21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)小說在多級力量的合力推動下，立足中國經(jīng)驗(yàn)，弘揚(yáng)中國精神，走出一條極具中國特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之路。2020年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)累計(jì)創(chuàng)作2905.9萬部作品，創(chuàng)作隊(duì)伍超過2130萬人，市場規(guī)模達(dá)到268.1億元，同比增長24.5%；截至2020年12月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.6億人，占網(wǎng)民整體人數(shù)的46.5%。2021年上半年，僅閱文集團(tuán)一家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀平臺累計(jì)作品總數(shù)已超1450萬部，新增字?jǐn)?shù)超180億。這些天文級龐大的數(shù)字規(guī)模顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)已成為當(dāng)代中國文學(xué)十分重要的組成部分，其優(yōu)秀文本日益成為廣大讀者十分喜愛的閱讀對象。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作群體開創(chuàng)盛世敘事，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)，逐漸丟棄“低俗”“沒營養(yǎng)”“不接地氣”“野蠻生長”的標(biāo)簽，正朝著現(xiàn)實(shí)化、傳統(tǒng)化、經(jīng)典化的康莊大道上揚(yáng)鞭揮馬，昂揚(yáng)奮進(jìn)，充分見證了世界視野下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中國價(jià)值、中國力量和中國氣派。

強(qiáng)大的高智商專業(yè)化隊(duì)伍為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)提供保障

處于新的歷史時(shí)期的當(dāng)下，文藝創(chuàng)作語境發(fā)生了深刻的變化，消費(fèi)社會進(jìn)一步滋長了資本的力量，當(dāng)資本滲透文藝生產(chǎn)，文藝生產(chǎn)模式逐漸趨向工業(yè)化，必然會出現(xiàn)資本逐利下的娛樂化狂歡圖景。從大眾文化時(shí)代的收聽率、收視率再到融媒體時(shí)代的點(diǎn)擊率、播放量，這種“流量”式的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)成為衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價(jià)值的主要依據(jù)。習(xí)近平總書記提出：“文藝要效益，但絕不能沾染銅臭氣、當(dāng)市場的奴隸”，“文藝只有向上向善才能成為時(shí)代的號角”，“要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線”，這是對廣大文藝工作者的警示和鞭策。在中央高層文藝主管部門的價(jià)值引領(lǐng)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、經(jīng)典化創(chuàng)作旨?xì)w的感召下，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺開始調(diào)整其對作品的評價(jià)體系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也開始逐漸拋棄唯“流量”是從的偏狹的創(chuàng)作理念，“盛世敘事，守正創(chuàng)新”不僅成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的行業(yè)共識，亦成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作主體的價(jià)值追求。

中國作家協(xié)會書記處書記胡邦勝稱：“未來5到10年，將會是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型升級、進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵階段。從作品質(zhì)量到傳播手段都呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢”。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)，少了些蛇鬼花妖，多了些現(xiàn)實(shí)寫照；少了些怪、奇、險(xiǎn)、特，多了些人間煙火和人文情懷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家不再一味追“熱點(diǎn)”“爽點(diǎn)”“看點(diǎn)”，而是以一顆敬畏之心與赤誠之心面對作品和讀者；也不再一味追求“拐點(diǎn)”與“怪點(diǎn)”而去架空、解構(gòu)、戲謔、惡搞歷史與現(xiàn)實(shí)，而是逐漸追求作品的美學(xué)純度、精神深度與思想高度。例如，齊佩甲的《超神機(jī)械師》雖是一部游戲異界小說，但在重生游戲、異能體系、幕后流的背后卻隱藏著深刻的現(xiàn)實(shí)邏輯，主人公韓蕭與三大宇宙文明的對話又何嘗不是作者對“何為存在”“存在為何”等人類存在元問題的終極追問？這樣的追問使得該作品從一般的重生游戲文變成了一部頗具歷史深度與現(xiàn)實(shí)指向的作品，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了以“爽文”寫“情懷”。而一直將傳統(tǒng)文化作為創(chuàng)作深耕對象的尚啟元，他在長篇小說《芙蓉街》中寫魯菜，又在“蘇繡”的世界中展開對傳統(tǒng)文化的精神守望，創(chuàng)作了極具東方文化韻味與人文內(nèi)涵的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《刺繡》。尚啟元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品承繼了精英文學(xué)的藝術(shù)品格，其文本沒有在“泛娛化”的語境中被“輕化”和“虛化”，而是流露出一種深沉且厚重的文化精神與史詩品格。

不為資本所裹挾，不為“流量”所驅(qū)使，不因文學(xué)商業(yè)化而喪失對文學(xué)藝術(shù)性的要求，已經(jīng)成為越來越多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作共識。阿菩在創(chuàng)作《十三行》時(shí)，為最大限度地還原歷史、呈現(xiàn)真實(shí)，阿菩到廣州的白鵝潭住了兩年，期間查閱了大量有關(guān)十三行的歷史資料，走訪了當(dāng)?shù)氐拿恳惶幬奈镞z跡，收獲了大量的一手史實(shí)，最終寫出了厚實(shí)的佳作。君天在創(chuàng)作《西摩路密碼/刺白》這部以上海民國為故事背景的歷史小說時(shí)，摒棄了通過架空歷史來虛構(gòu)故事的偽歷史主義的寫作方式，而是尊重歷史語境、尊重歷史人物原型，為此他惡補(bǔ)關(guān)于現(xiàn)代上海時(shí)期的歷史知識，為了保證小說中路名的真實(shí)性，他還特意請教相關(guān)專家。

