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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    《全職》:法式“為母則剛”
    來(lái)源:北京青年報(bào) | 董銘  2022年08月26日15:32
    關(guān)鍵詞:《全職》

    本屆北京電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽入圍片中,有一部法國(guó)女性題材作品《全職》,格局不大,卻頗能引發(fā)觀眾的共鳴。影片聚焦的是一名全職單親媽媽的日常生活,上班下班、打工帶娃,導(dǎo)演埃里克·格拉韋爾愣就把現(xiàn)實(shí)主義拍出了驚悚類(lèi)型片的感覺(jué),88分鐘的緊迫感貫穿全片,仿佛打了一場(chǎng)懸念叢生、峰回路轉(zhuǎn)的遭遇戰(zhàn)。

    法國(guó)凱撒獎(jiǎng)影后勞爾·卡拉米飾演的女主角朱莉,身材嬌小,其貌不揚(yáng),獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子,住在巴黎郊區(qū),每日都要去市中心的豪華酒店上班,可偏偏在準(zhǔn)備跳槽面試的當(dāng)口,碰上了連續(xù)多日的全城大罷工。分身乏術(shù)、顧此失彼、有去無(wú)回……所有的矛盾都集中在短短幾天,孤注一擲的結(jié)果或許是一敗涂地,也有可能是起死回生,在低頻重復(fù)的電子樂(lè)中,觀眾既對(duì)女主角的遭遇抱以同情,也為她的狀況產(chǎn)生共情——人生如此奔波,只為碎銀幾兩。難怪影片在法國(guó)上映后大獲好評(píng),專(zhuān)業(yè)媒體和普通觀眾都不約而同地打出8分好評(píng),《當(dāng)代女性》更是高度贊揚(yáng)“緊張而又有尊嚴(yán)的卡拉米,為所有每天戰(zhàn)斗的女性揚(yáng)起了旗幟”。

    影片中,朱莉的工作設(shè)定頗有意味——酒店服務(wù)員領(lǐng)班,自始至終處于忙碌待命的狀態(tài),還不能因?yàn)榱T工就居家辦公,即使整個(gè)城市的交通系統(tǒng)陷入癱瘓,她也必須準(zhǔn)時(shí)到崗打卡,這也是影片標(biāo)題“全職(à plein temps)”的基本含義。事實(shí)上,朱莉雖然專(zhuān)業(yè)不對(duì)口,但在這個(gè)崗位做得相當(dāng)出色,手腳麻利、處事果斷,在同事之間具有親和力,還能在上司眼里顯出領(lǐng)導(dǎo)才能,這也說(shuō)明,她本是一個(gè)敬業(yè)和追求職業(yè)成就感的優(yōu)秀女性。不過(guò),導(dǎo)演并沒(méi)有因?yàn)橹炖蚴桥鹘牵桶阉仙健笆ツ浮钡牡赖赂叨龋侵毖圆恢M她也有私心,“臉皮”也夠厚,譬如利用實(shí)習(xí)生為自己偷偷違規(guī)打卡,讓隔壁阿婆超時(shí)照顧孩子,這些也給他人帶來(lái)了不便甚至是傷害,但又因?yàn)檫@種不完美,人物顯得更加真實(shí)。

    現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有完人,無(wú)法苛求一個(gè)已經(jīng)焦頭爛額的母親能兼顧到身邊所有人,但那個(gè)因她而失去轉(zhuǎn)正機(jī)會(huì)的實(shí)習(xí)生,也是另一名可憐的母親,理應(yīng)分得一樣的同情。當(dāng)然,朱莉本人也是這個(gè)社會(huì)體系的受害者,她沒(méi)有理由獨(dú)自承擔(dān)罷工帶來(lái)的困難,也無(wú)法承受一個(gè)人既要全職工作,還要全職養(yǎng)育孩子的巨大壓力,而在這最艱難的幾天里,她已經(jīng)無(wú)助到了絕望的境地。工作家庭連軸轉(zhuǎn),已經(jīng)忙得快崩潰了,還要抽出時(shí)間去偷偷面試,給兒子辦生日派對(duì),全片情節(jié)之緊湊,使她對(duì)實(shí)習(xí)生和鄰居阿婆流露出的慚愧和歉意都只能稍縱即逝,轉(zhuǎn)頭就不得不考慮自己眼前的危機(jī)——明天如何去上班?怎么去面試?孩子誰(shuí)來(lái)帶?

