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    中國作家協(xié)會主管

    從《生吞》到《膽小鬼》:動(dòng)詞轉(zhuǎn)換成了名詞
    來源:北京青年報(bào) | Vous  2022年08月26日15:32

    立秋雖過,酷熱依舊,一部“視覺降溫”劇送來的清涼可謂十分及時(shí),改編自鄭執(zhí)小說《生吞》的網(wǎng)劇《膽小鬼》于本月播出。這部劇以青春+懸疑作為底色,多線敘事交替行進(jìn),天才少年秦理的命運(yùn)沉浮,少女黃姝慘遭殺害的真相,以及他們與王頔、馮雪嬌的校園經(jīng)歷逐漸顯現(xiàn)。一樁樁命案背后,各主人公原生家庭之間,勾勒出上世紀(jì)東北轉(zhuǎn)型的陣痛,還有那大背景裹挾下人性與情感的糾葛。

    從原著動(dòng)詞的書名換到名詞的劇名,形容詞的身影始終混雜在其中,東北的多義性得以彰顯——它不再是和懸疑掛鉤的簡單背景襯托:凜冽寒風(fēng)、綿延積雪有如生吞之勢;小大之間、是非善惡又豈能一句說清呢?詞語從不凝滯,生吞始終存在,冰凍了外面的景,融化了封存的青春記憶。

    荒寒東北:在地生發(fā)的黑與白

    正像《海上花》盡顯滬上的浮華圖景,《萬箭穿心》之于江水分隔的武漢,《火鍋英雄》里的熱辣重慶,東北——特別是冬天的、夜晚的東北也催生了無盡的想象,成為構(gòu)筑城市影視形象的參與者,懸疑敘事的寵兒,為黑色電影元素提供在地生發(fā)的土壤。

    簡單來說,黑色的元素?zé)o外乎對社會黑暗面的捕捉與陰郁影像風(fēng)格的呈現(xiàn),經(jīng)由偵察這一行為,揭示人性的糾結(jié)。無論是以哈爾濱為背景,刁亦男導(dǎo)演的《白日焰火》,還是《無證之罪》中早已令觀眾印象深刻的“李豐田”這一形象,黑色元素在此擁有了東北味表達(dá)。聯(lián)系到鄭執(zhí)創(chuàng)作中對沈陽的參考,《膽小鬼》至少在影像表現(xiàn)層面,城市的界限在消弭,“東北”轉(zhuǎn)為統(tǒng)一指稱,共同為風(fēng)格服務(wù)。

    氣候是一種表征,冰冷的東北似是極好的隱喻,溫度與前途命運(yùn)在此連接,無論是地域空間,還是關(guān)于人的何去何從。作為荒寒的產(chǎn)物,雪自然而然充當(dāng)了一件順手的道具。純凈的白色,亦是悲劇的底色,更是掩蓋罪證的幫兇,就如鬼樓奸殺案所示一般。通過落寞的社會圖景反襯,青春的鮮艷越發(fā)凸顯。向下與向上,兩種趨勢的線條必有交匯,兩相比較,落寂之情自然流露,仿若結(jié)局已然提前顯現(xiàn)。

    《膽小鬼》設(shè)置新穎,落腳于“子一代”,同時(shí)兼顧父輩的刻畫,殺人犯亦是慈父的秦大志,法與情兼?zhèn)涞鸟T國金,還有在真相、友情和現(xiàn)實(shí)間游蕩的少年等角色較為全面地展現(xiàn)了不同個(gè)體的抉擇。

    但瑕疵是客觀存在的,影視化后,受眾包括原著讀者但不限于此,如何處理多線敘事成為關(guān)鍵問題。每集的時(shí)間線時(shí)常變動(dòng),時(shí)間碎片化分割,有些切換并無較強(qiáng)的劇情勾連。而且,劇本或是剪輯常常明顯視為信息都是已知的,這就導(dǎo)致了部分觀眾觀看時(shí)不明所以,久久不能進(jìn)入劇情。

    再者,小說和影視雖有親緣性,但又各具特點(diǎn)。改編這一行為實(shí)則是在兩者之間架起溝通的橋梁,文學(xué)性的描述如何在視聽情境下更為具體恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn),以及節(jié)奏把控等問題都是可以商榷并改進(jìn)優(yōu)化的。

    別樣青春:成年世界的過早染指

    相較于聚焦升學(xué)與校園青春書寫的《小歡喜》《少年派》,關(guān)注學(xué)生從學(xué)校向社會過渡的《二十不惑》,《膽小鬼》的青春帶了幾分沉重,它無關(guān)乎目的,而是在夾縫中追逐本真。在接觸了與年齡極不相稱的殘酷之后,劇中的少年和少女仍盡力守護(hù)著心底的純粹。

    作為殺人犯的兒子,秦理承受著父輩的污名,早早承擔(dān)起照顧他人的責(zé)任;類似的,黃姝承受著母親的污名,卻依然心地善良、有所熱愛;下崗潮中,王頔父親依靠烤串謀生計(jì),好在一家幸福美滿;物質(zhì)生活雖然豐盈,馮雪嬌收到的更多關(guān)懷卻是來自于隔輩的疼愛。四個(gè)人物身后,潛藏著四組家庭,個(gè)性足夠典型,共性便得以彰顯。

