近年來(lái)，不少社區(qū)網(wǎng)站或社交媒體都開辟了個(gè)人主頁(yè)的寫作板塊，引發(fā)大眾參與，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)更加多元化發(fā)展。這些新生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)在題材內(nèi)容、創(chuàng)評(píng)互動(dòng)、審美取向等層面有別于原有網(wǎng)文閱讀平臺(tái)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展注入了新鮮活力。

創(chuàng)作重心從造夢(mèng)轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)場(chǎng)

長(zhǎng)期以來(lái)，“爽感”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)鍵要素。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)習(xí)慣于通過(guò)夸張的情節(jié)刺激讀者，構(gòu)筑一個(gè)虛擬世界滿足人類的欲望需求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎成了關(guān)乎快感的文字游戲，讓人們?cè)谔摶檬澜绔@得現(xiàn)實(shí)中缺失的成就感和優(yōu)越感。而近期，獨(dú)立于原有網(wǎng)文集團(tuán)的多種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)對(duì)稿源接收標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了調(diào)整。有的平臺(tái)甚至表示不接收架空、穿越等幻想類作品的投稿。

新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)，更強(qiáng)調(diào)從自身生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，注重沉入現(xiàn)實(shí)，展示普通人的日常生活際遇，現(xiàn)實(shí)感更足了。有的平臺(tái)連續(xù)幾年舉辦征文大賽，每一屆的主題和組別都不同，但“職場(chǎng)”“生活”“人生”是貫穿始終的關(guān)鍵詞。在不同的原創(chuàng)文學(xué)平臺(tái)上，現(xiàn)實(shí)題材方興未艾，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版圖。一些寫作工作室不約而同將記錄真實(shí)作為自我定位，致力于發(fā)掘、書寫普通人在時(shí)代變遷下的命運(yùn)沉浮和個(gè)體感受。當(dāng)寫作從欲望的滿足轉(zhuǎn)向真實(shí)人生的記載，“爽感”體系就喪失了存在的基礎(chǔ)，深入現(xiàn)實(shí)的表達(dá)收獲了大量讀者，在出版、影視改編等IP開發(fā)層面展現(xiàn)出巨大的潛力。

經(jīng)過(guò)二十多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)形成自身的文化秩序。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作者與讀者的關(guān)系表現(xiàn)為“造夢(mèng)”和“入夢(mèng)”的模式。網(wǎng)絡(luò)作家是網(wǎng)文虛擬世界的創(chuàng)設(shè)者，編造出仙俠、穿越故事等讓讀者沉浸入夢(mèng)，借此實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)性和產(chǎn)業(yè)化。而經(jīng)過(guò)文娛領(lǐng)域綜合治理后，在社交媒體等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)中，創(chuàng)作者和讀者的關(guān)系發(fā)生了新的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者將網(wǎng)絡(luò)作家視為自己生活的“同路人”。當(dāng)創(chuàng)作重心從造夢(mèng)轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)場(chǎng)，從普通人的視角記錄和敘寫生活時(shí)，作品便展現(xiàn)出接地氣、聚人心的力量。

在傳統(tǒng)文化秩序中，文學(xué)創(chuàng)作者喜歡自我隱藏，但網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的讀者認(rèn)可一位作家往往想了解作家的生活日常。讀者不僅欣賞優(yōu)秀的作品，也想對(duì)作品的生產(chǎn)過(guò)程進(jìn)行“窺探”。讀者不僅關(guān)注作者的寫作內(nèi)容，而且將作品和作者關(guān)聯(lián)起來(lái)，探究其間的價(jià)值觀和人生觀，考察作者與自己是否是“同路人”，期望獲得深層次精神交流。當(dāng)讀者將作者視為朋友，“造夢(mèng)”就不再重要，網(wǎng)文閱讀成為對(duì)好友生活的觀察與分享，作者與讀者以“同路人”的形象結(jié)成“聯(lián)盟”。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)機(jī)制開始，增加讀者黏度是文學(xué)網(wǎng)站管理者的聚焦點(diǎn)。從表面看，讀者是創(chuàng)作關(guān)注的重心，作者需要迎合讀者的需求，但實(shí)質(zhì)上，讀者的閱讀很大程度上依賴于網(wǎng)站的推送，是基于算法的被動(dòng)選擇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品浩如煙海，沒(méi)有算法推薦，優(yōu)秀作品難以進(jìn)入讀者視野。商業(yè)資本的介入使網(wǎng)文網(wǎng)站更關(guān)注IP產(chǎn)業(yè)化開發(fā)。讀者的認(rèn)可包括訂閱數(shù)、瀏覽量、追更率等是流量的體現(xiàn)，其意義已經(jīng)不僅限于創(chuàng)作與評(píng)論的交流，而是指向IP運(yùn)作背后的商業(yè)資本變現(xiàn)。創(chuàng)作者和讀者一定程度上成為傳統(tǒng)網(wǎng)文平臺(tái)的“數(shù)字勞工”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作邏輯也從讀者中心轉(zhuǎn)為數(shù)據(jù)本位。但是，對(duì)數(shù)據(jù)的過(guò)度關(guān)注與強(qiáng)調(diào)，并不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的后續(xù)發(fā)展。在文學(xué)活動(dòng)中，作者并非機(jī)械的碼字機(jī)器，讀者、粉絲也絕不能等同于數(shù)據(jù)或流量，他們是有情感、有知覺(jué)的人。正是因?yàn)槿绱耍嗥脚_(tái)不但為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化找出路，更為社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的提升提供了有益途徑。

