對(duì)于影視行業(yè)來說，類型化水準(zhǔn)常常是檢驗(yàn)成熟與否的重要標(biāo)志。某一影視類型的風(fēng)靡，總是與時(shí)代環(huán)境、觀眾趣味、產(chǎn)業(yè)程度等有著緊密的勾連。當(dāng)然，類型并非一成不變的，而是一個(gè)穩(wěn)固而開放的話語系統(tǒng)，既需要保持自身獨(dú)特性與穩(wěn)定性，也需要不斷生長與創(chuàng)新。

近兩年，隨著我國影視產(chǎn)業(yè)的類型化程度不斷提升、流媒體時(shí)代觀影趣味的變化以及互聯(lián)網(wǎng)語境下審美的日益分眾化等，類型雜糅的趨勢(shì)越來越顯著，“懸疑+”“青春+”等融合策略頗為盛行。以今年已播出的國產(chǎn)劇為例，《開端》《警察榮譽(yù)》《風(fēng)起隴西》《庭外》《天才基本法》《一閃一閃亮星星》等許多熱門劇目的成功，很大程度上得益于多類型之間的嫁接與交融。那么，當(dāng)前國產(chǎn)劇的類型雜糅有哪些值得關(guān)注的經(jīng)驗(yàn)？又有哪些需要警惕的現(xiàn)象？

打破固有邊界，制造陌生化體驗(yàn)

類型在一定程度上意味著模式化，類型的重復(fù)式創(chuàng)作會(huì)帶來類型的僵化與審美的疲勞。這兩年國產(chǎn)懸疑劇風(fēng)頭正勁，但其中跟風(fēng)者眾、創(chuàng)新者寡，導(dǎo)致懸疑劇同質(zhì)化現(xiàn)象顯著，便是明證。

適當(dāng)?shù)念愋碗s糅能夠在保持類型獨(dú)特性的同時(shí)打破觀眾的期待視野，帶來新鮮的觀影體驗(yàn)。今年的國產(chǎn)劇中，《開端》《一閃一閃亮星星》融青春愛情、懸疑故事與時(shí)空穿越于一爐，令人眼前一亮。尤其是前者，還借助公交車這一主要敘事空間討論許多熱門社會(huì)議題，展現(xiàn)出難能可貴的現(xiàn)實(shí)觀照精神。《庭外》將律政行業(yè)劇與懸疑破案劇相糅合，展現(xiàn)出法官、律師等法律工作者不為人知的行業(yè)故事與精神情懷。《警察榮譽(yù)》也另辟蹊徑，沒有重述警察劇中常見的刑警故事和警匪對(duì)決，而是選擇了同題材中少有的日常化民警故事，同時(shí)將行業(yè)劇、警察劇與家庭劇等類型元素相交織，堪稱當(dāng)下國產(chǎn)警察故事中的一股清流。

其中更值得一提的，是電視劇《風(fēng)起隴西》對(duì)于諜戰(zhàn)劇邊界的開拓。縱觀我國諜戰(zhàn)劇，幾乎毫無例外地以20世紀(jì)中國革命歷史為背景，在“短20世紀(jì)”的“漫長的革命”里反復(fù)尋找新的敘事可能性。雖然一些作品力圖以生活化、職場化、偶像化、推理化等方式求新求變，但國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇毫無疑問正面臨著越來越同質(zhì)化的困局。而《風(fēng)起隴西》將成熟的現(xiàn)代臥底故事嵌入古代歷史時(shí)空，從而開拓了新的創(chuàng)作空間。該劇有意另辟蹊徑，沒有重述大眾熟知的歷史，而是選擇了群星黯淡的蜀漢末期，從“大意失街亭”“揮淚斬馬謖”等歷史典故切入，以架空歷史的方式引出一系列虛構(gòu)的人物與情節(jié)。從由司聞司、軍謀司、靖安司等組成的情報(bào)部門“司聞曹”，到“燭龍”“白帝”等斗智斗力的間諜，再到五仙道的隱秘行動(dòng)，這些虛構(gòu)的人物、機(jī)構(gòu)、情節(jié)等被巧妙又自然地鑲嵌進(jìn)三國真實(shí)的歷史縫隙中，從而呈現(xiàn)出奇異的陌生化效果。

融通多重時(shí)空，實(shí)現(xiàn)對(duì)既有類型的超越

好的類型融雜糅不僅能夠給觀眾帶來新鮮的體驗(yàn)，更能夠?yàn)樵愋痛蜷_更多的表意可能性，創(chuàng)造出更多的語義空間。

例如，《警察榮譽(yù)》的類型雜糅使得該劇建構(gòu)起了頗為有趣的派出所空間：一個(gè)聯(lián)結(jié)家庭空間與社會(huì)空間的獨(dú)特職場空間。職場中不斷升溫的師徒關(guān)系，成為彌合家庭情感裂痕的粘合劑。譬如李大為與陳新城的師徒情感變化以及李大為逮捕親生父親的情節(jié)，便是傳統(tǒng)文藝作品中慣常采取的“代父”“弒父”的敘事手法。而將家庭故事與社會(huì)案件相勾連的方式，也令該劇呈現(xiàn)出既真切又深廣的現(xiàn)實(shí)意味。這種職場、家庭、社會(huì)等多重空間的融通，令該劇逸出了傳統(tǒng)警匪劇單純注重復(fù)雜人性剖解或社會(huì)議題表述的表意模式。