    這其中,每一位主人公的性格與家庭都算不上十全十美,于是,一個(gè)互補(bǔ)、互助的微縮共同體形成了。曾幾何時(shí),這段校園友誼堅(jiān)不可摧,但根本上,在成年世界對少年純真的過早染指使之分崩離析。

    青春的書寫不只是伊甸園里萌發(fā)的情感,無病呻吟的痛楚,看似美麗的濾鏡修飾,更應(yīng)觸及時(shí)代的脈搏。一如《陽光燦爛的日子》追溯大院時(shí)光,《牯嶺街少年殺人事件》折射彼時(shí)臺灣的狀況,《膽小鬼》以懷舊的質(zhì)感追憶東北“下崗潮”,相較于眾多浮于表面的同類作品已有所進(jìn)步。

    集體瓦解為個(gè)體,“子一代”在耳濡目染中被迫早熟,校園、家庭、社會之間建起的分隔符隨時(shí)隨地都可能消失。看似相對純粹的校園環(huán)境是個(gè)不錯(cuò)的喘息之地,有時(shí)候也會是校園暴力滋生的溫床。“擬態(tài)社會”是中轉(zhuǎn)站,卻不會是終點(diǎn)站,相同際遇產(chǎn)生的惺惺相惜轉(zhuǎn)眼間煙消云散,徒留記憶的存儲器加以緬懷。

    立意之外,影視還應(yīng)致力于真實(shí)感的塑造。單從青春形象的選角上看,妝造的少年感與演員的成熟度之間存在裂縫,縱使有街道、房屋的年代感加持,但大部頭片段皆為演員的舞臺,這就造成劇集在真與不真之間搖擺。橫跨數(shù)年,在高中之后的成年時(shí)間線中,演員幾無變化,透過外在形象,我們僅僅看到了一個(gè)無動(dòng)于衷的內(nèi)在,非言語的表現(xiàn)在此失真。可以說,在演員維度,成年世界染指青春本真又添新例證。

    “文藝復(fù)興”:喜悲交融的文化記憶

    世紀(jì)交接前后,借由春晚舞臺和傳媒發(fā)展,東北喜劇產(chǎn)出了《賣拐》《馬大帥》等一大批膾炙人口的作品,而在這種刻板印象的塑造中,不知不覺,東北人和幽默的特質(zhì)掛上了鉤,地域文化輸出可謂十分成功。

    近些年來,乘著“東北文藝復(fù)興”的熱浪,人們對東北又有了新維度的認(rèn)知。《鋼的琴》《盤錦豹子》插科打諢式的鮮活語言,《錘子鐮刀都休息》中的荒誕生活為觀眾與讀者展現(xiàn)了何謂“苦中作樂”。

    喜劇的底色終究是悲劇,從喜轉(zhuǎn)向悲,或是喜與悲交融的表達(dá),東北人善于調(diào)節(jié)情緒的智慧可見一斑。不變的是,這片土地滋養(yǎng)下成長起來的創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)的永恒關(guān)注。

    2019年,伴隨著《野狼Disco》的大火,董寶石提出了“東北文藝復(fù)興”的概念。除去同屬音樂界的“二手玫瑰”,東北的“復(fù)興”在脫口秀、影視、小品等領(lǐng)域遍地開花,文學(xué)界更是推出“東北文藝復(fù)興三杰”,即雙雪濤、鄭執(zhí)和班宇。

    有別于傳統(tǒng)作家,三位沈陽籍作家在文學(xué)性和商業(yè)性的兼顧上尋求到不錯(cuò)的平衡點(diǎn)。他們不僅得到了著名文學(xué)期刊(如《收獲》)的認(rèn)可,而且受到文化資本的青睞。譬如,雙雪濤《刺殺小說家》《平原上的摩西》,鄭執(zhí)的《生吞》和《仙癥》等作品已先后被影視化改編。

    從接地氣的“黑土地美學(xué)”再到如今失落與不甘情緒的記錄,地域阻隔不斷人類共通的情感體驗(yàn),懷舊不僅是工人階級的鄉(xiāng)愁,特殊性中潛藏的普適性真情,通過東北特有的爽朗的語言表達(dá)傾瀉而出,因此富有了無限生機(jī)。

    現(xiàn)實(shí)不只是看得見、摸得著的,還有從記憶中搜尋到的。荒蕪里崛起的“復(fù)興”,究竟是值得高興,還是應(yīng)一如從前感傷?三言二語的確難以理順。不可否認(rèn),在大眾文化記憶的構(gòu)建中,東北及其產(chǎn)出的作品發(fā)揮了不可磨滅的作用。

    生猛的東北,生成了無數(shù)實(shí)體的廢墟,生吞了無數(shù)記憶。但只要沒有遺忘,精神之維依然存活著一個(gè)鮮活的東北,那不光是對往昔輝煌的表層迷戀,更還有對溫度塑造的奇跡加以緬懷——在工業(yè)機(jī)器的冰冷和荒寒氣候的夾擊下,升騰起人的溫度。

    經(jīng)歷過而又回不去的,到頭來都成了宏觀的“故鄉(xiāng)”,回憶之姿順勢成為情感的慰藉,余韻悠長,供人回味。

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