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    中國作家協(xié)會主管

    《小美人魚》復(fù)排,對話馮英:只要對后人有價值,藝術(shù)家就應(yīng)該去做
    來源:北京青年報 | 于靜  2022年09月06日08:18
    關(guān)鍵詞:《小美人魚》 芭蕾舞

    8月26日至30日,中央芭蕾舞團(tuán)在天橋劇場上演了世界芭蕾編導(dǎo)大師約翰·諾伊梅爾的舞劇《小美人魚》。

    中央芭蕾舞團(tuán)演繹的《小美人魚》首演至今正好十年,作為諾伊梅爾的代表作之一,他在劇中注入的人文內(nèi)涵、舞蹈理念,以及在創(chuàng)作中展現(xiàn)的令人嘆服的藝術(shù)能量和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,都給予中芭的藝術(shù)家啟發(fā),讓這次跨國合作的意義不止于完成一個劇目。

    日前,北青藝評采訪了中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)馮英。這次由《小美人魚》開啟的對話,引申出對中國芭蕾藝術(shù)發(fā)展與藝術(shù)家追求的探討——“藝術(shù)家只有通過不斷的創(chuàng)作來證明自己活在當(dāng)下,回應(yīng)我們的審美是什么,我們的思想是什么”。

    能跳諾伊梅爾的作品是實力的象征

    北青藝評:十年前中芭為什么會決定進(jìn)行一次與外國編舞大師的合作?為什么選擇諾伊梅爾?

    馮英:諾伊梅爾是這個時代具有世界影響力的、最為全面的舞蹈大師,能跳他的作品,象征著舞團(tuán)的實力和水平。他通過《茶花女》《仲夏夜之夢》等作品樹立了獨特的風(fēng)格,莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)、美國芭蕾舞劇院、馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)都演繹過他的作品。上世紀(jì)80年代我在巴黎歌劇院看了他的《仲夏夜之夢》,那時候我們剛剛改革開放、打開大門,這個作品的奇思妙想給我留下的印象太深了。

    引進(jìn)世界優(yōu)秀芭蕾作品,做好國際文化交流,是中芭的責(zé)任和必須要做的工作之一。從我們上一任團(tuán)長趙汝蘅開始,就一直跟諾伊梅爾接觸,為合作打基礎(chǔ)。2010年大師攜作品來到北京演出,他也對我們有了全新的認(rèn)識。

    北青藝評:如何讓一個“傳說中的大師”建立起對遠(yuǎn)在東方的芭蕾舞團(tuán)的信任?

    馮英:諾伊梅爾非常認(rèn)真,也非常謹(jǐn)慎,有人說他的作品版權(quán)很貴,但我們接觸下來發(fā)現(xiàn)不是錢的問題。他首先要評估包括演員能力在內(nèi)的劇團(tuán)綜合實力,得到他的認(rèn)可,才肯把作品給你排。

    他前期了解中芭情況的過程蠻長的。我們演繹過其他世界級大師的作品,他也有耳聞,他還看過我們在巴黎歌劇院演出的《紅色娘子軍》。聽說他是悄悄來看的。

    他答應(yīng)合作后,還有為期兩年的前期準(zhǔn)備階段。那個時候通信聯(lián)絡(luò)沒有現(xiàn)在這么方便,我們在北京、歐洲兩頭跑得挺多的,利用去巴黎演出、參加愛丁堡藝術(shù)節(jié)以及去德國開世界芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長會議等機(jī)會,跟他逐漸建立信任。他還要看我們的演出,要親自挑演員。

    北青藝評:為什么選擇《小美人魚》?您認(rèn)為這個作品的價值是什么?

    馮英:我們的創(chuàng)作和引進(jìn)要綜合考慮中國觀眾的熟悉認(rèn)可程度、作品本身的經(jīng)典程度和影響力等因素。其實在他的作品里,我們的首選是《茶花女》。但是在深入了解我們團(tuán)之后,他認(rèn)為,當(dāng)時最適合我們的是《小美人魚》。

    《小美人魚》是一個有針對性的創(chuàng)作,是2005年安徒生200周年誕辰的時候,諾伊梅爾應(yīng)丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)之邀創(chuàng)作的。后來諾伊梅爾任藝術(shù)總監(jiān)的漢堡芭蕾舞團(tuán)自己演,舊金山芭蕾舞團(tuán)等也都演繹了這個作品。當(dāng)時我心里覺得沒有達(dá)到最佳的選擇,但諾伊梅爾認(rèn)為,其中細(xì)膩的表現(xiàn)有點接近東方韻味,而《茶花女》里描繪的西方社會和生活方式,與東方演員有距離。他說,“相信我,先演《小美人魚》。”

