由孫皓執(zhí)導(dǎo)的律政劇《玫瑰之戰(zhàn)》，自開播之后收視率連續(xù)破1，酷云EYE峰值一度達到1.6，但收官之時各平臺分數(shù)平平。在題材、劇情、演員都有優(yōu)勢的情況下，《玫瑰之戰(zhàn)》為何高開低走？律政劇如何實現(xiàn)敘事突圍？如何融合“法理”與“情理”，“真實性”與“敘事性”，“感情線”與“律政線”？這些問題值得探究。

人物的設(shè)計需促成“法理”與“情理”的調(diào)和

因遭遇家庭變故重返律所執(zhí)業(yè)的顧念（袁泉飾）以其特有的“共情力”，在案件的理性審理之中展現(xiàn)溫暖人情，既維護法律的公平正義，又彰顯法律的人文情懷，促成“法理”與“情理”的調(diào)和。如“顏軒霆偷車案”中，顧念堅信顏軒霆不會殺害保安，盡管前有顏軒霆母親曉薇的“塑料姐妹情”背叛，后有顏軒霆父親老顏的落井下石，顧念仍然選擇相信從小看著長大的顏軒霆，為其無罪辯護，盡顯“法中有情”。“馮遠輝上訴案”中，雖然顧念對殺害14歲少女的馮遠輝恨之入骨，但她依舊遵循“法律面前人人平等”的原則，為他辯護，鼓勵他戴罪立功，并且安排他和母親相見，彰顯“情中有法”。

有意思的是，顧念的“共情力”還進一步促成了“情理”向“法理”的轉(zhuǎn)化。“醉駕案”中，全職太太鄭瑾為了保障女兒的優(yōu)質(zhì)生活，甘愿替出軌的丈夫趙永霖頂罪，無視法律的公正嚴(yán)明。有著同樣遭遇的顧念以親身經(jīng)歷現(xiàn)身說法，鼓勵鄭瑾勇敢面對新生活，并以其女兒趙梓萱的照片動之以情，鄭瑾最終說出實情，趙永霖被繩之以法。

與具備“共情力”的顧念不同，《玫瑰之戰(zhàn)》中的女強人形象令儀（俞飛鴻飾），則以“正義感”呈現(xiàn)著如何處理“法理”和“情理”的關(guān)系。“網(wǎng)紅學(xué)術(shù)達人猥褻案”中，她無視與猥褻者何子楓的私交，拒絕何子楓之妻寶霞的無理要求，維護白巧巧的個人權(quán)利。“楓江醫(yī)藥集團案”中，她不顧宋嘉辰的搶單威脅，對顧念去留問題堅決不讓步，保證顧念公平競爭的權(quán)利。“汪小祥餐廳品牌案”中，作為汪若凡的律師，她識破汪若凡和周令非律師的金錢交易，毅然“策反”，確保周令非的原創(chuàng)菜品不被侵犯。她始終堅守著“正義感”，讓那些不合時宜的“情理”退場，維護“法理”的秩序與正義。

相較于顧念和令儀，劇中的其他女性形象則在“法理”和“情理”中顯得矛盾、游移。唐小櫻背叛友情盜用葉勤勤的身份，無視法律頂替葉勤勤的大學(xué)名額。鄭瑾為了“家庭體系”的穩(wěn)定而違背“司法體系”的公正，差點讓趙永霖逍遙法外。蘇雯慧為了獲得財產(chǎn)繼承權(quán)，想要放棄愛她的鐘友唯，剝奪其生存權(quán)。許倩妮為了在“電腦電池爆炸索賠案”中占據(jù)上風(fēng)，不顧陳嫻等受害者的集體訴求。顧念婆婆郭美瑜明知顧念和宋嘉辰已協(xié)議離婚，仍然慫恿宋嘉辰奪回撫養(yǎng)權(quán)……這些女性形象在“法理”和“情理”之間徘徊、迷失，觀眾對她們褒貶不一，同時也給我們提供重新審視女性困境以及法律本質(zhì)的路徑。