    這幾乎是所有單親母親都不得不面對(duì)的難題,尤其是孩子尚在年幼,還不能“大帶小”,又沒(méi)有他人幫忙的時(shí)候,她們很難兼顧到家庭和事業(yè)。更何況,此時(shí)朱莉那個(gè)不靠譜的前夫還玩失蹤了,既不能在困難時(shí)期照顧下孩子,又拖欠了贍養(yǎng)費(fèi),這從經(jīng)濟(jì)上又將朱莉逼入絕境。

    巧合的是,卡拉米2018年與羅曼·杜里斯合作的作品《我們的戰(zhàn)役》中,男方女方的處境掉了個(gè)兒,妻子突然離家出走,把一家重?fù)?dān)全扔在了丈夫肩上,頓時(shí)手忙腳亂、雞飛狗跳,這更加體現(xiàn)出女性日常的默默奉獻(xiàn)有多么不易。而《全職》里的朱莉,也并非不想有個(gè)肩膀可以靠一下,那個(gè)曾捎她上班的黑人鄰居,兒子同學(xué)他爸,似乎可以給她一份慰藉。但即便是法國(guó)人,也并非所有的脆弱都能換來(lái)浪漫,發(fā)于情止于禮,朱莉還是得獨(dú)自面對(duì)“缺席的父親”這一經(jīng)典主題,即便換到理想的工作,也至少要熬到大女兒能真正地照顧弟弟。

    導(dǎo)演格拉韋爾在關(guān)注女性困境的同時(shí),并沒(méi)有把矛頭指向罷工本身和支持罷工的階層主體,這也是大部分西方電影人秉承的左翼傳統(tǒng)——世道艱難,窮人之間更應(yīng)該互相支持,“團(tuán)結(jié)”起來(lái)。導(dǎo)演的這個(gè)立場(chǎng),從黑人鄰居口中流露出來(lái),目前作為罷工“受害者”的朱莉也難以爭(zhēng)辯,因?yàn)楹芸赡苣骋惶欤矔?huì)成為罷工的支持者和參與者。從歷年的各種罷工到讓馬克龍頭疼的“黃馬甲運(yùn)動(dòng)”,這個(gè)大道理在法國(guó)就是一種革命的傳統(tǒng),落到個(gè)體身上,還真就是服務(wù)員之間“你去吧我?guī)湍沩敯唷钡牡讓踊ブ裕舯诎⑵乓矔?huì)給朱莉介紹本地的工作,酒店門(mén)衛(wèi)也會(huì)偷偷幫朱莉叫私車(chē)。

    卡拉米在片中的表演再次令人敬佩,那喜極而泣的眼淚,絕對(duì)值得一座影后桂冠。她去年剛剛憑借《塞文山脈的安東萬(wàn)》拿到過(guò)法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳女主角,今年又因?yàn)椤妒拦实呐恕帆@得了提名,加上本片,說(shuō)不定明年還能再來(lái)把“三連擊”。已經(jīng)43歲的她,多年打拼后終于登上了表演事業(yè)的巔峰。熟悉法國(guó)影視劇的影迷,其實(shí)早在2015年開(kāi)播的熱門(mén)法劇《百分之十》中就已認(rèn)識(shí)了她,畢業(yè)于法國(guó)國(guó)家高等戲劇學(xué)院的卡拉米,在戲劇舞臺(tái)上打拼多年,扎實(shí)的基本功讓她能在喜劇和正劇之間瞬間切換。格拉韋爾在完成劇本時(shí),腦子里首先浮現(xiàn)的就是她的面孔,“卡拉米總能給角色注入一種奪目的光彩,與片中的朱莉完美吻合”。

    在影像風(fēng)格上,格拉韋爾使用了大量長(zhǎng)焦和手持?jǐn)z影,在一系列顛簸的奔跑中,營(yíng)造出焦慮的氛圍,以及一個(gè)在罷工中陷入半癱瘓的巴黎。取景框里的朱莉,每次出門(mén)、上車(chē)、下車(chē),都像要奔赴戰(zhàn)場(chǎng),獨(dú)自面對(duì)各種無(wú)法預(yù)料的“狀況”,最后也不一定能找到“援軍”。在這種焦躁的環(huán)境中,安逸就成了一種奢望,全片朱莉只有被酒店開(kāi)除后,才能在浴缸和床上享受一下平靜,而這要付出的代價(jià),是失業(yè)后更大的經(jīng)濟(jì)壓力,以及“我這么拼命也沒(méi)能成功”的巨大挫折感和失落感。

    為了配合朱莉的狀態(tài),導(dǎo)演使用了更多偏灰冷的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)環(huán)境,甚至參考了上世紀(jì)70年代好萊塢電影里的紐約,讓女主角有一種踏上戰(zhàn)場(chǎng)、即將與敵廝殺的緊張情緒;相比之下,房間里的室內(nèi)色彩則豐富得多,孩子們?cè)偬詺猓彩悄赣H最大的安慰。不少觀眾都會(huì)注意到一個(gè)細(xì)節(jié):除了工作服和面試時(shí)的套裝,朱莉幾乎全程都穿著那件橙褐色的舊夾克,圍著紅色的絲巾,這才是大多數(shù)底層法國(guó)女性的真實(shí)面貌,那些光鮮靚麗的模特,只屬于奢侈的時(shí)尚界。而讓很多人印象深刻的配樂(lè),其實(shí)是全片殺青后才確定的,格拉韋爾終于找到了一位優(yōu)秀的作曲者——著名女音樂(lè)人伊雷娜·德雷爾,依照影像原創(chuàng)出一種具有壓迫感、連綿澎湃的電子曲風(fēng),與朱莉的心境和動(dòng)機(jī)完美契合。或許,這真就是“女人才懂女人心”吧。

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