黨的十八大以來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片深入泥土、貼近大眾、觀察社會(huì)、記錄時(shí)代，逐漸走出娛樂化浪潮，顯示出強(qiáng)勁活力，題材類型不斷拓展，創(chuàng)作方法變化多樣，呈現(xiàn)出多元文化格局。

主題主線，波瀾壯闊

十年來(lái)，中國(guó)經(jīng)歷了一系列重大事件：中共十八大、中共十九大、改革開放40周年、新中國(guó)成立70周年、中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、脫貧攻堅(jiān)、中國(guó)人民解放軍建軍95周年、香港回歸祖國(guó)25周年等。圍繞主題主線，中國(guó)紀(jì)錄片涌現(xiàn)出一批重大題材作品，主流意識(shí)形態(tài)宣傳話語(yǔ)得到進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展。這一期間，既有宏大敘事的宣教型紀(jì)錄片，也有借助紀(jì)實(shí)美學(xué)描述社會(huì)巨變的作品，它們?cè)忈寚?guó)家意識(shí)形態(tài)，反映歷史進(jìn)程，展現(xiàn)了新時(shí)代的偉大成就。《我們一起走過(guò)——致敬改革開放40周年》《必由之路》《四十年四十個(gè)第一》等圍繞改革開放40周年這一主題而拍攝的紀(jì)錄片，不僅記錄改革開放下的社會(huì)轉(zhuǎn)型發(fā)展，也借助具體而細(xì)微的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)傳達(dá)了人民心聲；新中國(guó)成立70周年之際，涌現(xiàn)出一批“歌唱祖國(guó)、禮贊時(shí)代”的獻(xiàn)禮作品，《我們走在大路上》《在影像里重逢》等梳理了新中國(guó)成立70年來(lái)的社會(huì)發(fā)展與國(guó)家記憶；紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年，《為了和平》《英雄兒女》等片審視歷史，謳歌保家衛(wèi)國(guó)的犧牲精神，深情期待和平生活；2021年適逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，《敢教日月?lián)Q新天》《山河歲月》《百煉成鋼》等紀(jì)錄片回溯中國(guó)共產(chǎn)黨歷史，透視中國(guó)共產(chǎn)黨百年發(fā)展的苦難歷史與卓越成就；反腐倡廉也是近十年紀(jì)錄片高揚(yáng)的主題，《永遠(yuǎn)在路上》《巡視利劍》《紅色通緝》《零容忍》等片一次又一次宣誓懲治腐敗的決心，倡導(dǎo)了風(fēng)清氣正的政治生態(tài)。

題材多樣，類型拓展

社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片貼近生活，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活豐富性與復(fù)雜性的捕捉，呈現(xiàn)出多角度、多層面、多維度的社會(huì)風(fēng)貌。《生門》《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》《零零后》《棒！少年》《三礦》《人間世》《出山記》《高考》《希望的田野》《地層深處》《重返紅旗渠》等全方位描摹中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其中，《零零后》作為一部追蹤12年的精心之作，聚焦教育成長(zhǎng)話題，在時(shí)空交錯(cuò)中真切見證“00后”的成長(zhǎng)軌跡；《棒！少年》浸透著貧困少年挑戰(zhàn)命運(yùn)的堅(jiān)韌品格，“叫板命運(yùn)”的沖勁兒為觀眾帶去諸多驚喜；《生門》記錄了產(chǎn)婦在醫(yī)院生產(chǎn)過(guò)程中經(jīng)歷的種種考驗(yàn)；《人間世》與生老病死直接關(guān)聯(lián)，講述真實(shí)的人生故事；《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》由導(dǎo)演焦波蹲守山東村莊一年完成，影片所塑造的樸實(shí)而又普通的人物形象，飽含著他對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的深情。其后的《出山記》見證了貴州省遵義市石朝鄉(xiāng)大漆村脫貧攻堅(jiān)過(guò)程，以真誠(chéng)與平視的態(tài)度記錄了村民面對(duì)易地搬遷政策的欣喜與憂愁。