多樣化表達(dá)讓平臺(tái)創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富性

在多樣化的網(wǎng)文創(chuàng)作平臺(tái)，創(chuàng)作者可以用多種方式展示自己，與讀者互動(dòng)，更充分地了解讀者的所思所想，更真切地感知多樣的社會(huì)生活，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，形成良好的傳播鏈。不少平臺(tái)定期發(fā)起讀者共寫、共讀等線上活動(dòng)，是打破創(chuàng)作者與讀者之間的屏障、打造文學(xué)社區(qū)的有益嘗試。不同的平臺(tái)潛藏著學(xué)術(shù)、出版、影視等各類資源，可助力打通從網(wǎng)文創(chuàng)作到內(nèi)容開發(fā)的IP產(chǎn)業(yè)鏈條。多平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的多元性和差異化，在堅(jiān)持讀者本位的同時(shí)，賦予了作者更多的自由，能有效促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)場(chǎng)域的重構(gòu)，可助益網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在開放、多元、大眾的道路上獲得質(zhì)量上的提升。

還需要看到的是，目前原有閱讀平臺(tái)提供的網(wǎng)文多是類型小說(shuō)，詩(shī)歌、散文等受關(guān)注較少。過(guò)分突出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化特征是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理解的窄化和簡(jiǎn)化，不利于網(wǎng)文的長(zhǎng)久發(fā)展，也有違文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律。文學(xué)的表達(dá)方式會(huì)變，傳播方式和傳播載體也會(huì)變，但無(wú)論外部因素如何變化，人們?cè)谖膶W(xué)作品中尋求情感共鳴的內(nèi)核是不變的。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)可以滿足人們對(duì)“故事”的需求，詩(shī)歌、散文、戲劇等也是人類傳情達(dá)意的基本方式，是情感交流的重要載體。多平臺(tái)為類型小說(shuō)以外的文學(xué)門類提供了更多生根發(fā)芽的空間，意義重大。人的生活是豐富的，情感是多樣的，文學(xué)的呈現(xiàn)形式也必然是豐富多樣的。如果網(wǎng)文創(chuàng)作過(guò)多關(guān)注類型小說(shuō)，會(huì)對(duì)其他文學(xué)形態(tài)造成遮蔽。在這種情形下，不同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)的兼容并包，可以為網(wǎng)文的發(fā)展開拓出更大的空間。

文學(xué)藝術(shù)是心靈與心靈的碰撞，不能只停留在新奇的故事或曲折的情節(jié)層面，深度意蘊(yùn)始終是優(yōu)秀文學(xué)作品的底色。多平臺(tái)為不同文學(xué)體裁、題材等提供了更多的生存空間，有助于引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映社會(huì)萬(wàn)象，真正參與摹寫時(shí)代變革。自出現(xiàn)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直處在變革之中，尊重大眾的主體地位，激發(fā)大眾的創(chuàng)作熱情，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起、發(fā)展和走向未來(lái)的重要依托。單向度的欲望開掘無(wú)法替代心靈沉思和情感慰藉帶來(lái)的體驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)論如何變化都不能忽略自身的文學(xué)底色。多平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展不過(guò)分強(qiáng)調(diào)商業(yè)利潤(rùn)的獲得，更關(guān)注創(chuàng)作者在不同體裁、題材背后的深層思考，傳承文學(xué)千百年發(fā)展中累積的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾屬性的再次回歸，相信能助益網(wǎng)絡(luò)文學(xué)保持活力，獲得更為長(zhǎng)久和健康的發(fā)展。