2022年，恰逢毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）發(fā)表80周年，也是中國共產(chǎn)黨召開第二十次全國代表大會的重要歷史節(jié)點。在黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的歷程中，中國電影始終秉持“以人民為中心”的文藝觀，近十年來，更是采取了一系列提質(zhì)增效的措施，推出了一批精品力作，不斷夯實邁向文化強國、電影強國的根基。

切實堅守人民立場

社會主義文藝的根本立場是源于人民、為了人民、屬于人民，中國電影亦是如此。近年來，世界電影市場受新冠肺炎疫情影響備受重創(chuàng)。中國電影沉著應(yīng)對“大考”，疫情暴發(fā)之初，《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》等影片紛紛選擇與流媒體平臺合作，不僅探索了線上播出的新型合作形式，也豐富了人們的日常生活，充分發(fā)揮了電影的社會效能。與此同時，中國電影人秉持共同利益觀，全行業(yè)通力合作，確保了投資不離場、人才不離場、觀眾不離場。《長津湖》劇組在影片開拍之初，便因疫情暫停工作，但為了能全景式展現(xiàn)志愿軍抗美援朝的輝煌歷史，制片團隊堅持拍攝，動用群眾演員過萬名，得到了退役軍人、消防兵和武警的大力支持，最終順利獻(xiàn)禮2021年國慶檔和今年的春節(jié)檔。毫無疑問，中國人民是這場疫情的見證者，同樣是最為有力的參與者。中國電影人紛紛將鏡頭對準(zhǔn)這段歷史，創(chuàng)作了如《中國醫(yī)生》《穿過寒冬擁抱你》《你是我的春天》等優(yōu)秀影片。這些影像或回望疫情時的突發(fā)事件，或聚焦堅守一線的醫(yī)護人員，或關(guān)注默默奉獻(xiàn)的普通勞動者，以不同的視角和風(fēng)格呈現(xiàn)出抗擊疫情中的點點滴滴，始終洋溢著國人眾志成城的豪邁氣概和堅定不移的必勝信念。

脫貧攻堅是黨團結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民創(chuàng)造的彪炳史冊的人間奇跡，相關(guān)主題的電影在記錄這場人類減貧歷史上的奇跡的同時，著重刻畫其中的艱辛歷程和模范人物，以頗具創(chuàng)新性和現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)和敘事手法，與觀眾達(dá)成了“最大公約數(shù)”。《十八洞村》在詮釋精準(zhǔn)扶貧的過程中，更展現(xiàn)了湘西的詩意和靈動；《一點就到家》通過喜劇雜糅青春的類型手法，講述了三位年輕人如何用普洱咖啡和電商，激活云南小鎮(zhèn)脫貧密碼的故事；《橙妹兒的時代》以大學(xué)生科技扶貧為故事重點，既展現(xiàn)了現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)的致富路徑，又張揚了扶貧中的女性力量；《你是我的一束光》從第三視角切入，用一場歌唱比賽和一場愛情邂逅，串聯(lián)起鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)線上的動人故事。還有《春天的馬拉松》《云中誰寄錦書來》《嶺上花開》《南哥》《青春作伴好還鄉(xiāng)》等通過各自獨特的藝術(shù)智慧，描摹出脫貧攻堅歷程中的種種際遇、命運變遷和觀念轉(zhuǎn)變，高揚著奮發(fā)向上的精神，為打造觀眾認(rèn)可的高質(zhì)量脫貧攻堅主題電影，提供了多重方法論。