人文歷史紀(jì)錄片植根中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀歷史文化資源，彰顯文化自信與中華民族共同體精神。《掬水月在手》以壁畫、碑文、器物來(lái)呈現(xiàn)詩(shī)詞的意蘊(yùn)，葉嘉瑩先生的生命歷程和中國(guó)古典詩(shī)詞交相輝映，影片獲得將近800萬(wàn)的票房，同時(shí)也彰顯了影片的審美魅力。《九零后》采用親歷者視角，以西南聯(lián)大師生的回憶為主線鏈接群體命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)。在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下，《中國(guó)村落》《記住鄉(xiāng)愁》等強(qiáng)化鄉(xiāng)村傳統(tǒng)的厚重與傳承，傳播傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化價(jià)值。《中國(guó)》營(yíng)造了中華文明的詩(shī)意空間，大小兼具，動(dòng)靜皆宜，曠遠(yuǎn)的天地、紛飛的白雪、升起的爐香、河水的光影等共同奠定了這部紀(jì)錄片恢弘與空靈的基調(diào)，表現(xiàn)出中華民族文化特有的審美情趣。地域文化紀(jì)錄片依然蓬勃發(fā)展，《河西走廊》《五大道》《城門幾丈高》等地域文化紀(jì)錄片大多擁有獨(dú)特的歷史文化資源，制作精良，為傳播地方文化發(fā)揮了重要作用。

自然紀(jì)錄片關(guān)注生物多樣性，不僅記錄動(dòng)植物于自然環(huán)境中的生存、生長(zhǎng)和生活，也傳達(dá)了新時(shí)代生態(tài)文明理念。《國(guó)家公園：野生動(dòng)物王國(guó)》《第三極》《雪豹》《影響世界的中國(guó)植物》《蔚藍(lán)之境》《青海·我們的國(guó)家公園》是其中的杰出代表。這些紀(jì)錄片或以瑰麗無(wú)比的自然景象，或以空靈且深厚的意象，探索技術(shù)美學(xué)迭代帶來(lái)的自然世界新體驗(yàn)。

在類型化方面，《舌尖上的中國(guó)》開創(chuàng)了美食紀(jì)錄片新類型，影響深遠(yuǎn)。《我在故宮修文物》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《我在故宮六百年》等開創(chuàng)了文博紀(jì)錄片的新面向；《超級(jí)工程》《軍工記憶》《大國(guó)重器》《創(chuàng)新中國(guó)》《大工告成》關(guān)注新時(shí)代中國(guó)工程、建設(shè)、制造等方面的成就，形成了具有規(guī)模的工程科技類紀(jì)錄片。

值得一提的是，抗疫紀(jì)錄片彰顯了其獨(dú)特的社會(huì)效應(yīng)。疫情初期，《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》以第一視角切入，在真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感中傳遞疫情現(xiàn)場(chǎng)故事，及時(shí)為公眾帶來(lái)心理上的慰藉。《2020春天紀(jì)事》《武漢日夜》《金銀潭實(shí)拍80天》等聚焦新冠疫情，以醫(yī)患、家屬和志愿者為拍攝對(duì)象，借助這些小人物體察人性，解讀疫情帶給人們的苦痛遭際。

美學(xué)多元，品牌凸顯

十年來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片延續(xù)了新世紀(jì)以來(lái)紀(jì)實(shí)美學(xué)、戲劇美學(xué)和技術(shù)美學(xué)的基本構(gòu)型，并在美學(xué)流變中，營(yíng)造出具有時(shí)代氣息的美學(xué)新潮。技術(shù)對(duì)紀(jì)錄片影響是全方位的，拓展了紀(jì)錄片的邊界。特別是航拍技術(shù)、數(shù)字動(dòng)畫、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等技術(shù)為紀(jì)錄片注入了新的美學(xué)奇觀。《影響世界的中國(guó)植物》采用高速攝影、水下攝影等技術(shù)將植物生命力展現(xiàn)出來(lái)，《風(fēng)味人間》運(yùn)用顯微攝影增強(qiáng)了食物的感官?zèng)_擊，《航拍中國(guó)》全面升級(jí)航拍技術(shù)，以俯瞰美學(xué)為觀眾帶來(lái)嶄新體驗(yàn)。