強(qiáng)大的高智商專業(yè)隊(duì)伍保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)而生機(jī)勃勃的內(nèi)容生產(chǎn)，新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開始依賴并立足于職業(yè)化、高互動、更具活力的內(nèi)容生產(chǎn)場域。咪咕數(shù)字傳媒副總編李正表示，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩大趨勢：第一個(gè)是在5G技術(shù)的助推下，讀者閱讀方式會更加強(qiáng)調(diào)交互式和互動性；第二個(gè)是技術(shù)創(chuàng)新也會讓未來內(nèi)容的創(chuàng)作方式發(fā)生變化，逐步朝著內(nèi)容共創(chuàng)趨勢發(fā)展。隨著“本章說”“抄書評”等數(shù)字閱讀版“彈幕”的火爆，共享式閱讀不僅改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在與發(fā)生方式，而且推動著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作步入作家與讀者的“共建”時(shí)代。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書評區(qū)的讀者互動早已存在，但在粉絲經(jīng)濟(jì)、IP改編以及“Z世代”讀者主導(dǎo)等多極力量驅(qū)動下，讀者互動又有了更新的發(fā)展形式與更大的呈現(xiàn)規(guī)模。2020年，閱文全平臺“本章說”評論總數(shù)量近億條，累計(jì)評論量超100萬條的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更是超過百部之多。讀者們在其中進(jìn)行著打分、評論、埋梗、留白、催更、化用書評、分享生活、發(fā)表原創(chuàng)故事、轉(zhuǎn)載熱門段子等自發(fā)性的“社區(qū)性”行為，“社區(qū)文化”也成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新特點(diǎn)和新亮點(diǎn)。截至2021年6月30日，閱文在線平臺的“本章說”評論內(nèi)容達(dá)到2.2億條，用戶配音內(nèi)容達(dá)到110萬條，作家發(fā)布的音視頻“彩蛋章”數(shù)量達(dá)到4.3萬。根據(jù)2020年閱文“本章說”對用戶人均閱讀時(shí)長的提升統(tǒng)計(jì)，貢獻(xiàn)超32％，而對用戶付費(fèi)率的提升，貢獻(xiàn)超10％。在作家與讀者共建時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也迎來了高互動、更具活力的內(nèi)容生產(chǎn)。以“Z世代”為主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶在網(wǎng)絡(luò)上有更強(qiáng)的表達(dá)欲、分享欲。“Z世代”用戶多為大學(xué)生及以上學(xué)歷，互動內(nèi)容也多偏向“知識型”互動。例如，在《我們生活在南京》書評區(qū)，有無線電愛好者解釋專業(yè)名詞的釋義和用法；在《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》評論區(qū)，則有書友詳細(xì)分析化學(xué)反應(yīng)原理、討論難題。越來越多的“野生課代表”自發(fā)形成了“科普氛圍組”，進(jìn)行在線整理知識點(diǎn)、答疑解惑。而“穩(wěn)健”“思想迪化”“大興西北”“不當(dāng)人子”等“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)梗”在書粉的互動傳播中也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反映文化趨勢和引領(lǐng)傳播潮流最顯性的內(nèi)容表達(dá)。年輕的作者們也善于將這些“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)梗”實(shí)時(shí)運(yùn)用到創(chuàng)作中進(jìn)行“圈粉”，通過這種方式，使“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)梗”不止于從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部生長，也在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嫁接下實(shí)現(xiàn)“破圈”化發(fā)展。

讀者與作者以及讀者之間的高互動，一方面建構(gòu)了作者與讀者之間更為平等的關(guān)系，這種平等關(guān)系也映射到作家對于人物、故事架構(gòu)以及更深層次的主題表達(dá)上；另一方面這種“高互動”在進(jìn)一步激發(fā)作者創(chuàng)作欲的同時(shí)還促生了新一輪的文化生產(chǎn)力，即涌現(xiàn)出大量的衍生創(chuàng)作。“這些衍生創(chuàng)作，既是在原作架構(gòu)下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應(yīng)為基礎(chǔ)的IP‘基建’，這不僅填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的‘真空期’，更為后續(xù)IP開發(fā)提供框架參考奠定基礎(chǔ)”。例如，《慶余年》在讀者的自我“應(yīng)援”下涌現(xiàn)出了《慶余年之我是主角》《開局生在慶余年》等多部衍生之作；《詭秘之主》的大熱引發(fā)了萬名畫師為其創(chuàng)作了海量衍生畫作……這種“角色”功能不僅讓書粉以主體介入的姿態(tài)參與到作品的“再生產(chǎn)”之中，而且不斷拓寬的粉絲經(jīng)濟(jì)也在無形之中為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP加冕。當(dāng)“Z世代”作家遇上“網(wǎng)生代”讀者，在同頻時(shí)代、同頻話語下更容易激發(fā)出具有“Z世代”圈層文化的表達(dá)方式，形成具有獨(dú)特文化標(biāo)識的“能量場”與“話語場”。

很長一段時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直被冠以“娛樂性”“無營養(yǎng)”“少煙火”“不接地氣”“野蠻生長”的標(biāo)簽，但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)的優(yōu)化調(diào)整，具有較強(qiáng)專業(yè)性的“職業(yè)文”開始崛起。第四屆全國現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，參賽者超過89%的作家是兼職寫作，他們的本職工作有的是大學(xué)老師、技術(shù)人員、科技從業(yè)者、尖端行業(yè)作者或冷門領(lǐng)域?qū)懯值取ｉ單募瘓F(tuán)最新發(fā)布的《2021網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家畫像》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已覆蓋188個(gè)職業(yè)，創(chuàng)作者將各行各業(yè)的生存百態(tài)融進(jìn)創(chuàng)作之中，“現(xiàn)實(shí)性”“真實(shí)性”“知識性”不斷加強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在追求精品化、經(jīng)典化的同時(shí)也在朝著專業(yè)化創(chuàng)作方向大步邁進(jìn)。

比如，創(chuàng)作出以國家重型裝備工業(yè)為題材的網(wǎng)文作品《大國重工》以及圍繞大工業(yè)生產(chǎn)展開敘事的網(wǎng)文作品《材料帝國》的作者齊橙是一名工業(yè)經(jīng)濟(jì)專業(yè)的教授，當(dāng)小說涉及冶金、電力、礦業(yè)以及各種化工材料等“硬核”專業(yè)知識時(shí)，齊橙都能夠信手拈來，寫得令人信服；講述人工智能與腦科學(xué)博弈的科幻小說《腦控》，作者郭羽、溢青恰是科技領(lǐng)域的專業(yè)人士；聚焦中國科技企業(yè)、中國通訊行業(yè)發(fā)展與崛起的職業(yè)題材網(wǎng)文作品《與沙共舞》，其作者令狐與無忌是華為公司的工程師；醫(yī)療題材網(wǎng)文《當(dāng)醫(yī)生開了外掛》《手術(shù)直播間》的作者手握寸關(guān)尺與真熊初墨，他們的本職工作就是醫(yī)生；講述跨國并購故事的《舌尖上的華爾茲》，作者尼莫小魚有著15年跨國企業(yè)的工作經(jīng)驗(yàn)。這些“職業(yè)文”既有“硬核”的專業(yè)知識，又有較高的藝術(shù)造詣和溫情的人文關(guān)懷，他們的作品由此有了理性之真、人性之光與藝術(shù)之美的文本向度。這些網(wǎng)絡(luò)作家的職業(yè)身份彌補(bǔ)了傳統(tǒng)紙媒作家深入生活的種種局限，不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入“科學(xué)美”“情感美”“生活美”，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存空間，而且進(jìn)一步助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型與升級，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的境界與品位。