最為關(guān)鍵、重要的是，中國電影始終遵循著“大歷史觀、大時代觀”，自覺唱響時代主旋律。《1921》《革命者》《紅船》等呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民創(chuàng)造歷史奇跡的百年之路；《血戰(zhàn)湘江》《決勝時刻》《古田軍號》《八佰》《金剛川》《狙擊手》《長津湖》等展現(xiàn)了國家獨立和民族解放的艱難歷程；《湄公河行動》《紅海行動》《戰(zhàn)狼》等則彰顯了當(dāng)代中國軍事國防實力。與此同時，新主流電影也日趨類型多元化。《智取威虎山》使紅色經(jīng)典與動作類型完美融合，《攀登者》《峰爆》《烈火英雄》讓災(zāi)難片得到了長足的開發(fā)，《懸崖之上》則嫻熟啟用了諜戰(zhàn)懸疑元素。此外，新主流電影的系列化趨勢非常明顯。中影集團主導(dǎo)的“我和我的”系列成為近年來國慶檔的“主菜”；博納影業(yè)此前推出過“行動”系列，后又在2019年和2021年的重要歷史節(jié)點，分別打造了獻(xiàn)禮新中國成立70年的“中國驕傲三部曲”和獻(xiàn)禮建黨百年的“中國勝利三部曲”；還有吳京的“戰(zhàn)狼”系列，票房和口碑都取得了喜人成績。還需要看到的是，諸多優(yōu)秀影片在回應(yīng)時代旋律時也非常重視人物和細(xì)節(jié)的真實性與日常性。影片《守島人》根據(jù)王繼才、王仕花夫婦三十年如一日守衛(wèi)開山島的真實事跡改編，影片在描繪王繼才夫婦每天巡邏、保護航標(biāo)、測繪、記錄氣象數(shù)據(jù)等瑣碎日常時是沉靜和舒緩的，又用和狗“斗地主”、撿貝殼串成項鏈、兩人表演春晚和奧運會等細(xì)節(jié)，點燃了樸素日常里的煙火氣，摸索到了一條英模題材影片的創(chuàng)新路徑。

自覺記錄人民生活

毛澤東早在《講話》中就明確指出，文藝工作者要為人民大眾服務(wù)，第一位的工作是“了解人熟悉人”，在總路徑上要“下決心，經(jīng)過長期的甚至是痛苦的磨練”，在具體方法上要“認(rèn)真學(xué)習(xí)群眾的語言”，在思想感情上“要和群眾打成一片”，整體目標(biāo)是“要使自己的作品為群眾所歡迎”。進(jìn)入中國特色社會主義新時代后，堅持以人民為中心，更是新時代文藝的指導(dǎo)思想。在文藝工作座談會上，習(xí)近平總書記強調(diào)，第一，人民需要文藝。第二，文藝需要人民。第三，文藝要熱愛人民。中國電影始終踐行新時代文藝路線，熱愛人民，自覺記錄人民生活。

2018年被譽為“現(xiàn)實主義電影之年”，《我不是藥神》因直面醫(yī)療問題，在同檔期影片中一騎絕塵，斬獲逾30億元票房。該片取材于真實事件，圍繞“看病難”“看病貴”的社會痛點，展開了一場關(guān)于情、理、法的思辨。影片的成功之處在于，它如一道光照進(jìn)現(xiàn)實照亮生活，用細(xì)膩且真實的細(xì)節(jié)直接但又溫和地反思著醫(yī)療體制所暴露的問題，閃耀著人性的光輝與偉大。影片不僅贏得了高票房、引發(fā)輿論熱議，更推動了抗癌藥的降價和保供。

縱觀涌現(xiàn)出的現(xiàn)實主義精品力作，都在用繽紛多彩的藝術(shù)表達(dá)方式緊貼人民生活。在關(guān)注農(nóng)村方面，《找到你》以農(nóng)村女性的坎坷命運為視角，《隱入塵煙》展現(xiàn)的則是底層夫妻所經(jīng)受的磨礪；在打擊拐賣犯罪方面，《親愛的》《失孤》以不同真實人物為原型，道出了漫漫尋親路上的沉重故事；在聚焦青少年成長方面，《少年的你》《悲傷逆流成河》揭露了校園霸凌的危害，《狗十三》探討的則是家庭因素的影響；在生態(tài)問題層面，《暴裂無聲》和《塬上》都深入到經(jīng)濟發(fā)展和環(huán)境保護的博弈問題中；在探討生命的終極命題時，《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》分別以輕喜劇和溫情的筆調(diào)直面疾病和死亡；《守島人》《秀美人生》《黃大年》《花兒為什么這樣紅》《布德之路》等傳記電影，致敬守護人民日常生活的英雄模范們；《紅花綠葉》《氣球》《云下的日子》《我的喜馬拉雅》《第一次的離別》《天邊加油站》則將少數(shù)民族生產(chǎn)生活中的點滴娓娓道來……這些影片貼近大眾生活，表現(xiàn)了真善美的力量，彰顯了影視作品推動日常生活變革的社會價值，履行了文藝熱愛人民的歷史使命。

