在我對(duì)紅色經(jīng)典電影的記憶中，《小花》是獨(dú)一無二的。它在我心中的地位，也是其他任何電影作品都無法取代的。它不僅體現(xiàn)了革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的時(shí)代特征，且更優(yōu)美、更詩(shī)意，呈現(xiàn)出與大多數(shù)紅色經(jīng)典作品不同的美學(xué)風(fēng)格。當(dāng)我們輕輕哼唱起“妹妹找哥淚花流”“世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華”這些歌詞時(shí)，電影中的一幀幀鏡頭頓時(shí)變得鮮活起來，宛若就在眼前。

一朵新穎別致的小花

電影《小花》取材于軍事題材小說《桐柏英雄》。由作家前涉于1972年創(chuàng)作的《桐柏英雄》，主要講述的是1947年我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)向戰(zhàn)略反攻這一歷史時(shí)期，在桐柏山區(qū)與國(guó)民黨反動(dòng)派英勇奮戰(zhàn)的故事。小說結(jié)構(gòu)龐大，盤根錯(cuò)節(jié)，人物眾多。如何將這部小說改拍成電影呢？導(dǎo)演張錚等主創(chuàng)人員大膽創(chuàng)新，重塑敘事結(jié)構(gòu)，將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面設(shè)為故事背景，將影片重點(diǎn)巧妙聚焦在兄妹親情上。通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人物個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注來歌頌革命戰(zhàn)爭(zhēng)，一改昔日軍事題材電影的“大場(chǎng)面”“大制作”“大英雄”的模式，其別具一格的敘事方法、創(chuàng)作表達(dá)和審美特質(zhì)，極大地開拓了中國(guó)軍事題材電影的藝術(shù)空間。《小花》上映后，觀眾反響空前，好評(píng)如潮。該片獲得了文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，1980年在第3屆百花獎(jiǎng)中獲得最佳音樂獎(jiǎng)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，《小花》成了中國(guó)電影的經(jīng)典之作，成為報(bào)曉中國(guó)電影春天的一朵小花。

《小花》之所以能夠取得成功，緣于以下幾點(diǎn)：

一是于小說是取材而非改編。將小說文本改為電影文本，褪去以往戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的鋼鐵外殼，專注于英雄血肉之軀的柔情與憂愁，突破人物塑造“高大全”“三突出”等整齊劃一的范式限制，從歌頌宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面到關(guān)注人物個(gè)體的自身命運(yùn)，更多地著力于對(duì)處在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的“人”的觀照和關(guān)注。通過人性與人情，引入觀者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考、反思，替代直白、白描的戰(zhàn)事描寫，這成為影片的一大亮點(diǎn)，也是其之所以能夠成功的關(guān)鍵所在。

二是妙在“兩朵小花并蒂開”。影片巧妙設(shè)置了兩個(gè)女主人公，兩個(gè)人都是“小花”。《小花》的片名具有雙重指代作用，不僅指代電影中由陳沖扮演的趙小花，也指代電影中由劉曉慶扮演的何翠姑。借由“換子”的情節(jié)安排，兩個(gè)原本身份不同的女性獲得了同一的身份——“小花”，并對(duì)這一身份進(jìn)行著不同側(cè)面的闡釋。“兩朵小花”沒有親緣關(guān)系，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)年代的種種巧合有了勝似親緣的千絲萬縷的聯(lián)系。由兩個(gè)不同的人物塑造同一個(gè)形象，形成互文的表達(dá)效果。

三是以情感人，具有抒情詩(shī)般的清新風(fēng)格。《小花》在藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)就是敢于寫人的情感，敢于以情感人。配合影片主題“兄妹情”，在烘托抒情氣氛的視聽手法上，亦是形式多樣，極大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。比如兩個(gè)“小花”踩水車談心、兄妹于青翠竹林中團(tuán)圓見面、翠姑奄奄一息時(shí)波光粼粼的海面與陽(yáng)光穿過樹葉的亮斑等，皆表現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情特征。部分情節(jié)的影像呈現(xiàn)更為詩(shī)意化，感人至深。比如何翠姑為救身負(fù)重傷的趙永生，艱難地抬著擔(dān)架走在崎嶇的山路上。她咬牙堅(jiān)持一步一步跪著上山，膝蓋磨破，鮮血染紅了山道的石階。伴隨著《絨花》那極具浪漫與溫情的音律，畫面與音樂相互融合促進(jìn)，形成了一種細(xì)膩含蓄的美感，贊頌了主人公崇高的思想、美好的心靈。