類型小說呈現(xiàn)“破圈化”趨勢，拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之路

因“時(shí)”而變，隨“勢”而新，這是偉大時(shí)代賦予我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作新的歷史使命，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)唯有守正創(chuàng)新才能在風(fēng)起云涌的時(shí)代大潮中實(shí)現(xiàn)文學(xué)突圍。越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家突破類型小說的套路敘事，打通各種題材之間的敘事壁壘，在不同題材或領(lǐng)域之間不斷“破圈”，創(chuàng)新敘事策略，開創(chuàng)盛世敘事，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說呈現(xiàn)鮮明的“破圈化”趨勢，大大拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展之路。

當(dāng)快餐文化與“文化拼盤”式的審美趣味滲透至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，網(wǎng)文敘事也不可避免地發(fā)生某種程度的嬗變。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在原有類型的基礎(chǔ)上進(jìn)行不同題材、不同敘事元素的交叉互融，使得在一部作品中可以管窺到多重?cái)⑹略兀W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作由此呈現(xiàn)出“泛類型化”的敘事特色。例如，血紅的仙俠文在西方玄幻、東方仙俠元素的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代都市元素，于2004年創(chuàng)作的《升龍道》開現(xiàn)代都市仙俠類型之先河；在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻創(chuàng)作處處充斥著西方魔幻元素的時(shí)代，2005年蕭潛的《飄邈之旅》另開東風(fēng)，開辟了東方仙俠一大類別；2012年南朝陳開山之作《穿入聊齋》的大獲成功就得益于其在敘事上的創(chuàng)新，作品不僅穿魂回聊齋，而且各種敘事手法與敘事風(fēng)格混穿，作者在保留《聊齋志異》原有情節(jié)的基礎(chǔ)上融入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“升級”敘事，并以儒家思想為內(nèi)核架構(gòu)“升級”體系，整體風(fēng)格帶有港片《倩女幽魂》的影子，這種創(chuàng)新敘事也一度引發(fā)不少作者跟風(fēng)效仿，顯示了創(chuàng)新的榜樣效應(yīng)；2018年，愛潛水的烏賊在創(chuàng)作《詭秘之主》時(shí)，將類SCP元素、西方虛幻元素、第一次工業(yè)革命風(fēng)、蒸汽朋克風(fēng)以及克蘇魯風(fēng)等多重藝術(shù)元素進(jìn)行混搭，產(chǎn)生了前所未有的藝術(shù)“化學(xué)反應(yīng)”，賦予了該部小說險(xiǎn)象環(huán)生、處處“詭秘”的藝術(shù)魅力。

最近幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“破圈化”趨勢愈發(fā)明顯。柳下?lián)]于2019年創(chuàng)作的《獵贗》創(chuàng)新性地將鑒寶修復(fù)、懸疑破案和愛情三大題材融合在一起，故事“爽點(diǎn)”與內(nèi)容“爆點(diǎn)”兼顧，連載一個(gè)月后就收獲了百萬推薦票，并榮獲第四屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽的優(yōu)勝獎；以軍旅題材見長的網(wǎng)絡(luò)作家叢林狼，其一系列軍事小說《最強(qiáng)兵王》《戰(zhàn)神之王》等在敘事上具有很強(qiáng)的創(chuàng)新意識，他創(chuàng)造性地將網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中的“打怪升級”游戲敘事轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)題材中關(guān)于英雄成長的“戰(zhàn)力敘事”，把這種升級敘事轉(zhuǎn)化為故事的懸念效應(yīng)，以此增強(qiáng)線性閱讀的粘性效應(yīng)；2019年，貓膩的《大道朝天》打破了傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)修真小說的敘事模式，創(chuàng)新性地將東方修真與未來科幻結(jié)合在一起，開網(wǎng)絡(luò)修真小說敘事之新風(fēng)；同年，神話封神題材出圈輕喜劇小說《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》，其作者言歸正傳所著則采用了融合玩法，既有“穿越+凡人修仙”劇情線，又有“洪荒+茍”的反套路，既有大量二次元梗所帶來的動漫式輕喜劇風(fēng)格，又有洪荒流網(wǎng)絡(luò)小說全新的敘事策略與體系設(shè)定；2020年，賣報(bào)小郎君的《大奉打更人》在傳統(tǒng)男頻敘事的基礎(chǔ)上，借以多元素融合的形式開辟出了一條反傳統(tǒng)的敘事新路徑；會說話的肘子于2021年創(chuàng)作的科幻網(wǎng)文《夜的命名術(shù)》，在科幻外衣下包裹著賽博朋克、穿越、冒險(xiǎn)等多重元素，將少年感、賽博風(fēng)與硬科幻集于一身。與此同時(shí)，幻想類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不囿于傳統(tǒng)的“打怪升級”的敘事模式，而是開啟了在第二幻想空間內(nèi)探索現(xiàn)實(shí)邏輯的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，在仙俠幻想中書寫現(xiàn)實(shí)主義人文情懷。2021年，天蠶土豆的《萬相之王》在依托東方世界的故事之上又加入了更為年輕化的幻想風(fēng)格，開創(chuàng)了區(qū)別于純東方玄幻之全新的“幻想風(fēng)”。現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在沿襲“打怪升級”“菜雞逆襲”等傳統(tǒng)敘事模式之外，創(chuàng)作者們還將“次元系”“動漫風(fēng)”“游戲粉”等網(wǎng)絡(luò)熱門元素進(jìn)行有機(jī)融合，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展注入了新鮮血液和強(qiáng)大活力。

