一出“不同尋常”的喜劇，一部話劇愛好者的“必修”劇目，16日起，《油漆未干》再度登上首都劇場的舞臺。

這出三幕世態(tài)喜劇，不僅講了一個滑稽熱鬧的故事，更細膩地描繪出一個人性的真實圖景。讓觀眾在“喜”與“悲”之間無縫銜接，在“情理之中”和“意料之外”當(dāng)中不斷切換，感受到喜劇的現(xiàn)實沖擊力。

《油漆未干》首演于2004年，是法國作家勒內(nèi)·福舒瓦所著的著名喜劇，由歐陽予倩先生翻譯，歐陽山尊擔(dān)任藝術(shù)顧問。導(dǎo)演任鳴曾說，這是一部“讓人看得懂又很好看的戲”。

全劇小鎮(zhèn)醫(yī)生哈醫(yī)生一家的生活為背景，講述了他們曾經(jīng)的房客在病逝后之后，突然躥紅成了偉大的畫家，他散落在哈醫(yī)生家的畫一下子價值連城。面對貪婪的造假者和藝術(shù)商的蜂擁而至，發(fā)生了一幕幕令人發(fā)笑卻又深思的故事。沒有復(fù)雜的敘事方式，而是將故事發(fā)生集中在一天，一個地點，一條主線當(dāng)中，因此這部作品也一直被譽為話劇“三一律”的典范，在話劇研究領(lǐng)域享有盛譽。

作為一部北京人藝舞臺上的“喜劇”，《油漆未干》為觀眾展現(xiàn)了一種豐富的喜劇形態(tài)，劇中并沒有夸張的“搞笑”形式，而是將人物放在一個生活環(huán)境中，展現(xiàn)他們突然面對巨大的誘惑和沖擊表現(xiàn)出的真實心理狀態(tài)，依靠環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和不斷產(chǎn)生的懸念讓人時而緊張，時而放松，在巨大的反差、密集的節(jié)奏中產(chǎn)生喜劇效果。

“人在那個環(huán)境中的自然反應(yīng)和行動本身就帶有喜劇色彩。”主演李洪濤如此理解該劇讓人笑聲不斷的原因。“我們沒有制造笑點，但觀眾想樂的時候就會樂。”

《油漆未干》首演至今十八年，能夠不斷在舞臺上上演，不僅得益于經(jīng)典的劇本和首演時扎實的創(chuàng)作，也與不斷去挖掘和豐富作品的主創(chuàng)們分不開。此次重新上演，主創(chuàng)們用了一個月的時間排練，要讓“根更結(jié)實”。

首演版的“元老”，出演哈醫(yī)生的李洪濤在這一輪演出中更強調(diào)了人物心理的微妙變化，力圖將戲劇沖突的前鋪墊表現(xiàn)的更安靜，“演了這么多年，我這一次有了更多新的理解和感悟。”與以往更注重渲染出一種喜劇的氛圍相比，這次自己更強調(diào)“靜下來”。“喜劇不是要‘揚’起來外化地演，而是要靜下來，去準(zhǔn)確的梳理人物的心理變化，這種微妙的變化被編織地非常縝密，不能再演的過程中丟失掉。”演出更準(zhǔn)確的心理狀態(tài)，讓觀眾笑的同時與劇中人產(chǎn)生心靈的碰撞。

“我從排練演出開始，覺得有一種幸福感，因為關(guān)尼這個人物滋養(yǎng)了我。”從2004年開始就在劇中飾演關(guān)尼的演員吳珊珊說道，這個角色不僅是劇中善良、美好的代表，也為飾演她的演員提供了創(chuàng)作空間，“這么一個偏‘正’的角色，其實身上也非常有喜劇性，她的可愛不用去刻意演，而是要自然流露出來，就會讓人笑。”在不斷的演出中，吳珊珊認(rèn)為這一次的創(chuàng)作更要強調(diào)一種自然、舒適、流暢的狀態(tài)。“因為這是一出生活化的喜劇，不能太刻意。要把握好節(jié)奏和分寸。”

藝術(shù)商人、造假者、女仆、醫(yī)生和他的家人……全劇九個角色，或貪婪，或自私，或美好，每一個都是這出連環(huán)喜劇中的一環(huán)，每一個人之間或交叉或緊密相連，縝密的環(huán)節(jié)，忙而不亂的節(jié)奏，讓這部作品產(chǎn)生了此起彼伏的笑點，也誕生了一個個讓人感動或發(fā)人深省的瞬間。

該劇將上演至8月27日。