    在《小美人魚》中,諾伊梅爾集編劇、導(dǎo)演、編舞、服裝設(shè)計、舞美設(shè)計、燈光設(shè)計等多個角色于一身。他使用的現(xiàn)當(dāng)代舞蹈語匯,個性和風(fēng)格極強(qiáng),但在戲劇結(jié)構(gòu)上又尊重原著,把故事講得非常清楚,創(chuàng)新地以安徒生的視角來講述,顯得更有意思。

    諾伊梅爾以一個童話為載體呈現(xiàn)了對人性的思考:小美人魚離開了海洋世界來到了人的社會,她本以為人世間會比海里更加寬廣,以為自己能夠融入其中,但實際上她就如同被禁錮在一個小盒子里。她為了愛,寧可犧牲自己,最后她并沒有變成泡沫,而是化為天空里的星星。他這個作品不只是舞動身體,對我們的創(chuàng)作理念是有啟迪和引領(lǐng)價值的。

    70多歲的老人 跪在地上一層一層地看服裝

    北青藝評:具體的排練和創(chuàng)作過程是怎樣的?聽說諾伊梅爾的精益求精近乎于苛刻。

    馮英:在合作的過程中,我們親眼看到了諾伊梅爾的能力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度。

    他的幾個助手先來中芭給演員排練,然后他本人用大約兩周的時間進(jìn)行最后的完善,包括給我們的演員講他的創(chuàng)作初衷,如何塑造人物形象。他對演員的藝術(shù)表現(xiàn)要求得很嚴(yán)格,我們幾位主演跟他合作很緊張,每天都是提心吊膽的。他對演員的表情、神態(tài)摳得很細(xì),魚的眼神是什么樣的,肯定不是人的眼神;演員怎么樣演風(fēng)暴、演浪花。他有一種一點就通的調(diào)教能力,演員們在藝術(shù)表現(xiàn)上好像都更明白了一些。

    這個作品和古典芭蕾的技術(shù)要求很不同,使用了另一種肢體語言體系,我們的演員最開始不適應(yīng),但最后他說,中芭的演員特別知道如何運用自己的身體。這對我們演員是比較大的肯定。

    這次合作對舞美水平也是一次歷練和提升,盡管我們的舞美人員跟他工作很受折磨、很累。他一早就來現(xiàn)場,喝杯咖啡就開始工作,然后一直熬到晚上十點、十二點。

    裝完了燈,他讓演員們在臺上來回不停地走,人在移動,燈光也跟著流動,反復(fù)調(diào)試,達(dá)到他理想中的層次感。服裝上,他第一次來中芭就安排了看料子、選料子,演員穿上做好的服裝,他跪在地上一層一層地看半天。他當(dāng)時是70多歲的老人,那個舉動很感人。

    他的作品里還體現(xiàn)了“越簡約越極致”。這個劇的景片是白色的大板子,用細(xì)發(fā)光條來表現(xiàn)海水,還要表現(xiàn)上下起伏的動感,不能有卡斷;舞臺上跑過一輛小火車,為了讓它冒出“理想”的煙,煙機(jī)得是進(jìn)口的;音樂配器需要不常用的特雷門琴,與人類的聲音相對,它發(fā)出的聲音專屬于小美人魚代表的海底世界,很獨特,只有這個劇會用上,要專門置辦。

    《小美人魚》為什么能做到精準(zhǔn)、高級,諾伊梅爾的苛刻是對他作品品質(zhì)的保證。

    北青藝評:《小美人魚》被世界上不同的舞團(tuán)、演員演繹過,中芭的演繹有什么特別之處?

    馮英:我也曾經(jīng)問諾伊梅爾,會給中芭一些特別的改編或者“定制”嗎?他不會改動整體結(jié)構(gòu),但會根據(jù)演員的氣質(zhì)進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整,這就是他作為編導(dǎo)大師的能力,他和不同的舞團(tuán)合作都是這么做的。

    什么人演,就有什么人的特質(zhì),這是藝術(shù)特點,也是藝術(shù)人物塑造的真理。就像我們演《紅色娘子軍》,每一代人演繹一定會有每一代人的時代特征和特質(zhì),只有這樣才能讓作品和藝術(shù)人物充滿鮮活的時代生命力。

    首演后諾伊梅爾很興奮,他對中芭的評價是“驚喜”和“完全不同”。中國人的手眼身法是與生俱來的,再加上接受過跑圓場等東方的肢體訓(xùn)練,我們更勝一籌的就是細(xì)膩的表達(dá)和內(nèi)在的張力,賦予了小美人魚精靈般的氣質(zhì),更“經(jīng)看”。所以這就是中芭演繹的獨特之處,別人跳不出這個味道。諾伊梅爾作品版權(quán)合作的慣例是3年,《小美人魚》給中芭延長了8年,我想這是一種真誠的認(rèn)可。

    像《天鵝湖》那樣成為百年經(jīng)典 現(xiàn)代芭蕾也可以做到

    北青藝評:一個劇目的合作顯然不是全部的目的,這次合作對您個人、對舞團(tuán)、對演員、對編導(dǎo),在創(chuàng)作觀念上都產(chǎn)生了什么影響?