“破圈化”發(fā)展在科幻題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作上也十分明顯，這種類型小說無論是在數(shù)量增長還是質(zhì)量提升上都表現(xiàn)不俗，其獲得成功的關(guān)鍵就在于文體創(chuàng)新、敘事創(chuàng)新、話語創(chuàng)新上所做出的種種努力。科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展壯大的20多年過程中，作品題材、流派的更迭與創(chuàng)新從未停歇，越來越多的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖破原有文體的藩籬，采用復(fù)合題材創(chuàng)新文體，在賽博修仙、科幻種田、古武機(jī)甲等一系列傳統(tǒng)科幻母題中煥發(fā)新的生機(jī)，由此激發(fā)出一系列新的融合式的網(wǎng)絡(luò)書寫作品。中國科幻研究中心首批特聘專家姜振宇認(rèn)為，相比于傳統(tǒng)科幻文，網(wǎng)絡(luò)科幻更加多元，充滿了完全不同的鮮明風(fēng)格。例如，天瑞說符在創(chuàng)作《我們生活在南京》時(shí)，將故事設(shè)定在“南京”這座真實(shí)的城市，將真實(shí)現(xiàn)實(shí)與科幻虛擬相結(jié)合，同時(shí)又將傳統(tǒng)科幻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适孪到y(tǒng)設(shè)定與網(wǎng)絡(luò)小說的輕松“爽”感相融合；閱讀過程中既有代入感又有離間感，讓讀者在多重審美體驗(yàn)交織中，感受到一種別樣新奇的快感。作為“95后”作者的天瑞說符，他還將“硬科幻”話語與“Z世代”的年輕化“網(wǎng)感”話語相結(jié)合來講述一場關(guān)于“時(shí)間”的科幻，讓讀者感慨故事敘事足夠“硬核”之余，又感受到傳統(tǒng)科幻小說所具有的細(xì)膩情感，這也使得《我們生活在南京》被稱為“完成硬核科幻成就唯美故事的‘新科幻’實(shí)驗(yàn)”。如今的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對作品題材、文體、流派進(jìn)行創(chuàng)新更迭的同時(shí)，也在與中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化以及青年話語的融合中，形成了具有中國本土氣質(zhì)、彰顯民族精神的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)話語體系，進(jìn)一步開辟著科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本土化、民族化、年輕化、多元化的道路，并在很大程度上實(shí)現(xiàn)了以“中國科幻語言”書寫中國故事的創(chuàng)作訴求。“文體創(chuàng)新和類型變革將會進(jìn)一步激發(fā)網(wǎng)絡(luò)小說媒介實(shí)踐的技術(shù)潛能，進(jìn)一步拓展文學(xué)世界建構(gòu)與審美表意的內(nèi)在維度。即使在經(jīng)典敘事學(xué)理論規(guī)定的創(chuàng)作模式中，新媒體文化的思維模式也會推動網(wǎng)絡(luò)小說類型的體裁創(chuàng)新與形式變革”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說的這些“破圈化”的敘事創(chuàng)新，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事強(qiáng)大的生命力，不僅豐富了中國當(dāng)代文學(xué)的文體版圖，也一定程度上顯示出新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)作家的主體精神與中國氣派。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+微短劇”雙引擎，拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生命線

如何健康有效地延長、擴(kuò)寬IP開發(fā)生態(tài)鏈，探索IP改編新模式，是挖掘、放大、拓展、延長網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值的難題所在。在融媒體語境下，每一種藝術(shù)形態(tài)不再是“一枝獨(dú)秀”，不同藝術(shù)形態(tài)在跨界融合的過程中實(shí)現(xiàn)了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的互融互生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影、電視、圖片、游戲、動漫等藝術(shù)形態(tài)的多向聯(lián)動，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元文本的創(chuàng)作接力與跨界重生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事的中國經(jīng)驗(yàn)是：采用IP分發(fā)改編，出版、影視、動漫多元開發(fā)聯(lián)動模式，打造“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+微短劇”精品，以雙引擎拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生命線、放大優(yōu)質(zhì)IP價(jià)值，這些極具針對性和創(chuàng)新性的生產(chǎn)模式已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新的價(jià)值引爆點(diǎn)。

最近兩年，動漫改編逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的重點(diǎn)領(lǐng)域，也是碩果頻出之地。2021年閱文集團(tuán)主辦第五屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，啟動“獲獎作品IP拓展計(jì)劃”，以增強(qiáng)IP開發(fā)能力、完善IP產(chǎn)業(yè)鏈以及延長作品生命周期，借助動漫、影視等多元化傳播手段，實(shí)現(xiàn)對優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材IP進(jìn)行全方位開發(fā)。此次征文，以西南聯(lián)大為創(chuàng)作背景的《剛毅堅(jiān)卓的他們》成為首部漫改作品。2020年12月21日，騰訊動漫攜手閱文動漫聯(lián)合推出“300部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫改計(jì)劃”，目前已有70部漫改作品上線。而閱文集團(tuán)自身籌備的動畫項(xiàng)目已超過50部，《大奉打更人》《第一序列》《全球高武》等爆款I(lǐng)P都在項(xiàng)目計(jì)劃之內(nèi)。此外，由《斗羅大陸》改編而來的年番動漫，自開播以來一直占據(jù)著“國漫”人氣第一的位置；《斗破蒼穹》改編的半年番動畫作品開播首日一度沖上多個(gè)榜單前列，在全網(wǎng)播放量已超過19億，成為我國“國漫”代表作之一；《完美世界》憑借精良化內(nèi)容、精美化制作，取得了全網(wǎng)6.7億的播放佳績。“跨領(lǐng)域IP運(yùn)營”現(xiàn)已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)各大平臺共同發(fā)力的賽道，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP以不同形式、不同載體向外拓圈的可能性與可實(shí)施性蔚然成風(fēng)。“有聲閱讀、微短劇等新業(yè)態(tài)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編視域。文學(xué)、影視、漫畫、音樂、游戲等不同渠道間的IP聯(lián)動更加頻繁，多方聯(lián)動、跨界開發(fā)為人矚目。”在未天文化“書、漫、影、視、游”多維聯(lián)動的創(chuàng)新模式引導(dǎo)下，網(wǎng)文原作IP得到全方位深度開發(fā)，天蠶土豆的所有作品都已實(shí)現(xiàn)實(shí)體書、有聲書、漫畫、動畫、游戲、影視等系列產(chǎn)品的出版發(fā)行。2021年，上海市科協(xié)與閱文集團(tuán)聯(lián)合發(fā)起“科幻夢想起航計(jì)劃”，旨在從文學(xué)創(chuàng)作、知識科普、行業(yè)交流、文創(chuàng)設(shè)計(jì)、影視制作等多方面，通過科技科幻題材征文大賽、科技科幻主題IP培育及開發(fā)、衍生文創(chuàng)品牌及產(chǎn)品打造等加大對科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開發(fā)與利用力度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP分發(fā)改編形式的多元化還體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與音頻平臺的聯(lián)合，推出有聲書借此擴(kuò)充網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的補(bǔ)充與拓展。自2020年起，《慶余年》《詭秘之主》《最強(qiáng)棄少》《我有一座冒險(xiǎn)屋》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆款文本相繼推出了各自的有聲書作品。

