引領(lǐng)社會(huì)主流文化，謳歌英雄人物，展現(xiàn)時(shí)代精神，作為承載中國(guó)夢(mèng)想、樹(shù)立文化自信的重要載體，主旋律文藝作品始終以豐富生動(dòng)的內(nèi)容與形式，傳達(dá)著主流意識(shí)與觀念價(jià)值。2021年，中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，主旋律影視劇承擔(dān)了回溯歷史、直面現(xiàn)實(shí)、致敬革命先烈、學(xué)習(xí)當(dāng)代英模的文化擔(dān)當(dāng)和社會(huì)責(zé)任，電視劇《覺(jué)醒年代》《山海情》《功勛》，電影《長(zhǎng)津湖》《革命者》《我和我的父輩》《中國(guó)醫(yī)生》等，贏得了中國(guó)觀眾的廣泛喜愛(ài)和價(jià)值認(rèn)同。可以說(shuō)，主旋律影視作品已經(jīng)從固有程式中有效轉(zhuǎn)型，通過(guò)題材類型、創(chuàng)作視角、敘事風(fēng)格等多維度的銳意創(chuàng)新，滿足廣大觀眾的人文訴求與情感期許，探索出了適應(yīng)當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的主旋律作品新樣貌，同時(shí)也在潛移默化地改變、重塑和引導(dǎo)大眾的審美。

文藝“高峰”作品的涌現(xiàn)，是中華民族偉大復(fù)興的重要標(biāo)志，是時(shí)代發(fā)展與國(guó)家走向繁榮昌盛的必然體現(xiàn)。新的時(shí)代要求新的文學(xué)藝術(shù)，我們要畫最新最美的畫，寫最新最美的詩(shī)，這是時(shí)代對(duì)我們的要求。文藝創(chuàng)作只有講好感人的故事，塑造出動(dòng)人的形象，才能產(chǎn)生攝人心魄的力量，具備歷久彌新的藝術(shù)生命力，才能從“高原”登上“高峰”。

“少年中國(guó)”年輕態(tài)的革命先驅(qū)形象圈粉年輕觀眾

在今天優(yōu)秀的影視作品中革命先驅(qū)仁人志士的形象塑造沖出了概念的陷阱，張揚(yáng)著舍我其誰(shuí)的不拘個(gè)性，對(duì)年輕觀眾具有強(qiáng)烈的親和力。言辭犀利、外表冷峻的魯迅先生其實(shí)是一個(gè)幽默風(fēng)趣、耿直可愛(ài)的“打工人”，他的辭職方式是在教育局門口立塊牌子“不干了”；陳獨(dú)秀不僅是個(gè)會(huì)和兒子斗氣吵架的老爸，而且是個(gè)愛(ài)嗑瓜子涮火鍋的“吃貨”……《覺(jué)醒年代》中，魯迅、陳獨(dú)秀、李大釗這些國(guó)人熟知的歷史人物沖破史書材料的藩籬，刷新了普通百姓的認(rèn)識(shí)，面目生動(dòng)清晰，成為一個(gè)個(gè)豐富、溫情而又鮮活的個(gè)體。

在建黨100周年的歷史節(jié)點(diǎn)，主旋律作品撐起了國(guó)產(chǎn)劇集的“半壁江山”。它們從不同路徑出發(fā)，從不同的視角切入，但都殊途同歸，旨在聚焦中國(guó)故事，展現(xiàn)時(shí)代精神。在展現(xiàn)革命先驅(qū)的學(xué)理爭(zhēng)辯與道路選擇之外，劇中關(guān)于愛(ài)情、親情或友情的刻畫，不僅體現(xiàn)出革命時(shí)代革命人物對(duì)于自身使命的選擇與個(gè)人情感的犧牲，也體現(xiàn)出在任何年代都具有的“個(gè)體情感共鳴”，消弭了與當(dāng)代受眾的距離，獲得了與青年觀眾最大的共情。年輕化的表達(dá)趨勢(shì)，把這些革命先驅(qū)置身于頗具“生活感”“煙火氣”的環(huán)境氛圍之中，從而塑造出率真本色、有血有肉的人物形象，令觀眾眼前一亮，精神為之一振。主旋律影視作品在探索與觀眾的“交心方式”上也翻開(kāi)了新的一頁(yè)。

“高峰”作品是從中華文明中延伸出符合這個(gè)時(shí)代和人類共同體所需的文化藝術(shù)話語(yǔ)體系，具有現(xiàn)實(shí)主義的典型性和深刻性。它以“人”為創(chuàng)作核心，以時(shí)代背景下的“人”以及“人”的生活狀況為創(chuàng)作對(duì)象，揭示“人”的精神生活與內(nèi)心世界，表達(dá)中華文明的核心價(jià)值觀，從而引起廣大人民群眾的共情、共鳴。這種作品充分展現(xiàn)人的心靈與精神世界內(nèi)涵，具有深刻的思想性和哲理性，不會(huì)隨著時(shí)代的變遷而過(guò)時(shí)。時(shí)代發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)生活與人的真實(shí)經(jīng)歷是“高峰”作品最好的創(chuàng)作藍(lán)本。有什么樣的時(shí)代就有什么樣的文化，其藝術(shù)典型形象可以準(zhǔn)確折射一個(gè)時(shí)代。