四是旋律優(yōu)美的主題曲和插曲。由著名詞作者凱傳作詞、影視音樂作曲家王酩作曲的主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》，以新的角度和形式表現(xiàn)影片的主題，格調(diào)清新、纏綿細(xì)膩，有著非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。如果說主題曲《妹妹找哥淚花流》像是一首委婉、纏綿的敘事詩(shī)，那么插曲《絨花》就是一首悠揚(yáng)、動(dòng)聽的贊美詩(shī)。它們推動(dòng)了劇情發(fā)展，升華了主題內(nèi)涵，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視聽合一的震撼，深為人們喜愛，傳唱至今。

革命之情與親情：兩個(gè)“小花”的故事

對(duì)革命情感的歌頌與弘揚(yáng)一直是新中國(guó)成立后戰(zhàn)爭(zhēng)電影的核心主題。電影《小花》在如何講好革命故事上確實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)。不同于以往大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)主題的電影只是單一展現(xiàn)革命情感，《小花》是將親情巧妙融入于革命情感，使之增添溫情與人性色彩，使革命情感呈現(xiàn)為一種亦是親情更勝似親情的親密感情。《小花》的故事鋪陳就是這樣設(shè)計(jì)的。

故事源于一個(gè)桐柏山區(qū)的趙姓窮苦人家。一日，因?yàn)樯罾Э啵驄D二人不得已將尚處于襁褓中的女兒趙小花賣與他人。當(dāng)晚，伐木工人何向東卻送來一個(gè)與小花同齡的女嬰，希望他們夫婦撫養(yǎng)。本處在賣女痛苦中的夫婦二人，當(dāng)?shù)弥@個(gè)女嬰的父母是地下黨員，因戰(zhàn)斗需要只能將她寄養(yǎng)于老鄉(xiāng)家的情況，毅然同意。女嬰原名董紅果，小花父母思女心切，給紅果也改名為“小花”。趙家兒子趙永生一方面對(duì)收養(yǎng)的小花妹妹疼愛有加，另一方面將尋找親生妹妹小花的愿望深深埋于心底。何向東將董紅果送與趙家后，一直尋找被賣的趙小花。若干年后終于尋到，并將之贖出。因戰(zhàn)亂遷徙找不到趙家之人，故獨(dú)自將其撫養(yǎng)長(zhǎng)大，改名為“何翠姑”。多年后，趙永生參軍奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。小花失去哥哥音訊，在貧苦歲月中苦苦煎熬，“妹妹找哥淚花流”，找到哥哥就是她最大的愿望。一次偶然，尋兄無果的小花卻在部隊(duì)衛(wèi)生隊(duì)遇到親生母親周醫(yī)生，她也在苦苦尋覓自己的女兒董紅果，但此時(shí)二人相見不相識(shí)，但冥冥中似乎相識(shí)的情愫使周醫(yī)生將小花認(rèn)了干女兒。而此時(shí)真正的小花何翠姑，已經(jīng)成長(zhǎng)為游擊隊(duì)員，并在一次戰(zhàn)斗中救了身負(fù)重傷的趙永生，但她卻不知他就是自己的親哥哥，趙永生也不知道救了自己的這個(gè)游擊隊(duì)員正是他多年苦苦尋覓的親妹妹小花。在一次戰(zhàn)斗中，小花與哥哥重逢，兩朵小花也就此相遇成為無話不談的知心好友。翠姑偶然與養(yǎng)父何向東談起小花找哥哥，才得知自己被賣的身世，而趙永生就是自己的親哥哥。在后來的戰(zhàn)斗中，翠姑為了救小花而受重傷，永生和小花一起去醫(yī)院看望翠姑。在生命的最后時(shí)刻，翠姑終于與自己的親哥哥團(tuán)聚，小花也和自己的親生父母相認(rèn)。最后，被救的小花接過哥哥手中的槍，踏著烈士的足跡，開始了新的戰(zhàn)斗。