“未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編不再局限于影視、動漫可視化衍生，而是一種沉浸體驗(yàn)，而新的沉浸體驗(yàn)不僅僅在線下實(shí)體，還會回到網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中，通過虛擬現(xiàn)實(shí)方式給人們呈現(xiàn)交互的幻想世界。”咪咕數(shù)媒經(jīng)理李軍在第五屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會上如是說。隨著5G、AR、VR、MR等互動技術(shù)的日臻成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編也將步上“沉浸+”的互動文娛發(fā)展之路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的分發(fā)改編除了線上的可視化呈現(xiàn)外，也逐漸延伸至線下產(chǎn)業(yè)的衍生開發(fā)，逐漸朝著線上線下雙線聯(lián)動、全產(chǎn)業(yè)式的IP改編方向發(fā)展。像《圣誕的魔法城》不僅被改編為動畫、影視作品，還被開發(fā)為線下同名的主題公園，實(shí)現(xiàn)了線上視聽享受與線下實(shí)景空間的雙重沉浸式體驗(yàn)。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編模式上，投資小、風(fēng)險(xiǎn)低、節(jié)奏快、周期短的短劇成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的發(fā)力點(diǎn)。2020年8月，國家廣電總局將網(wǎng)絡(luò)微短劇納入重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案后臺，廣大用戶對微短劇行業(yè)的認(rèn)識度和影響力得到快速提升。相較于2019年，2020年的微短劇數(shù)量增長超130%；2020年12月，騰訊微視與閱文集團(tuán)等平臺進(jìn)行IP合作，出資10億資金扶持“微劇”業(yè)務(wù)的發(fā)展，及時(shí)推出了主打1—3分鐘豎屏連續(xù)微劇品牌“火星小劇”；2021年7月，閱文集團(tuán)與西安一家短視頻制作公司合作，成立西安閱閑文化傳媒有限公司，以IP合作形式推出數(shù)百部微短劇拍攝計(jì)劃；中文在線也與快手短劇在IP授權(quán)供給上達(dá)成合作，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇改編規(guī)模化、持續(xù)性有序發(fā)展。2021年1月發(fā)布的《2020抖音娛樂白皮書》中顯示，劇情類內(nèi)容已然成為抖音站內(nèi)強(qiáng)勢消費(fèi)垂直類文化產(chǎn)品，貢獻(xiàn)近13%的大盤消費(fèi)時(shí)長。截至2021年6月，我國短視頻用戶規(guī)模達(dá)到8.88億，較2020年12月增長1440萬，占網(wǎng)民整體的87.8%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短視頻的跨界融合，可使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助短視頻平臺強(qiáng)大的用戶粘性和忠誠度，進(jìn)一步擴(kuò)大小說的受眾覆蓋面與影響力。

在“互聯(lián)網(wǎng)+”和“內(nèi)容為王”的文化產(chǎn)業(yè)語境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇承繼的生產(chǎn)路徑依舊是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連載+IP輕衍生同步開發(fā)”的內(nèi)容制作模式，通過短、優(yōu)、快的內(nèi)容與受眾建立起多維立體的有效連接，這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編新業(yè)態(tài)也取得不俗的市場佳績。例如，《今夜星辰似你》上線36小時(shí)后便登頂優(yōu)酷短劇熱度榜，成為2021年第一季度的一大爆款；在第二季度表現(xiàn)較為搶眼的則是《戀愛之前愛上你》，該劇在7月11日上線后的12小時(shí)便榮登熱榜第一；2021年3月，由《快穿：病嬌男主他又吃醋了》改編而來的微短劇《這個(gè)男主有點(diǎn)冷》，在快手短視頻平臺上線一個(gè)月后端內(nèi)播放量就超過了6.5億，成為這一年爆款黑馬爽劇；根據(jù)《婚劫南安》改編的微短劇《分手之后愛上你》于2021年12月24日于快手高調(diào)上線，很快獲得高評分、高流量和高點(diǎn)擊的市場回報(bào)。越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺開啟了IP微短劇孵化模式，開辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP衍生的新熱點(diǎn)、新風(fēng)口。IP分發(fā)改編，打造“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+微短劇”內(nèi)容開發(fā)新模式，不僅是對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生態(tài)系統(tǒng)的有益擴(kuò)容，更是一種立足于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)、走“中國特色”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展道路的積極探索和有益嘗試。

守正創(chuàng)新：堅(jiān)守文化內(nèi)核，彰顯中國氣派

2021年3月，由中國社會科學(xué)院發(fā)布的《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》中顯示，新冠疫情期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容逆勢增長，現(xiàn)實(shí)題材占比不斷上升，創(chuàng)作規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，巨大的創(chuàng)作體量彰顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事蓬勃向上的整體風(fēng)貌。2022年4月7日，中國社會科學(xué)院發(fā)布的《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》表明：新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為反映當(dāng)下社會的一面鏡子，過去五年現(xiàn)實(shí)題材復(fù)合增長率達(dá)34%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海內(nèi)外影響力持續(xù)攀升，成為講述中國故事、建構(gòu)和傳播中國形象的重要載體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在從初始無序的文學(xué)網(wǎng)絡(luò)化朝向文學(xué)規(guī)范化、文學(xué)規(guī)模化、文學(xué)精品化與文學(xué)經(jīng)典化邁進(jìn)的同時(shí)，也日益成為描摹現(xiàn)實(shí)畫卷、書寫偉大時(shí)代、彰顯中國氣派的強(qiáng)大新生力量。