如今，在適應(yīng)新傳播語(yǔ)態(tài)和新審美要求的背景下，越來(lái)越多的主旋律作品表現(xiàn)出了不一樣的氣質(zhì)。它們摸準(zhǔn)了時(shí)代脈搏，以貼近民生的表達(dá)方式進(jìn)行題材開(kāi)拓，以年輕態(tài)、接地氣的方式在年輕人群體中成功破圈走紅，刷新大眾對(duì)于主旋律的認(rèn)知，取得了社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的雙贏，這背后反映了主旋律作品創(chuàng)作理念和方法的迭代與嬗變。

“小人物”折射大時(shí)代成為創(chuàng)作主流

習(xí)近平總書記大力倡導(dǎo)廣大文藝工作者要“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把人民放在心中最高位置”，用文藝作品書寫國(guó)家民族和個(gè)人的命運(yùn)，在百年未有之大變局的歷史維度和中華民族偉大復(fù)興的歷史高度，熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢宏氣象。

在這樣的精神引領(lǐng)下，主旋律影視作品不約而同地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通人，以人民視角展現(xiàn)時(shí)代。采用以小見(jiàn)大的方式，描寫大時(shí)代中的小人物，以典型人物成長(zhǎng)與命運(yùn)起伏帶動(dòng)劇情發(fā)展和主題表達(dá)，是當(dāng)前多數(shù)主旋律影視劇的常用方法。電影《我和我的祖國(guó)》是為慶祝新中國(guó)成立70周年而拍攝的，詮釋如此關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和重大主題，創(chuàng)作者卻講述了由旗桿設(shè)計(jì)師、看女排轉(zhuǎn)播的普通觀眾甚至是小朋友的視角串聯(lián)起的新中國(guó)記憶。同樣，堪稱“最強(qiáng)扶貧劇”的《山海情》通過(guò)人民視角，將脫貧攻堅(jiān)這一國(guó)家工程娓娓道來(lái)。堅(jiān)韌頑強(qiáng)不認(rèn)命的水花、識(shí)大局而又暴脾氣的馬喊水、擁有赤子之心的凌教授、永遠(yuǎn)以軍人自居的老支書、質(zhì)樸而心向遠(yuǎn)方的得寶，作品通過(guò)這些人物以小見(jiàn)大地刻畫出鄉(xiāng)村樣貌和人民生活的改變。這些平凡人的故事讓觀眾不自覺(jué)地將自身經(jīng)歷融入劇情，產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)。正是這種聯(lián)結(jié)，使他們隨著人物故事和與之相伴的強(qiáng)烈情感、思想刺激產(chǎn)生共鳴、共情，釋放蘊(yùn)藏的大情懷與正能量，最終贏得觀眾的真心喝彩和青睞。一個(gè)家，三代人，五十年。2022年初央視播出的《人世間》，則是從家庭延伸開(kāi)來(lái)，鋪展到工廠社會(huì)，從平民到高干，將近半個(gè)世紀(jì)的歲月滄桑娓娓道來(lái)，描繪了社會(huì)嬗變的生活畫卷，傳遞出中國(guó)人的生存奮斗、堅(jiān)忍不拔，可謂是一部生生不息、意味深長(zhǎng)的人間史詩(shī)。

時(shí)代楷模形象在成長(zhǎng)中得到彰顯

新時(shí)代中國(guó)社會(huì)主義事業(yè)各個(gè)領(lǐng)域、各行各業(yè)都涌現(xiàn)出可歌可泣的先進(jìn)人物，如以袁隆平、黃大年為代表的科技攻關(guān)英雄，以楊利偉為代表的航天英雄，以張桂梅為代表的教育專家等。塑造成長(zhǎng)中的新時(shí)代先進(jìn)人物形象，是英模題材大膽嘗試的一個(gè)方向。

在電影《李保國(guó)》里，面對(duì)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的質(zhì)疑，中國(guó)知名林業(yè)專家、河北農(nóng)業(yè)大學(xué)教授李保國(guó)一次次立下軍令狀，在艱難中推廣技術(shù)，最終感動(dòng)了農(nóng)民，帶領(lǐng)農(nóng)民致富；在電影《守島人》里，1口水窖、3只狗、4座航標(biāo)燈、10多盞用壞的煤油燈、20臺(tái)聽(tīng)壞的收音機(jī)、189本日志、368面揮舞過(guò)的國(guó)旗……這些數(shù)字，交織成王繼才、王仕花夫婦32年艱苦的守島生活，孤獨(dú)與熱鬧、歡樂(lè)與悲傷、堅(jiān)守與彷徨，每天在開(kāi)山島深情演繹著，讓觀眾一路見(jiàn)證了主人公的成長(zhǎng)：“人這輩子，能干好一件事，就不白活”；而電視劇《大山的女兒》則把一個(gè)本來(lái)文弱的黃文秀的成長(zhǎng)與蝶變展現(xiàn)出來(lái)，從剛畢業(yè)處處碰壁的大學(xué)生村官到真正融入人民群眾，與人民打成一片的好干部，展示了時(shí)代楷模誕生的艱難歷程，也讓觀眾從這一代年輕村干部身上看到了中國(guó)農(nóng)村的未來(lái)。

