截至9月7日凌晨，《隱入塵煙》累計票房已經(jīng)過億。相關(guān)電影售票平臺對于該片的最終票房預(yù)測超過了1.4億元。在近期暫無大片沖擊的狀況下，《隱入塵煙》會以什么樣的成績收官，令人期待。

從首映日的35萬元，到最低潮時的票房10余萬元，再到單日票房1500萬元，最終實現(xiàn)逆襲，邁進(jìn)“億元俱樂部”，作為文藝片的《隱入塵煙》票房拉升軌跡，是極為罕見的一個現(xiàn)象。

此前片方的主動營銷，未有明顯效果，前期影迷的“自來水”，也只幫助影片在文藝片愛好者當(dāng)中產(chǎn)生了一定影響。現(xiàn)在輿論普遍認(rèn)為，是該片登陸多個網(wǎng)絡(luò)平臺，以及短視頻UP主的剪輯推廣，讓《隱入塵煙》“一騎絕塵”，從傳播與被動營銷的層面看，這確實起到了一定作用，但這樣的聲音，又未免忽視了影片本身過硬的藝術(shù)質(zhì)量。

不少觀眾評價《隱入塵煙》時，用了“情節(jié)簡單”這四個字，電影將大部分篇幅用于表達(dá)男女主角耕種勞作、相濡以沫的鏡頭，但從配角的分布遍及家庭成員、村鄰、城市返鄉(xiāng)者、男主角獻(xiàn)血對象的兒子、拆遷者的設(shè)置狀況看，《隱入塵煙》的敘事隱線有其復(fù)雜的一面。如果看到這一面，就不會覺得它是部簡單易懂的電影。走紅之后，數(shù)不勝數(shù)的影評，從無數(shù)個角度理解、分析這部電影，也證明該片絕非“簡單”二字可以形容。

“節(jié)奏緩慢”，往往常見于對文藝片的評價，但對喜歡文藝片的觀眾來說，“節(jié)奏緩慢”只是最表層的評價，文藝片的一大特征，就是具備雙重節(jié)奏，在平緩的敘事之下，經(jīng)常深藏著一種緊張，如果觀眾捕捉到了影片內(nèi)在的緊張，就絲毫不會覺得電影的節(jié)奏會讓人不耐煩。

《隱入塵煙》是部沉浸感很強的電影，前幾天，有人截取了電影的多個畫面，用于和米勒、梵高的畫作進(jìn)行對比，鏡頭與名畫的相似，即是這沉浸感的組成部分。另外，在處理女主角尿褲子、跌倒在裝麥子的車前等細(xì)節(jié)時，也有一種情緒上的潛臺詞在涌動，會產(chǎn)生讓人擔(dān)憂或揪心的想象，這一想象，對接的是個體真實的生活經(jīng)驗，自然會令人自動代入。

認(rèn)為文藝片沒有“娛樂性”，這恐怕是對文藝片的一大誤會。電影的娛樂價值，并非只屬于商業(yè)片的。只是文藝片的娛樂屬性是一種附加價值，排在人文價值的背后，不那么容易被發(fā)現(xiàn)而已。

就《隱入塵煙》而言，在打麥場上的休憩，自己動手制作花燈，在手腕上用麥粒印花，一磚一瓦地建造房子等等，這些其實都可以歸于“娛樂”范疇。因為這樣的情節(jié)與畫面，成功喚醒了觀眾內(nèi)心沉睡的記憶畫面與童年情結(jié)，會讓人看得津津有味，這是一種具備撫慰人心價值的高級的娛樂，比部分惡俗喜劇電影的低級搞笑手段，要讓人舒服得多。

《隱入塵煙》還有一個珍貴的地方，是它勝在真實、不做作。它的現(xiàn)實主義色彩，是建立在真實的生活情境與生活經(jīng)驗當(dāng)中的，它是創(chuàng)作者對曾經(jīng)的鄉(xiāng)村生活的一種復(fù)刻，它對電影美學(xué)的使用手段，也是克制而自然的。如果不是《隱入塵煙》的樸素與真誠打動了觀眾，相信它在院線也不會生存得如此頑強。

說到底，《隱入塵煙》會被廣泛討論，受到如此歡迎與喜愛，還是因為它成功地觸動了人心。尤其是農(nóng)村生活的真實場景，讓每一位觀眾都能感受到濃濃的人文關(guān)懷。《隱入塵煙》在票房上的逆襲或許有偶然的成分，但也再一次證明了文藝創(chuàng)作必然應(yīng)該遵循的規(guī)律——貼近生活，真情流露。