊莫無憂無慮地看著水中的魚兒，對自己的未來一無所知。

原著作者貝客邦前段時間完結(jié)的另一部小說《白鳥墜入密林》也與《海葵》一樣采時空交疊的敘事方式，曾入選揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心“青春榜”月榜。

這部小說講述的是也是一個社會懸疑故事：

2017年，伴隨著攝制團(tuán)隊的到來，偏遠(yuǎn)村莊里一樁塵封九年的女孩失蹤案件再次成為人們關(guān)注的焦點。唯一的線索、無法銜接的推理鏈條以及難以定罪的嫌疑人共同形成了這一小說獨特的懸疑風(fēng)格。

小說將主線分為兩條時間線推進(jìn)：一條從九年前女孩失蹤前后說起，描繪九年前村落中發(fā)生的一切：山色深處矗立著的恢宏酒店的建造經(jīng)過、村中的婚嫁儀式、形形色色的人們；另一條線則站在當(dāng)下的時空，以臨時被拉來做采訪的“我”為主人公，以采訪為形式，塑造城市人眼中的村落和人們，引出不同人物對九年前事件的相異印象。同時一起拾荒者殺人事件再次在村落中掀起波瀾，將迷霧引向密林的深處。

貝客邦尤其擅長多視點、多條時間線的敘述和鋪陳，也正是這樣的敘事方式，在豐富小說層次的同時，構(gòu)建出不一樣的懸疑空間。

淡化真相的懸疑故事

影視劇《消失的孩子》吸引觀眾的，不只是其懸疑色彩，還有每一個生活細(xì)節(jié)的打磨與呈現(xiàn)。樓棟的每一個家庭的室內(nèi)陳設(shè)都截然不同，彰顯著生活在這里的人們各異的生活狀態(tài)。楊莫楊遠(yuǎn)家物品雜亂中顯得極具煙火氣，臥室的墻壁甚至因年久而發(fā)黃龜裂，門邊和墻上零星地貼著許多貼紙，廚房水池邊散亂地擺放著清潔用具，鍋碗瓢盆見縫插針地安置于其中。而鄰居許恩懷家則清冷而了無生氣，潔白的大理石地板一塵不染，所有的家居用品都擺放地整整齊齊，如同售樓處的樣板間。

原著小說《海葵》也不遺余力地描繪每一個細(xì)節(jié)。借由文字的朦朧，與電視劇相比，呈現(xiàn)出的是更加詭譎的真實感。有讀者這樣評價：“真相不太復(fù)雜，因此懸疑感并不強(qiáng)。完全是靠作者細(xì)膩的文筆以及分篇敘述的方式才能做到草蛇灰線，反轉(zhuǎn)讓人震悚的效果。”

同樣地，在深入刻畫人性和巧設(shè)懸疑線索之外，《白鳥墜入密林》吸引讀者的地方也在于其對于十年前村落生活、生態(tài)的生動細(xì)致描畫與回憶。無論是閉塞村落中人們的愚昧無知，還是世紀(jì)變換之間人心的浮躁和惶惑，都在作者細(xì)膩的筆觸之間得到展現(xiàn)。

貝客邦并不執(zhí)著于真相的揭露，他更希望讀者在小說的每一個細(xì)節(jié)中感受矛盾的萌芽，在劇情綿密的擠壓與推進(jìn)之中見證人性的復(fù)雜。如他所言，“《海葵》的結(jié)局沒有導(dǎo)向一個明確的結(jié)論，但存在傾向。張葉說，我們的對手只是一個意識，這是她自己的意識，也是讀者的意識。海葵究竟是否存在，取決于每一位讀者。”

《白鳥墜入密林》的結(jié)尾也戛然而止，和《海葵》一樣給意義留出無限延伸的空白。這不一定是完美的結(jié)尾，但正如作者所言“真相已隨時間之河遠(yuǎn)去”，并不是所有事情都擁有一個一錘定音的答案。

貝客邦在成為小說作家之前是一個資深動畫設(shè)計師，突然開始寫小說的決定震驚了周圍所有人。但他也以出色的實力征服了讀者們，2018年創(chuàng)作的《夜幕漩渦》一舉獲得第五屆豆瓣閱讀征文大賽“生活懸疑組”首獎，19年完成的《海葵》也名列豆瓣長篇拉力賽懸疑組的每一期關(guān)注名單中，之后一年的《輪回前的告別》則榮獲了當(dāng)年長篇拉力賽懸疑組的季軍，目前也已經(jīng)得到了影視簽約。我們似乎見證了一個本格推理作家的成長與發(fā)展。前段時間，貝客邦參加了海浪電影周“從文學(xué)到電影”單元活動。我們可以期待他更多的作品能夠被改編為出色的影視作品，登上大銀幕。

近年，豆瓣懸疑分區(qū)中不斷有非常優(yōu)秀的作品涌現(xiàn)，從聚焦于中年女性卷入犯罪案件的《尋找金福真》，到展現(xiàn)同學(xué)聚會背后貌合神離的《朋友的那個完美妻子》，再到前文提及的《白鳥墜入密林》，最后到今年長篇拉力賽懸疑組冠軍的《恐怖網(wǎng)紅店開業(yè)指南》。一本本豆閱小說以各異的側(cè)重點和表現(xiàn)手法詮釋出作者對罪案、生活、社會的不同理解，并售出影視版權(quán)，這意味著未來的豆閱作品將會更加頻繁地登錄熒屏，成為IP藍(lán)海。