影片中，兩朵小花的命運(yùn)推動(dòng)著若干敘事線索交錯(cuò)并進(jìn)，父母與孩子離散、兄妹離散，兩個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而支離破碎骨肉分離的家庭之苦，因戰(zhàn)亂而更加凸顯的兄妹情、骨肉情，以及為革命戰(zhàn)爭(zhēng)前赴后繼的兩代人的火熱理想，躍然呈現(xiàn)在觀眾眼前。

用親情與人性的墨汁書寫革命之情的偉大，這是《小花》帶給時(shí)代的震撼。新中國(guó)成立后，我們以“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”作為社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作方法，要求文藝作品應(yīng)將現(xiàn)實(shí)和理想、革命實(shí)踐和歷史趨向結(jié)合起來，塑造壯麗動(dòng)人的藝術(shù)形象，熱情歌頌革命的新生事物，抨擊反動(dòng)的腐朽事物。從“革命現(xiàn)實(shí)主義”的角度來說，影片不僅突出了趙永生三兄妹同國(guó)民黨軍官丁書恒之間尖銳的敵我沖突與矛盾，而且?guī)状卧佻F(xiàn)敵我之間真實(shí)和殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。與此同時(shí)，影片又具有“革命浪漫主義”的鮮明特征。無論是趙永生還是兩位“小花”，都在不斷的成長(zhǎng)過程中被賦予了浪漫主義的革命情懷，成為當(dāng)時(shí)銀幕上真善美的理想化身，使影片充分體現(xiàn)了革命現(xiàn)實(shí)題材“浪漫化”的美學(xué)追求。

絨花！絨花！一路芬芳滿山崖

紅色經(jīng)典作品是有著非常復(fù)雜的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特征的。一方面，我們要認(rèn)識(shí)其主題內(nèi)容與表現(xiàn)形式的豐富性、多樣性；另一方面，經(jīng)典作品其中蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，仍是跨越時(shí)空最為閃光的力量。《小花》中主人公身上所體現(xiàn)出來的那種“浩氣長(zhǎng)存宇宙間，耿耿赤心懸日月”的革命精神、犧牲精神，直到今天依然讓我們感動(dòng)不已。當(dāng)我們看到影片中共產(chǎn)黨員董向坤和周醫(yī)生因革命而別離自己襁褓中的女兒，永生娘不顧家境貧窮毅然收養(yǎng)了革命者的孩子董紅果，看到迎著陽(yáng)光，頭上淌滿汗水、膝蓋被磨破浸透著血水、臉上卻洋溢著堅(jiān)定信念的何翠姑，看到何翠姑為保護(hù)小花而身受重傷等場(chǎng)景時(shí)，聽到插曲“啊，絨花！絨花！一路芬芳滿山崖”時(shí)，淚水依然會(huì)潤(rùn)濕我們的眼眶。

影片名稱最初并不叫《小花》而是叫《覓》。后來劇組主創(chuàng)人員征詢著名電影評(píng)論家鐘惦斐的意見，鐘老沉思良久，說“不如片名就叫《小花》吧，希望它是報(bào)曉中國(guó)電影春天的一朵‘小花’”。《妹妹找哥淚花流》和《絨花》更是成為中國(guó)電影史上的音樂經(jīng)典。2017年底上映的《芳華》帶領(lǐng)觀眾又一次重溫《絨花》這首老歌，演唱者空靈的嗓音和飽滿的情感，再一次帶觀眾重回那些逝去的時(shí)光，體會(huì)上一代人在戰(zhàn)火、集體和紅色中所譜寫的“青春之歌”。《絨花》作為一種懷舊的契機(jī)，串聯(lián)起兩代人的“芳華”，在不同歷史語境之間傳達(dá)出當(dāng)代中國(guó)的詩(shī)意與感動(dòng)。

〔作者系中央黨校（國(guó)家行政學(xué)院）文史部副主任〕