“文化藝術(shù)是最容易打破隔閡，讓彼此心靈貼近的形式。”曾三度赴臺的北京人民藝術(shù)劇院副院長馮遠(yuǎn)征說，臺灣觀眾很熱情，他們喜歡看大陸送去的演出，尤其喜歡聽我們說北京話。新冠肺炎疫情雖影響兩岸演出交流，但兩岸藝術(shù)家始終互相牽掛。“大家如今隔著屏幕相見，也覺得非常親切。這種藝術(shù)上的交流對話，拉近了兩岸的距離。”

“兩岸戲劇名師對話”活動近日通過視頻連線形式，在北京和臺灣兩地舉辦。北京會場的京劇、昆曲、評劇、河北梆子、北京曲劇名家和知名戲劇人，與身在寶島的京劇和昆曲表演藝術(shù)家“云端”相會，暢敘兩岸戲劇情緣。

百戲之祖 驚艷寶島

昆曲在臺灣落地生根，至今已有七十余載。臺灣的戲曲學(xué)者王安祈撰文稱，兩岸開放交流前，昆曲在臺灣只是極少數(shù)人的個人愛好，沒有正式演員更談不上職業(yè)劇團(tuán)。昆曲的專業(yè)演出在大陸，臺灣觀眾連觀賞的機會都沒有。

1987年，大陸五大昆班在香港匯演，許多臺灣戲迷一路追隨到香江。1992年，上海昆劇團(tuán)成為兩岸開放交流后，首個赴臺演出的大陸傳統(tǒng)戲曲團(tuán)體。臺灣北中南巡回連演9場，觀眾仍意猶未盡，又特別加場演出。臺灣不少文化人至今對當(dāng)年演出盛況津津樂道，猶記得每場演出結(jié)束后，觀眾起立鼓掌叫好，“都快把屋頂炸開了！”

此后，大陸昆劇團(tuán)訪臺演出輪番登場。北方昆曲劇院國家一級演員魏春榮向記者回憶起20多年前的往事：“當(dāng)時大陸七大昆曲院團(tuán)一起去臺灣演出，有折子戲和大戲，場面很盛大，對于我們青年演員，也是寶貴的學(xué)習(xí)機會。臺灣觀眾真的很懂戲，會跟你主動交流，進(jìn)行深層次的探討，這給我的觸動很深。”

知名小生溫宇航與魏春榮在學(xué)戲時是同窗，后來赴臺發(fā)展，是臺灣唯一的專業(yè)昆曲演員。2004年，臺灣劇團(tuán)推出新編昆曲大戲《梁祝》，魏春榮與溫宇航出演“梁祝同窗”，譜寫一段兩岸佳話。“兩岸戲劇名師對話”現(xiàn)場，二人再次隔空對唱，默契不減當(dāng)年。

“北方昆曲劇院去臺北演出過《紅樓夢》和《續(xù)琵琶》。《續(xù)琵琶》作者是曹雪芹的祖父曹寅，我們特意選取祖孫兩代人的作品，由此展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的一脈相承。疫情之前，我也經(jīng)常去臺灣演出傳統(tǒng)的折子戲。”魏春榮說，她嘗試跨界汲取藝術(shù)養(yǎng)分，欣賞過臺灣云門舞集的演出，參與過臺灣知名戲劇人賴聲川在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)制作的沉浸式戲劇，也期待和臺灣藝術(shù)家有更多的交流。

“梅”開兩岸 師徒情長

1948年，梅蘭芳愛徒、20歲的名伶顧正秋，從大陸帶著“顧劇團(tuán)”赴臺演出，京劇的唱念做打首度在寶島完整呈現(xiàn)，由此播撒下藝術(shù)的種子。

10歲進(jìn)入臺灣劇校學(xué)戲的魏海敏，直至25歲首次見梅蘭芳之子梅葆玖演出，領(lǐng)略真正的梅派藝術(shù)，排山倒海的震撼下，才驚覺自己演了那么多戲，“其實都是空的”。1988年，魏海敏得償所愿，在香港拜梅葆玖為師。