充分滿足人民需求

中共十九大報告指出，新時代下“人民日益增長的美好生活需要，和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”已經(jīng)轉(zhuǎn)變成我國社會發(fā)展的主要矛盾，電影領(lǐng)域也在這一新變化下采取了一系列舉措，充分滿足廣大人民日益增長的多樣化、差異化和個性化的觀影需求。

在頂層設(shè)計方面，經(jīng)過數(shù)十年的呼吁、反復(fù)調(diào)研和修改，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》于2017年3月1日正式開始實施。作為文化產(chǎn)業(yè)的第一部法律，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》從提出到正式實施，離不開黨和國家對電影的高度重視。而中國電影亦沒有辜負(fù)這份信任，相關(guān)部門迅速響應(yīng)，根據(jù)法案精神制定和修訂了大量規(guī)范，各地方政府也出臺了地方性法規(guī)、政府規(guī)章和規(guī)范性文件。2021年11月9日，國家電影局印發(fā)《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，文件指出，“十四五”時期，電影發(fā)展要努力實現(xiàn)每年重點推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過億元國產(chǎn)影片達(dá)到50部左右，國產(chǎn)影片年度票房占比保持在55%以上，廣大觀眾對國產(chǎn)電影的滿意度持續(xù)保持高位，并在2035年實現(xiàn)電影強國目標(biāo)。這些法律法規(guī)都在協(xié)力促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康繁榮發(fā)展、弘揚社會主義核心價值觀、規(guī)范電影市場秩序、豐富人民群眾精神文化生活等方面發(fā)揮重要作用。

科幻類型一直是國產(chǎn)電影的短板。2019年《流浪地球》上映，影片的精良制作和動人情懷，促使觀眾對科幻片的觀影熱情迅速高漲。次年，國家電影局和中國科協(xié)便聯(lián)名印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被稱為“科幻十條”。《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》也明確提出，要加快電影特效技術(shù)發(fā)展；鼓勵引導(dǎo)各方面資源投入公用性特效底層技術(shù)研發(fā)；落實促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機制，通過大力扶持科幻電影帶動電影特效水平整體提升。2022年暑期檔，科幻電影迎來了新一輪高潮，《外太空的莫扎特》在外星人和超弦理論的包裝下，訴說的是關(guān)乎家庭和親情的故事；《獨行月球》構(gòu)思的“月盾計劃”背后，既有獨孤月被遺忘在月球上的密集笑點，又有關(guān)于人類命運和自我犧牲的深刻寓意；《明日戰(zhàn)記》則引領(lǐng)觀眾思考未來人類世界的環(huán)境污染問題，極具現(xiàn)實觀照性。這些影片也都實現(xiàn)了技術(shù)創(chuàng)新，《獨行月球》為了模擬真實月面，劇組100%實景搭建月球基地，并在6000平方米的影棚中鋪設(shè)了200噸沙石模擬月面粉塵；《明日戰(zhàn)記》設(shè)計的蟲型怪物，其鱗片和爪牙都十分真實，動態(tài)打斗場景也流暢自然。與此同時，《流浪地球2》《拓星者》《749局》《星核》等科幻作品均已在制作中。