講述新時(shí)代中國(guó)故事，某種程度上，就是將故事人物放在新時(shí)代語(yǔ)境中考驗(yàn)、淬煉，通過(guò)他們的“破繭化蝶”，展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)逐步壯大的奮進(jìn)過(guò)程，更加全面反映和生動(dòng)展現(xiàn)新時(shí)代的新氣息、新氣象。換言之，塑造成長(zhǎng)中的英雄，把人物放在當(dāng)今時(shí)代的典型環(huán)境和戲劇沖突中，讓人物在行為選擇和因果鏈條中彰顯個(gè)性、風(fēng)骨和時(shí)代精神。這樣講述英模故事是非常人性化的，不能不說(shuō)是典型人物塑造的一次成功突圍。

用民族意識(shí)講述中國(guó)故事，打造文化軟實(shí)力

電視劇《和平之舟》里的海軍軍醫(yī)張渡航，是演員陳坤從藝20多年來(lái)飾演的第一個(gè)軍旅形象。這是一個(gè)專業(yè)技能高超，具有高度責(zé)任感，尊重生命的好軍醫(yī)。在跟隨海軍“和平方舟”號(hào)醫(yī)院船出訪六大洲執(zhí)行人道主義醫(yī)療救援和服務(wù)任務(wù)的過(guò)程中，面對(duì)形形色色、兇殘狡詐的不法分子的威脅，面對(duì)各種醫(yī)療上的難題，張渡航和他的戰(zhàn)友們履行國(guó)家使命、竭力救死扶傷，表現(xiàn)出無(wú)所畏懼、智勇兼?zhèn)涞闹袊?guó)軍人精神，也彰顯了“和平方舟”號(hào)醫(yī)院船“生命之舟”“和平之舟”“友誼之舟”“文化之舟”的“中國(guó)名片”形象。

在跨國(guó)打擊海外犯罪題材電視劇《刑警之海外行動(dòng)》中，吳剛飾演的主角高笑天一改往常刑偵劇集里不茍言笑的“隊(duì)長(zhǎng)”形象，既睿智幽默又穩(wěn)重老練，既雷厲風(fēng)行又舉重若輕、游刃有余。劇中，以他為代表的刑警，為影視作品中的中國(guó)警察形象再添新彩。通過(guò)立體描摹中國(guó)警察跨國(guó)聯(lián)合執(zhí)法合作的故事，《刑警之海外行動(dòng)》不僅向世界展示了中國(guó)警察強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力與精氣神，更展現(xiàn)了中國(guó)政府維護(hù)公民合法權(quán)益的立場(chǎng)和保護(hù)公民生命財(cái)產(chǎn)安全的堅(jiān)強(qiáng)決心。

近年來(lái)，通過(guò)對(duì)歷史的回溯與當(dāng)下的關(guān)注，主旋律影視劇持續(xù)打造觸動(dòng)人心、凝聚民族意識(shí)的中國(guó)故事和中國(guó)人物，以宏闊的視野凸顯中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)度和中國(guó)形象，獲得了很好的口碑，取得了不俗的成績(jī)，展現(xiàn)了文化建設(shè)中應(yīng)有的多元、包容與創(chuàng)新的精神，體現(xiàn)了中國(guó)不斷崛起的文化自信。

新時(shí)代的文化藝術(shù)是時(shí)代的精神回響，人民群眾需要與時(shí)代偕行的更高審美標(biāo)準(zhǔn)的文藝作品。“高峰”作品，我以為就是能夠代表中國(guó)文化符號(hào)的作品，“高峰”作品就是能夠樹(shù)立最新最美的中國(guó)形象的作品，能夠進(jìn)入世界人民的審美視野，成為文化輸出的軟實(shí)力。

中華文明縱橫五千年，有取之不盡的素材可以用于我們的高峰創(chuàng)作，而火熱的當(dāng)下，更有日新月異的變化值得謳歌。我們一方面要從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這個(gè)不竭的源泉中吸取營(yíng)養(yǎng)，繼承“高峰”，通過(guò)揚(yáng)棄，發(fā)展“高峰”，也要站在新時(shí)代的前沿，創(chuàng)造新的“高峰”，回應(yīng)時(shí)代的呼喚。

（該文章為2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會(huì)精神國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“當(dāng)代中國(guó)戲劇影視‘高峰’作品創(chuàng)作建設(shè)研究”〔項(xiàng)目編號(hào)：21ZDA078〕階段性成果，作者：郝戎，系中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)）