    馮英:這次合作對于中芭整體創(chuàng)作的推動還是蠻大的,尤其是對年輕創(chuàng)作者審美的提升,思維被打開了一個新的方向。像后來《鶴魂》的編舞、舞美,多少都受了大師的影響。諾伊梅爾開闊的思維、充滿想象力的藝術(shù)手段和嚴(yán)格的工作作風(fēng),對我們團(tuán)真的有潛移默化的影響。要知道做舞美、燈光、服裝設(shè)計的,都有比較自主的創(chuàng)作意識,導(dǎo)演、編舞要是能力不太行,他們是不大服氣的,但是對于“John爺爺”,他們是心服口服、欽佩有加。

    北青藝評:中芭還做過哪些與世界芭蕾藝術(shù)潮流對接的藝術(shù)嘗試?

    馮英:之前中芭跳過編導(dǎo)大師羅蘭·佩蒂的作品,在古典芭蕾基礎(chǔ)上的個性和現(xiàn)代性,讓他成為芭蕾藝術(shù)的代表人物之一。他的《卡門》《搖滾芭蕾》,也是不完全按照古典芭蕾的程式化完成的作品。在上世紀(jì)六七十年代,別人的《卡門》還在古典的語系里,羅蘭·佩蒂的《卡門》已經(jīng)很奔放、很現(xiàn)代,把人物形象突破了,卡門的頭發(fā)就像男孩子那么短,裙子也不是傳統(tǒng)的塔裙,短短的到胯間。在那個年代這種顛覆性是會在世界范圍引起轟動的。

    《小美人魚》是另一種風(fēng)格的嘗試。上世紀(jì)60年代諾伊梅爾在斯圖加特跟約翰·克蘭科大師學(xué)習(xí)跳舞編舞,受古典芭蕾熏陶,再自成一派。有人說跳他的作品比羅蘭·佩蒂的更復(fù)雜,確實,《小美人魚》既有戲劇性,又有心理表現(xiàn),它是戲劇芭蕾,綜合性強(qiáng)。

    北青藝評:如果說古典芭蕾作品擁有常演常新的魅力的話,您覺得現(xiàn)在再看《小美人魚》是怎樣的?

    馮英:《小美人魚》《卡門》這種作品是可以成為經(jīng)典的,甚至像《天鵝湖》一樣可以成為百年經(jīng)典,現(xiàn)代芭蕾可以做到。《小美人魚》是對永恒主題真、善、美、愛的表現(xiàn),有思想、有人物,充滿人文和戲劇性的內(nèi)涵,會讓它成為經(jīng)典。

    對后人有一點點參考價值 我們就應(yīng)該去做

    北青藝評:中芭已經(jīng)有不少成熟作品和“看家戲”,為什么要做這些突破舒適區(qū)的嘗試?

    馮英:一名演員,把自己限定在只是演公主,或者只能演一種個性的角色,那不是好演員;一個劇團(tuán),要駕馭不同流派、不同風(fēng)格的作品,才能彰顯實力。

    芭蕾演員的舞臺生命特別短暫,在有限的十幾二十年里,演員也特別需要跳各種各樣的角色。芭蕾舞演員的藝術(shù)履歷當(dāng)中,跳過《堂·吉訶德》的吉特麗,跳過白天鵝、黑天鵝,跳過吉賽爾,跳過瓊花……會覺得沒有辜負(fù)年華。

    中芭承載著國家院團(tuán)的責(zé)任和中國觀眾的期待,世界經(jīng)典要演,中國作品要演,現(xiàn)當(dāng)代作品也要演。所以我們的舞團(tuán)很開放的,要演不同流派、不同風(fēng)格的作品,要求我們的演員能力更加綜合。

    無論是引進(jìn)世界現(xiàn)當(dāng)代精品還是原創(chuàng),藝術(shù)家都是在證明自己活在當(dāng)下,今天的藝術(shù)到底是什么,我們的眼光、審美是什么樣的,我們的思想是什么。創(chuàng)造出能夠把當(dāng)下人的精神處境說得明白、講得清楚的作品,就像100年前、200年前留下來的那些作品,供我們今天去探尋那個時候的社會景象、人的所思所想,如果能對后面的歷史發(fā)展哪怕有那么一點點值得參考的價值,我們都應(yīng)該去做。

    這就是我這么多年來思考的想要做的事情,中芭要“三足鼎立”。

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