2022年，恰逢中國電影院線制改革20周年。如今，全國影院總數(shù)已經(jīng)過萬家，銀幕數(shù)更是超過8萬塊，與院線制改革初期相比，影院服務(wù)觀眾的能力，已完全不可同日而語。中國新建影院緊跟世界步伐，建設(shè)有NOC、TMS放映操作系統(tǒng)，3D數(shù)字放映系統(tǒng)，甚至推出了中國巨幕、高幀率的CINITY等放映系統(tǒng)，實現(xiàn)了觀眾觀影環(huán)境的實質(zhì)性飛越。除了技術(shù)上的迅猛提升外，“全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”實現(xiàn)了特色院線的打造，它由國內(nèi)主要電影院線共同發(fā)起，專門放映藝術(shù)電影，滿足了部分觀眾的藝術(shù)電影觀影需求。

持續(xù)守護人民信仰

面對國內(nèi)國際雙循環(huán)的發(fā)展格局，中國電影需關(guān)注和反映國內(nèi)市場，同時也要注重提升國際影響力，在跨文化傳播語境下，中國電影亟須在總結(jié)歷史經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，在世界電影話語體系中，建立起帶有自身文化內(nèi)涵和評價標(biāo)準(zhǔn)的話語體系，守護人民信仰。

中國電影金雞獎和大眾電影百花獎，自創(chuàng)立之初便具有樸素而崇高的人民性的特質(zhì)。首先，是人民群眾廣泛和深度參與到“雙獎”中。最典型的就是，關(guān)注和參與獎項的投票、與自己喜歡的電影人聯(lián)動、線上線下的游戲互動、觀摩影片展映和觀看開閉幕式等共同推動搭建了健康的藝術(shù)氛圍和文化生態(tài)，確保并提高了人民對電影節(jié)，以至于對中國電影的認(rèn)同和信任。其次，“雙獎”的評獎導(dǎo)向都是“以人民為中心”，不僅堅持將人民作為創(chuàng)作主角和評價主體，以社會生活為基石，與時俱進(jìn)地回應(yīng)時代，力求表達(dá)時代情緒與人民情感。例如2022年7月頒布的第36屆大眾電影百花獎，最佳影片《長津湖》回首戰(zhàn)爭歲月、激勵民族自強；優(yōu)秀影片《你好，李煥英》以喜劇手法，訴說了人類共通的動人親情；榮獲最佳導(dǎo)演的《奇跡·笨小孩》，展現(xiàn)了平凡個體穿越命運荊棘所能締造的“奇跡”；還有《懸崖之上》《中國醫(yī)生》《守島人》《我的姐姐》《揚名立萬》等影片，無不是以人民喜聞樂見的方式進(jìn)行創(chuàng)作。

另一方面，2021年的第34屆中國電影金雞獎首次設(shè)立“最佳外語片”獎，自此打開了中國電影“兩獎”國際化發(fā)展的新思路，這是“金雞獎”立足中國、走向世界的一次重大突破，為提升本土電影節(jié)品牌影響力，也為與海外電影行業(yè)市場形成良性互動、搭建電影溝通平臺、實現(xiàn)不同國家電影的跨文化交流助力，把視野從國內(nèi)擴展至國外。同時，對中國電影和“兩獎”來說，“最佳外語片”的設(shè)立勢必會吸引更多外國優(yōu)秀電影進(jìn)入中國市場，也將會促進(jìn)中國電影人和外國電影人的交流以及未來合作。后疫情時代下，世界和世界電影都在面對百年未有之大變局，中國電影率先反應(yīng)，向全球提供著中國故事、中國價值和中國智慧。

人民立場，歷久彌堅。強國征程，任重道遠(yuǎn)。當(dāng)下，中國正處于“兩個一百年”的歷史交匯節(jié)點，中國電影也在黨的領(lǐng)導(dǎo)下迎來了第四次高潮。回望近十年的發(fā)展歷程可以看到，中國電影切實以人民性為價值導(dǎo)向，完成了宏觀的頂層設(shè)計和話語體系建設(shè)，微觀的創(chuàng)作策略優(yōu)化和基礎(chǔ)設(shè)施完善，中國電影正在以高昂的姿態(tài)，迎接黨的二十大！

（作者系中國電影評論學(xué)會會長）