的確，關(guān)注、審視女性形象是《玫瑰之戰(zhàn)》的亮點。通過塑造顧念、令儀等女性角色，該劇不僅描摹律政劇的女性形象圖譜，而且借此闡明當(dāng)代司法體系“法理”與“情理”的辯證關(guān)系。然而，相較于同類型經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》，該劇在勾勒女性內(nèi)在成長方面還有提升空間。比如儀盛和律所合伙人豐盛（黃曉明飾），作為顧念的大學(xué)好友，在她的前期成長中給予過多支持，弱化了女性角色本身的個性和人物弧光。“醉駕案”是豐盛提醒顧念調(diào)查趙永霖和被害人的關(guān)系，“顏軒霆偷車案”是豐盛建議顧念查看家中監(jiān)控，“離婚分財產(chǎn)案”是豐盛將鐘友唯的財產(chǎn)報告交給顧念……顧念重回職場后的關(guān)鍵性案件基本都離不開豐盛的外在力量，我們不否認顧念的個人魅力，但這在一定程度上削弱了職場女性蛻變的內(nèi)在力量，值得反思。

案件設(shè)計需實現(xiàn)“真實性”與“敘事性”的統(tǒng)一

以每個案件1-2集的篇幅，《玫瑰之戰(zhàn)》通過“貪污腐敗案”“醉駕案”“顏軒霆偷車案”“高天宇性侵案”“高歌直播案”“過失殺人案”“保險理賠案”“高考頂替案”“撫養(yǎng)權(quán)案”“汪小祥餐廳品牌案”等案件的鋪展，觸及當(dāng)代社會的貪腐、直播誤導(dǎo)、品牌侵權(quán)等現(xiàn)象，其直面社會的“真實性”，提升著受眾的關(guān)注度。

以顧念丈夫宋嘉辰的“貪污腐敗案”為敘事主線，《玫瑰之戰(zhàn)》層層揭開雙擎重工總經(jīng)理杜康貪污腐敗的真相。天倫乾坤律所合伙人徐慕巖收受賄賂，律所財務(wù)總監(jiān)吳蕊偽造假合同，協(xié)警周永杰和證人曹培利互相串供，他們的行為損害著社會的法治根基。同時，該劇還有意識地呈現(xiàn)“腐敗”的新特征。諸如唐家坤偽造證件的“高考頂替案”聚焦“教育腐敗”，何子楓以導(dǎo)師之名騷擾白巧巧的“網(wǎng)紅學(xué)術(shù)達人猥褻案”諷刺“學(xué)術(shù)腐敗”，谷明非在“避稅天堂”開公司的“孫薇薇婚前協(xié)議案”影射“跨境腐敗”等，其所指向的法治問題和人性危機也是人類社會發(fā)展到一定程度的問題，具有真實的普泛性。

《玫瑰之戰(zhàn)》也以訴訟案件為基礎(chǔ)，引出其他有價值、有社會意義的話題。“醉駕案”中全職太太鄭瑾為了家庭替趙永霖頂罪，以此反思全職太太的身份和價值。“遺產(chǎn)糾紛案”中保姆伍思思全心照顧韓冬青并傳承紫砂壺制作工藝，反觀韓冬青女兒呂明華則未盡到贍養(yǎng)義務(wù)，從而反映老年人的贍養(yǎng)問題。“高歌案”中網(wǎng)絡(luò)主播高歌為了增加人氣顛倒黑白，導(dǎo)致丟失孩子的左晶晶不堪網(wǎng)絡(luò)暴力選擇輕生，讓觀眾思考網(wǎng)絡(luò)直播亂象問題。“悅悅瘦減肥產(chǎn)品致死案”中的減肥產(chǎn)品以煽動性極高的廣告詞誘導(dǎo)消費者，致使楊燕妮過量使用減肥茶意外死亡，違反《廣告法》。這些案件不僅進行法律知識科普，而且涉及社會現(xiàn)象，案件的內(nèi)在價值不言而喻，其外在敘事卻差強人意。