毋庸置疑，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展和盛世敘事的成功關(guān)鍵，就在于“守正創(chuàng)新”這四個(gè)字。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“守正”主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，用現(xiàn)實(shí)題材把握時(shí)代脈搏。2021年第五屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會于10月9日盛大召開，其大會主題“網(wǎng)頌百年文譜新篇”一語道破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代意義與歷史責(zé)任。閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武在大會上談到“守正創(chuàng)新，志存高遠(yuǎn)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘發(fā)時(shí)代先聲’的底氣和生氣”。他認(rèn)為，立足下一個(gè)百年新篇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)以更寬廣的胸懷、更高遠(yuǎn)的志向，為歷史留聲。對于第五屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽獲獎作品，閱文集團(tuán)總編輯楊晨評價(jià)道：“獲獎作品既有反映中華民族偉大復(fù)興的宏觀敘事，也有面向鮮活個(gè)體的人文關(guān)懷；既有扎根本土的基層奉獻(xiàn)故事，也不乏心懷天下的國際視野”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家將日新月異的時(shí)代發(fā)展凝結(jié)在一個(gè)個(gè)的鮮活故事之中，以群體畫像的形式描繪偉大時(shí)代“了不起的普通人”。比如，《女機(jī)長》以國外火山噴發(fā)、引發(fā)我國撤僑作為故事背景，反映中國民航的飛速發(fā)展和祖國的繁榮與強(qiáng)大；《大國戰(zhàn)隼》通過謳歌航空兵的堅(jiān)忍與艱辛，展現(xiàn)了獨(dú)屬于中國的大國風(fēng)范；《指間生長》將筆觸對準(zhǔn)我國即時(shí)通訊近25年的發(fā)展史，以顧蠻生奮斗的一生來致敬每一位為中國通訊行業(yè)奉獻(xiàn)一生的奮斗者；《馬蘭贊歌》以百廢待興的新中國成立為背景，講述以鄧稼先為代表的一大批科技工作者勇于挑戰(zhàn)、不怕犧牲的一生，深刻詮釋“大國崛起、中國制造”的重大主題……網(wǎng)絡(luò)作家不再是“虛無”的想象者與“孤獨(dú)”的創(chuàng)作者，每位現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家都自地覺將個(gè)人“小我”與國家、民族“大我”結(jié)合起來，對我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從整體上進(jìn)行文化賦能，努力成為具有世界影響力的文化奇觀與時(shí)代象征的文化符簇。

其次，用地方“指紋”與社會同頻。歷經(jīng)20余年的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“守正”不僅是對時(shí)代脈搏深情觸摸的守正，更是對整個(gè)社會、地方文化和區(qū)域特色的守正，不同地域不同民族的網(wǎng)絡(luò)作家將各自家鄉(xiāng)作為自己文學(xué)想象的“精神原鄉(xiāng)”，立足轉(zhuǎn)型社會的宏大背景，以地域文化為靈感之源，以地方特色為文學(xué)“指紋”，以各自獨(dú)特的地方精神與人文歷史，實(shí)現(xiàn)個(gè)人成長與偉大時(shí)代和整個(gè)社會同頻共振。例如，“大灣區(qū)杯（深圳）”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽自2018年已成功舉辦了三屆，旨在鼓勵(lì)創(chuàng)作以粵港澳大灣區(qū)為背景，講述新時(shí)代下的大灣區(qū)故事，構(gòu)建多元共生共榮的大灣區(qū)文學(xué)版圖。其中，榮獲第三屆大賽金獎的《破浪時(shí)代》就是講述小人物郝仁在深圳大都市辛苦打拼的辛酸苦辣，以沉浮暗涌的職場商戰(zhàn)展現(xiàn)了打工人永不言敗、自強(qiáng)不息的精神；阿菩的《十三行》系列小說以廣州作為歷史背景，通過對十三行及主人公家族史發(fā)展的敘寫，生動描繪出一幅關(guān)于清代中國對外貿(mào)易以及商業(yè)發(fā)展的壯麗歷史畫卷。2020年12月3日，陜西省扶貧辦與陜西省作家協(xié)會聯(lián)合舉辦網(wǎng)絡(luò)作家“脫貧攻堅(jiān)”專題培訓(xùn)班，網(wǎng)絡(luò)作家前往脫貧攻堅(jiān)現(xiàn)場，切身感受全省脫貧巨變，紛紛表示要為家鄉(xiāng)這一歷史時(shí)刻留下五彩斑斕的一筆。以蔣勝男、善水、那那等為代表的溫州作家群，通過挖掘甌越文化資源來表現(xiàn)溫州人敢為天下先的創(chuàng)新精神，努力拓寬溫州文學(xué)地理空間，成就了別具一格的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溫州現(xiàn)象。2021年，四位網(wǎng)絡(luò)作家君天、夢風(fēng)、閑聽落花以及北路溜溜，他們以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說接力的方式聯(lián)合創(chuàng)作了講述上海老街區(qū)百年滄桑的《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》。君天與北路溜溜同作為土生土長的上海作家，他們將自己所有關(guān)于上海的歷史記憶全部激活，用文字記錄上海這座老城的日新月異，極具上海風(fēng)格與海派韻味。而山東網(wǎng)絡(luò)作家肥胖的可樂，創(chuàng)作了《膠東往事》，透過鄉(xiāng)村女教師云秀的無私堅(jiān)守一生，折射出膠東自改革開放以來的歷史重大變革與新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變；江蘇網(wǎng)絡(luò)作家姞文，創(chuàng)作的十三部小說無一例外都是關(guān)于江蘇山川風(fēng)俗的，其新作《范知州》更被譽(yù)為“一幅千年前的蘇州古城工筆畫”；以魚人二代、耳根、瀟湘冬兒、小刀鋒利為代表的東北網(wǎng)絡(luò)作家群，用獨(dú)有的東北形式向大眾輸出腳下的這塊“黑土地”文化，創(chuàng)造了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的“牡丹江”現(xiàn)象。此外，扎根湖南紅色精神的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)湘軍，以及俯身蜀中大地記錄滄桑巨變的四川網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家等，都在至情、至性地書寫著色彩斑斕的地方文學(xué)圖譜，從整體上豐富了中國當(dāng)代文學(xué)的維度與面向。