《風(fēng)起隴西》的三國新解也為諜戰(zhàn)劇營造了更多的表意空間。革命者的崇高信仰與家國情懷是諜戰(zhàn)劇一以貫之的價(jià)值底色，以至于在既往許多作品中，人之常情與人性多樣往往處在不同程度的被遮蔽狀態(tài)中。近年來，許多諜戰(zhàn)劇嘗試以愛情故事、日常生活等來重述或豐富革命歷史的講述，但先天限定使其很難拓展出更加多重的表意空間。與之不同的是，《風(fēng)起隴西》的敘事時(shí)空賦予了創(chuàng)作者更多反思?xì)v史與借古喻今的自由。該劇故事雖然從蜀漢立場講述，但有意消解蜀魏之間政治立場的對(duì)峙，而將重心轉(zhuǎn)為呈現(xiàn)小人物被大時(shí)代裹挾的命運(yùn)，從而為探討個(gè)體與集體、個(gè)人自由與社會(huì)正義等議題提供了契機(jī)。影片借助“陳恭”這一為個(gè)體自由而慷慨赴死的悲劇性人物，觸及了現(xiàn)代個(gè)體普遍面臨的精神困境，在一定程度上構(gòu)成了對(duì)既有諜戰(zhàn)劇的反思和超越。

融合互補(bǔ)，是類型雜糅的成功之道

當(dāng)然，在看到《警察榮譽(yù)》《風(fēng)起隴西》等電視劇通過類型雜糅的方式不斷創(chuàng)造新鮮體驗(yàn)、拓展表意空間的同時(shí)，也要看到當(dāng)前國產(chǎn)劇的類型雜糅中也面臨著不同的創(chuàng)作困境。一些劇集的類型雜糅沒有取得相得益彰的效果，反而貌合神離，存在表面雜糅而內(nèi)在割裂的狀況。

第一種割裂狀況是類型錯(cuò)位。所謂類型錯(cuò)位，是指類型元素的雜糅導(dǎo)致作品原有的類型定位產(chǎn)生偏離，敘事與人物脫離了該類型的創(chuàng)作慣例。例如，電視劇《庭外》作為律政行業(yè)劇與犯罪懸疑劇的嫁接，由于題材的新穎，以及采取《庭外·盲區(qū)》《庭外·落水者》兩個(gè)篇章一張一弛的創(chuàng)新性雙線敘事形式，引發(fā)了不少觀眾的關(guān)注。但需要看到的是，該劇作為律政行業(yè)劇，卻沒有專注于描畫法律工作者的職業(yè)特性與工作狀態(tài)，反而將重心放在法官魯南、律師喬紹廷是如何大顯神通地偵破案件、追查兇手的。《庭外·落水者》中，對(duì)于律師本職工作的呈現(xiàn)游離于喬紹廷與曠北平的權(quán)斗之外。該劇將重點(diǎn)放在為喬紹廷這一落魄失意但心懷正義的律師塑造崇高形象、建構(gòu)人物弧光，同時(shí)對(duì)于曠北平這一反派人物的塑造也顯得十分江湖化，活脫脫把律政行業(yè)劇拍成了警匪劇。

另一種割裂狀態(tài)則是顧此失彼。所謂顧此失彼，指的是類型雜糅過程中，創(chuàng)作者過于凸顯某一類型元素，忽略類型元素間的和諧互補(bǔ)。這種現(xiàn)象，在當(dāng)前“懸疑熱”中體現(xiàn)得很明顯，許多打著“懸疑+”旗號(hào)的國產(chǎn)劇并沒有處理好懸疑元素與其他類型元素的交融。例如，《八角亭謎霧》雖有大導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，但該劇把重心放在剖解家庭倫理關(guān)系和探討原生家庭之于個(gè)體成長的影響上，懸疑元素只是扮演了輔助性角色，從而沒有收獲預(yù)期的收視效果。同樣是愛奇藝“迷霧劇場”推出的作品《淘金》則是另一種情形：該劇定位在“懸疑+冒險(xiǎn)”，但耽溺于建構(gòu)各種各樣的懸念，導(dǎo)致懸疑點(diǎn)過于模糊、游移、閃躲，缺乏統(tǒng)攝全局的核心懸念。這種敘事方式，大大消磨了觀眾的觀看耐心，最終也影響了冒險(xiǎn)故事的鋪展。

由此可見，類型雜糅固然能夠帶來陌生化效果，但并不意味著就能離成功更進(jìn)一步。更重要的是，創(chuàng)作者要處理好不同類型元素之間的互動(dòng)對(duì)話關(guān)系。不同類型之間不一定有主次之分，但一定要融合互補(bǔ)、相得益彰，這才是類型雜糅的成功之道。

（作者為文藝學(xué)博士后、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師）