伴隨著產(chǎn)業(yè)優(yōu)化、升級(jí)，中國(guó)紀(jì)錄片受眾群的拓展，市場(chǎng)活躍度的進(jìn)一步提高，特別是基于新媒體平臺(tái)，中國(guó)紀(jì)錄片積極探索多元商業(yè)模式。近十年，中國(guó)紀(jì)錄片工業(yè)化水平取得了可觀的進(jìn)步與發(fā)展，工業(yè)化生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)日趨完善，產(chǎn)生了多部現(xiàn)象級(jí)紀(jì)錄片。中國(guó)紀(jì)錄片IP化運(yùn)作也逐漸成熟，《風(fēng)味人間》可以視為“風(fēng)味”IP培育開發(fā)的成功案例。以《舌尖上的新年》和《我在故宮修文物》為代表的紀(jì)錄影片，也都是紀(jì)錄片延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行IP化開發(fā)，在院線上映的積極探索。在品牌化方面，以《舌尖上的中國(guó)》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《航拍中國(guó)》為代表的中國(guó)紀(jì)錄片經(jīng)過(guò)了品牌創(chuàng)生、品牌創(chuàng)新與發(fā)展、品牌運(yùn)營(yíng)三個(gè)發(fā)展階段，凸顯出了人文和美學(xué)雙重面向的品牌價(jià)值。

影院回歸，融媒崛起

經(jīng)過(guò)了新世紀(jì)第一個(gè)十年的探索與開發(fā)，紀(jì)錄電影重返影院，在票房上有所突破，文化影響力日益提升。2015年的《旋風(fēng)九日》以揭秘鄧小平訪美活動(dòng)為內(nèi)容，上映一個(gè)月票房突破千萬(wàn)。同年，《喜馬拉雅天梯》也獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。十年間，《二十二》《我的詩(shī)篇》《零零后》《掬水月在手》《生活萬(wàn)歲》《棒，少年！》《九零后》《一直游到海水變藍(lán)》等影片也都在影院中獲得了觀眾的廣泛關(guān)注。

近十年，新媒體介入紀(jì)錄片，從多平臺(tái)傳播到多終端制作、接收，再到個(gè)人紀(jì)實(shí)短視頻的勃興，紀(jì)錄片傳播樣態(tài)得到了多元發(fā)展。同時(shí)，在不同生產(chǎn)機(jī)制下，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片紀(jì)年開啟。《風(fēng)味人間》《人生一串》《手機(jī)里的武漢新年》《浮生一日》《早餐中國(guó)》等不同形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片開始浮現(xiàn)，同時(shí)形成了獨(dú)特的互聯(lián)網(wǎng)美學(xué)。《一日冬春》《煙火人間》等由疫情期間的短視頻內(nèi)容以眾籌形式重新剪輯而成，其中第一視角的視頻更顯紀(jì)實(shí)質(zhì)感，也具有社交網(wǎng)絡(luò)屬性。當(dāng)然，在紀(jì)實(shí)短視頻的沖擊下，中國(guó)紀(jì)錄片包括網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片，在這一時(shí)期也一直面臨著適應(yīng)性調(diào)整。

秉承“中國(guó)故事、國(guó)際傳播”的理念，中國(guó)紀(jì)錄片積極尋求國(guó)際合作，國(guó)際傳播力有了顯著提升。《習(xí)近平治國(guó)方略：中國(guó)這五年》《中國(guó)春節(jié)：全球最大的盛會(huì)》《高考2020》《杜甫：中國(guó)最偉大的詩(shī)人》《柴米油鹽之上》《成長(zhǎng)進(jìn)行時(shí)》等中外合拍紀(jì)錄片，向世界展示了一個(gè)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)。

十年來(lái)，中國(guó)社會(huì)發(fā)展一日千里，紀(jì)錄片也與時(shí)俱變，它們秉持精品之姿，在文明的海洋里揚(yáng)帆，在時(shí)代的浪潮中前行，它們勇?lián)幕姑龠M(jìn)社會(huì)和諧，并在發(fā)展中塑造自己。如今，融媒體時(shí)代已然來(lái)臨，紀(jì)錄片應(yīng)該也必須從思維觀念與創(chuàng)作傳播上調(diào)整腳步，擁抱時(shí)代。當(dāng)然，與繁富多元的社會(huì)發(fā)展相比，中國(guó)紀(jì)錄片的真實(shí)力量、人文內(nèi)涵與審美魅力尚有一定的提升空間。“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，我們期待中國(guó)紀(jì)錄片堅(jiān)守真實(shí)之初心，與時(shí)俱進(jìn)，砥礪前行。

（張同道系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，劉忠波系南開大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）