再次，用民族底色守文明精義。“博大精深的中華文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識，是當(dāng)代中國文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏”。越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作中積極主動向優(yōu)秀傳統(tǒng)文化靠攏，用具有民族底色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品守護(hù)中華文明精義。在由國家新聞出版署和中國作家協(xié)會推選的25部2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品中，中華傳統(tǒng)文化取材的作品共6部。2020年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”入選的9部作品中，就有從全民抗疫、民族抗日、基層工作、援非維和等不角度、不同側(cè)面全方位展現(xiàn)了中華文明精義中的家國天下情懷。2021年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持選題征集中，更是單設(shè)了“中國文化精神主題”這一選題。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從出生的那一天起就打上了中華文化的印記。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品蘊(yùn)含的中華傳統(tǒng)文化元素異常豐富，儒釋道哲學(xué)思想、俠義文化、武術(shù)精神、神話傳說、古典詩詞、非遺文化等具有中國特色的文化元素與民族符號都在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中煥發(fā)了新的生機(jī)。《戀愛吧，修燈師》透過典雅\精致的中國民間傳統(tǒng)宮燈工藝，展現(xiàn)獨(dú)具東方神韻的審美風(fēng)范；其姊妹篇《約會吧，藏扇家》又將目光對準(zhǔn)中國獨(dú)特的扇文化，以中國之“扇”寫中華之“善”與文化之“魂”。《畫春光》透過幾代瓷器匠人的命途多舛的一生來講述歷史風(fēng)云變幻下的匠心傳承、民族大義；《刺猬小姐向前沖》以現(xiàn)代之眼觀照傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中華秀麗典雅的傳統(tǒng)刺繡文化；《予你良辰美景》帶領(lǐng)讀者走進(jìn)昆曲這一“百戲之祖”的盛世元音，同時(shí)還將“一帶一路”元素與對昆曲未來發(fā)展的思考融匯其中，既接歷史蛩音，又見時(shí)代之光；臥牛真人的作品《地球人實(shí)在太兇猛了》展開對“文明沖突”“人類進(jìn)化”等重大命題的思考，展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化精義與中華民族的精神守望。臥牛真人直言：“疫情讓我看到了生命的脆弱，卻也看到了中國人的精神的堅(jiān)韌，真正感受到了我們這個(gè)文明的偉大之處。很希望能在自己的作品里，再現(xiàn)這樣的偉大精神。”這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其內(nèi)在的文化自覺與文化自信，堅(jiān)守民族人文底色與傳統(tǒng)文化精義，跳出一己之喜樂描述人類共同之悲歡，以熱情洋溢的筆觸來書寫強(qiáng)國征程、民族之志與最美家鄉(xiāng)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有激活歷史傳統(tǒng)、賡續(xù)中華美學(xué)，開發(fā)具有民族特色的藝術(shù)與文化符號矩陣，才能創(chuàng)作出更多具有中國氣派、中國風(fēng)范且為世界讀者所認(rèn)知的優(yōu)秀作品，“向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”。《2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海研究報(bào)告》顯示，海外讀者大多關(guān)注中國傳統(tǒng)特色文化，其中有43.2%的讀者對中國功夫最感興趣，有40.5%和38%的讀者對中國飲食文化、中醫(yī)感興趣，還有20%至25%的讀者關(guān)注中國傳統(tǒng)文學(xué)和書法。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何通過對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性改編與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化以接續(xù)中華千年的不絕文脈與文化自信，不僅關(guān)系到中國傳統(tǒng)文化的海外傳播，還關(guān)系到國家文化形象和大國風(fēng)范的重構(gòu)問題。目前不少海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者為了更好地理解中國仙俠小說，紛紛前往WuxiaWorld設(shè)立的“中國道文化板塊”，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化知識，甚至有不少的外國讀者在論壇中放棄了buddy或man（兄弟）的西式稱呼，而是互稱“道友”。這表明“中國性”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正呈現(xiàn)出它的“世界性”特征，顯示出新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海經(jīng)驗(yàn)：通過著力打造融通中外的文化表達(dá)和文化符號的形式，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)質(zhì)民族性與世界性的統(tǒng)一，將“海外圈粉力”轉(zhuǎn)化成中國文化形象的“構(gòu)建力”。

黨的十九大報(bào)告指出，文藝創(chuàng)作要“深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求創(chuàng)新”。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“創(chuàng)新”主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，以古人之規(guī)矩開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之生面，以新的語言、新的思想、新的境界創(chuàng)造具有中國特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美風(fēng)范。網(wǎng)絡(luò)作家在古今結(jié)合之中，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、在歷史與網(wǎng)絡(luò)的碰撞與融合之間，創(chuàng)新文學(xué)傳統(tǒng)，創(chuàng)造具有中國精神、中國風(fēng)骨、中國氣質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。像《贅婿》這部作品，敘事風(fēng)格就是對于中國古典小說的繼承，有讀者評價(jià)《贅婿》，前兩部是“紅樓風(fēng)”，第三、四部是“水滸風(fēng)”，第五、六、七部是“三國風(fēng)”，第八部以后借鑒的是“革命史詩小說”寫法。《贅婿》并非只是對于中國古典小說的簡單模仿，而是在繼承中又基于網(wǎng)絡(luò)小說特質(zhì)進(jìn)行了“融梗”創(chuàng)作，使得整部小說既有網(wǎng)文的“爽”感，又有古典小說的意蘊(yùn)，還有先鋒小說的哲思。有學(xué)者評價(jià)此小說是“打通網(wǎng)絡(luò)小說與中國古典小說和五四‘新文學(xué)’以來的現(xiàn)代小說之分野，堪稱歷史類網(wǎng)文的集大成”。網(wǎng)絡(luò)小說的這些形式創(chuàng)新帶有很強(qiáng)的傳統(tǒng)審美風(fēng)范，蘊(yùn)含豐富的中國現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)。

其次，重新發(fā)掘和利用中國優(yōu)秀文化，實(shí)現(xiàn)中國經(jīng)驗(yàn)的自信表達(dá)。網(wǎng)絡(luò)作家對中國文化的再符碼化，以及在新的時(shí)代背景下重新審視中國文化價(jià)值體系，以此實(shí)現(xiàn)中國文化符號與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的融合生長。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對故事原型、文化母題的重塑過程中與當(dāng)下的大眾心理、集體無意識互鑒融合。像《三生三世十里桃花》就是緣起于《山海經(jīng)》這本上古奇書，一些故事細(xì)節(jié)就是對上古神話的再激活與再挖掘，一些極具古風(fēng)的語句實(shí)為對中國古典詩詞文化的化用與改編。例如“三月春盛，煙煙霞霞，灼灼桃花雖有十里，但一朵放在心上，足矣。”這樣的句式，極似《詩經(jīng)·桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其華”。再如《木蘭無長兄》在對花木蘭故事的現(xiàn)代重述中，又進(jìn)行了一番對于女性歷史主體性的現(xiàn)代性思考，通過挖掘、思考與重構(gòu)，激活源遠(yuǎn)流長的歷史文化資源，并在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中增強(qiáng)文化自信。