《玫瑰之戰(zhàn)》的敘事性問題，多集中在案件設(shè)計的嚴(yán)謹性、邏輯性以及節(jié)奏感等方面。一方面，關(guān)于方旭推動關(guān)鍵情節(jié)轉(zhuǎn)折的設(shè)定。在貫穿全劇的“貪污腐敗案”中，方旭意外偷聽到徐慕巖和吳蕊的勾結(jié)，幫宋嘉辰洗脫嫌疑；在層層鋪墊的“高考頂替案”中，方旭意外聯(lián)系到被盜用身份的葉勤勤，揭開唐小櫻的秘密；在反轉(zhuǎn)不斷的“撫養(yǎng)權(quán)案”中，方旭意外看到豐盛和顧念的辦公室戀情，讓顧念的撫養(yǎng)權(quán)之爭陷入危機。全劇重點案件過多依賴次要人物的“意外發(fā)現(xiàn)”完成轉(zhuǎn)折或突破，方旭承擔(dān)了本不屬于他的核心功能，刻意的“意外”削弱敘事的內(nèi)在動力，降低案件本身的嚴(yán)謹性和邏輯性。另一方面，關(guān)于具體案件的支線稍顯多余。比如伍思思和呂明華的“遺產(chǎn)糾紛案”，對韓冬青前妻之女廖秀華參與財產(chǎn)分割的設(shè)計就略顯冗雜，看似是給案件增加戲劇性，實則擾亂案件審理的節(jié)奏感，對“贍養(yǎng)老人”主題的呈現(xiàn)作用欠佳。

線索設(shè)計需尋求“感情線”與“律政線”的融合

在中國律政劇的創(chuàng)作實踐中，涌現(xiàn)過《人民的名義》《人民檢察官》《陽光下的法庭》《決勝法庭》等佳作，在“法”與“情”的表達以及真實案件的敘事策略上頗有特色。但其中也有《離婚律師》《精英律師》《女士的法則》等電視劇往往以“高大上”的“精英氛圍”，懸浮生硬的“感情戲”，消解“硬核”的律政敘事。

律政劇的“感情戲”是一把雙刃劍，正如顧念和豐盛分分合合的感情線。這在宣傳前期可以增加劇集“看點”，憑借《中國醫(yī)生》斬獲百花獎影后的袁泉，與憑借《烈火英雄》榮膺百花獎影帝的黃曉明，在《玫瑰之戰(zhàn)》中獻上“辦公室之吻”，能獲得不小的流量和熱搜。劇情需要的“感情戲”本無可厚非，但顧念和豐盛的感情線和律政線融合度不高，這也是目前大部分律政劇中存在的問題。比如顧念認為“造紙廠索賠案”是“不太好辦”的案子，豐盛便陪同前往，但是案子卻很輕松地解決了。創(chuàng)作者著重刻畫他們參加當(dāng)?shù)伢艋鹜頃⑤d歌載舞、深情相吻的場景，案件調(diào)查淪為談情說愛的背景，打亂律政劇的敘事節(jié)奏。因此，感情線和律政線應(yīng)該相輔相成，不能為了制造話題和關(guān)注度，以犧牲律政線的合理性為代價。

相較而言，雖然令儀的“感情線”并非主情節(jié)，但卻與律政線巧妙結(jié)合，且頗有詼諧之感。劇中圍繞令儀出現(xiàn)了攝影師白松愷、婦產(chǎn)科醫(yī)生陳瑞麟、健身教練曲博、廚師周令非等男性愛慕者形象，彈幕中“令桃花”的美稱也是實至名歸。除了白松愷，其他男性對令儀的追求依次圍繞“凍卵案”“當(dāng)事人報復(fù)案”“汪小祥餐廳品牌案”展開，令儀因為案件認識這些男性，而他們則在案件中為令儀而傾心，兩條敘事線索深度融合。尤其是令儀與曲博的支線，曲博邀約令儀參加俱樂部活動，令儀鄭重其事地穿著晚禮服到場，曲博等人則是清一色的運動裝，令儀倉皇而逃，頗具“黑色幽默”之感。

該劇高開低走的窘境，除了“磨皮濾鏡”“改編難度高”等外在因素，更在于其女性成長軌跡、敘事合理性以及“情感戲”等內(nèi)在設(shè)計失衡。只有融合“法理”與“情理”、“真實性”與“敘事性”、“感情線”與“律政線”，律政劇才能實現(xiàn)敘事突圍。

（作者為藝術(shù)學(xué)博士、蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師）