1996年，魏海敏憑借梅派經(jīng)典劇目《宇宙鋒》《貴妃醉酒》，摘獲中國戲劇表演藝術(shù)最高獎“梅花獎”，也是迄今唯一獲得“梅花獎”的臺灣演員。2014年紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年演出是魏海敏最后一次與恩師同臺，此前1年多，梅葆玖攜眾弟子重走梅蘭芳昔日全球巡演之路。在臺北舞臺上，梅葆玖說，“我父親的遺憾之一是沒有到過臺灣，我很幸運，不但來過好幾次，這里還有我的開門弟子魏海敏。”

本次活動現(xiàn)場，魏海敏與京劇梅派第三代男旦傳承人胡文閣隔著屏幕互致問候，親切地以“師姐”“師弟”相稱，并共同演繹恩師梅葆玖的代表作《梨花頌》。胡文閣對記者說，梅派藝術(shù)在兩岸都有很深影響，兩岸文化人應(yīng)把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化代代傳承下去，也期盼通過相互交流切磋，讓戲曲藝術(shù)更上層樓。

30年前，京劇“馬派”創(chuàng)始人、“四大須生”之一馬連良之子馬崇恩赴臺交流。“他知道我不是唱馬派的，就問我要不要學(xué)一學(xué)馬派？當(dāng)時臺灣的京劇團(tuán)已經(jīng)快要解散了，我們年輕時學(xué)戲的條件也很有限，馬崇恩教了我三出完整的老戲，我非常感激。”臺灣“當(dāng)代傳奇劇場”創(chuàng)始人吳興國說。臨行前，馬崇恩將父親傳給他的珍貴竹水衣（演出時穿在戲裝內(nèi)，透氣隔汗以保護(hù)行頭）贈予吳興國，既為褒獎，也是傳承。臺灣會場的吳興國講起竹水衣的故事，聽者無不動容。

同根同源 親如一家

“臺灣觀眾怎么這么好！”北京市曲劇團(tuán)國家一級演員許娣分享道，1997年，她第一次去臺灣演出交流，擔(dān)心北京曲劇是地方劇種，臺灣觀眾很可能不知道，演出效果大概不會好。“令人驚喜的是，觀眾雖不熟悉曲劇，但他們觀看演出投入極了，一直隨著劇情哭、笑、鼓掌，真是太懂得欣賞藝術(shù)了。”

2001年，北京市曲劇團(tuán)帶著《四世同堂》《龍須溝》《茶館》三出戲赴臺演出。“當(dāng)時正趕上春節(jié)，臺灣的節(jié)日氛圍很濃，感覺跟大陸一模一樣，讓我對兩岸的同根同源頗為感慨。”許娣說。

“兩岸同胞同宗同源，對于中華民族的藝術(shù)表現(xiàn)形式，臺灣同胞很容易理解和接受。”馮遠(yuǎn)征說，北京人藝話劇《茶館》《風(fēng)雪夜歸人》先后在臺演出，“臺灣觀眾很喜歡，散場后我們卸完妝，發(fā)現(xiàn)觀眾還等在那里。路上也會有人認(rèn)出我們，主動來打招呼，很親切”。

為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利暨臺灣光復(fù)70周年，北京人藝曾創(chuàng)排大戲《故園》。北京人民藝術(shù)劇院國家一級導(dǎo)演唐燁分享道，該劇融合了傳統(tǒng)的歌仔戲和臺灣民謠《雨夜花》。演員用閩南語演唱《雨夜花》，借由思念情郎的歌詞表達(dá)對祖國、對家園的思念。

“通過排這部戲，做案頭工作、體驗生活，我們了解到很多臺灣同胞在抗戰(zhàn)時期作出的貢獻(xiàn)。這是我們第一次在北京人藝的舞臺上，展現(xiàn)這樣一群臺灣人的故事。”唐燁說，“我們請在京臺灣同胞來看，觀眾們老淚縱橫，第一次知道父輩有多不容易，也更加認(rèn)同兩岸一家親的理念。”

本次活動由北京廣播電視臺、北京演藝集團(tuán)、旺旺集團(tuán)主辦。現(xiàn)居北京的臺灣青年戲劇人、在大陸求學(xué)的臺灣青年學(xué)生代表也應(yīng)邀到場聆聽分享。