最后，創(chuàng)新IP化內(nèi)容生產(chǎn)策略，找到講好中國故事國際跨文化傳播的新路徑，構(gòu)建中國大國形象。IP化是全球化和融媒體時(shí)代講好中國故事、塑造國家形象、提升國家軟實(shí)力的必由之路。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)小說的盛世敘事實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作理念的新突破，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已從自由創(chuàng)作的“故事驅(qū)動”階段走向多元共生的“IP驅(qū)動”新階段。這種創(chuàng)作驅(qū)動模式上的轉(zhuǎn)變具體到創(chuàng)作上就是從以語言修辭、思想內(nèi)涵、人物性格、敘事風(fēng)格為核心的故事創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)橐詳⑹履Ｊ健⑿蜗竽Ｊ健⒊砷L模式等為核心的“故事型”創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的IP衍生價(jià)值。“故事型”寫作不是套路寫作，而是有意識地將故事內(nèi)容體系化，通過這種智力創(chuàng)作來增加故事的創(chuàng)意價(jià)值，為故事IP價(jià)值賦能，讓中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP朝向“莊園化”方向發(fā)展。例如，唐家三少曾提出“元宇宙”式創(chuàng)作，試圖把所有的作品全放在一個(gè)完整的世界觀中，他以《斗羅大陸》作為其他作品的“元宇宙”，創(chuàng)作出了“斗羅大陸系列”。天蠶土豆在《斗破蒼穹》的基礎(chǔ)上建立了他的“斗氣”元宇宙。會說話的肘子的創(chuàng)作也是如此，他從第一部作品《大王饒命》到爆款《第一序列》再到新作《夜的命名術(shù)》，每一部作品都有意識地打造屬于其自己風(fēng)格的“IP莊園”。

“在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)和以創(chuàng)新為核心的時(shí)代文化感召下，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體上呈現(xiàn)一種‘盛世氣象’——昂揚(yáng)勃發(fā)的生命力和樂觀主義的精神格調(diào)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫盛世氣象，其中的“象”多側(cè)重于社會面貌之民風(fēng)、中國文化之內(nèi)核、中國精神之世象。2020年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬部，現(xiàn)實(shí)題材作品占60％以上。其中，抗疫、醫(yī)療、脫貧等迎合主流價(jià)值觀的時(shí)代話題成為熱門主題。2021年，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品關(guān)鍵詞Top10榜單中，改革開放、中年逆襲、打工、婚姻、教育、育兒等民生字眼關(guān)鍵詞位列其中，成千上萬的創(chuàng)作者們“把藝術(shù)創(chuàng)造向著億萬人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會生活敞開”，書寫了“生生不息的人民史詩”，多元化地展現(xiàn)了中國當(dāng)代文學(xué)瑰麗多姿的文學(xué)圖景。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“氣”則側(cè)重于中國人民之精神風(fēng)貌，是一種“精神氣”，注重文學(xué)作品之風(fēng)骨和中國智慧的展現(xiàn)，其優(yōu)秀作品在從“通俗”向“通雅”進(jìn)階過程中，注重洞察平凡人的喜怒哀樂，努力寫出民之所樂、民之所憂、民之所向、民之所往，這樣的“氣”，正是洶涌澎湃的偉大時(shí)代中國魅力和中國氣派的文化鏡像之所在。

總之，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已從“野蠻生長”走向昂揚(yáng)奮發(fā)、向上向善、發(fā)展有序的康莊大道。在政府主管部門、網(wǎng)站平臺、讀者選擇、社會吁求等多方力量的引導(dǎo)和規(guī)制下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“小我”進(jìn)入“大我”、從邊緣進(jìn)入中心、從民間進(jìn)入主流，業(yè)已成為反映時(shí)代、服務(wù)社會、重塑大國形象的重要窗口。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的生態(tài)系統(tǒng)所帶來的巨大影響力使其在堅(jiān)持文化自信、塑造中國形象、助推中國文學(xué)走向世界的進(jìn)程中發(fā)揮著無可替代的作用。近年來，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重大活動、媒體報(bào)道、官方宣傳、學(xué)術(shù)研究、理論批評等呈現(xiàn)明顯的上升趨勢。在中國作家協(xié)會第十次全國代表大會上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家進(jìn)入中國作家協(xié)會全委員名單由上屆的7人上升至本屆的16人，充分顯示了中國政府對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的高度重視。這種正面向的主流文化立場，在合力塑造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新面貌、新形態(tài)的同時(shí)，還可起到對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體進(jìn)行自我規(guī)訓(xùn)、自覺踐行社會主義核心價(jià)值觀的作用。不僅如此，政策扶持、評獎機(jī)制、平臺整頓、行業(yè)規(guī)范、職稱評定、讀者選擇等多級力量的疊加，也幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在盛世敘事中重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)，助推迭代升級。

誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在取得如此巨大成就的同時(shí)，也暴露出一些問題。例如，“耽改”整頓所暴露出的反主流化審美傾向；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材類型創(chuàng)作分布不均，部分題材內(nèi)容空洞、創(chuàng)作乏力；藝術(shù)虛假和“假、大、空、玄、怪”等頑癥仍然存在，一些現(xiàn)實(shí)題材呈現(xiàn)出“偽現(xiàn)實(shí)主義”“偽國風(fēng)”“假歷史”等創(chuàng)作病態(tài)。因此，一切有理想、有抱負(fù)、有追求的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)始終樹立“大歷史觀”“大時(shí)代觀”，堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”的人民立場，在追求德藝雙馨中創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的文學(xué)作品，鑄就新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事的時(shí)代經(jīng)典。唯其如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者才不辜負(fù)偉大時(shí)代的精神賦能；也唯其如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者才對得起廣大人民的殷切期望。