由廣東省話劇院創(chuàng)排的話劇《深海》將“中國(guó)核潛艇之父”黃旭華畢生為我國(guó)核潛艇事業(yè)鞠躬盡瘁、忍辱負(fù)重、隱姓埋名、無(wú)私奉獻(xiàn)的感人事跡用藝術(shù)的手法搬上舞臺(tái)，塑造了一位極富人格魅力的軍事科學(xué)家形象。同時(shí)，在講述人物故事中，對(duì)核潛艇軍事戰(zhàn)略意義、攻堅(jiān)深潛的必要性和緊迫性、核潛艇先進(jìn)技術(shù)、世界知名的核潛艇事故、老一輩領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)自主研發(fā)的鼎力支持等諸多背景融入劇情發(fā)展中，堪稱一堂生動(dòng)立體而又神秘莫測(cè)的軍事科普課。

塑造當(dāng)代英模是我國(guó)戲劇舞臺(tái)一個(gè)既有歷史積淀又有現(xiàn)實(shí)訴求的類型劇。用戲劇直觀生動(dòng)地展現(xiàn)英雄或感人肺腑、或可歌可泣、或激勵(lì)人心的先進(jìn)事跡，陶冶滌蕩觀眾的內(nèi)心，謳歌弘揚(yáng)時(shí)代的主旋律，樹(shù)立大眾尊崇學(xué)習(xí)的榜樣，一直是現(xiàn)當(dāng)代戲劇最重要的功用之一。但如何打破此類劇目留給觀眾空洞乏味的刻板印象，解決英模人物走下神壇這個(gè)看似老生常談實(shí)則依然棘手的課題，是創(chuàng)作者必須直面的。從此意義上說(shuō)，借助翔實(shí)豐富的人物資料，挖掘富于戲劇性和畫(huà)面感的精彩段落，以現(xiàn)代的拼貼手法逐層描摹、遞進(jìn)潛入人物精神世界，刻畫(huà)一個(gè)意趣豐沛的個(gè)性化形象，是話劇《深海》突出的藝術(shù)亮點(diǎn)。

作品圍繞黃旭華設(shè)置了多組人物。從敘事角度看，或簡(jiǎn)或繁，詳略不一。即使一面之緣或次要角色，也通過(guò)彼此交往的細(xì)節(jié)展露了他的某種特質(zhì)。剛開(kāi)篇，黃旭華與艦艇拆卸工的簡(jiǎn)短對(duì)話就充滿戲劇性。拄著拐杖的老人心疼粗暴施工的小伙子大敲大砸破壞艇身，告訴他拔下插銷的小竅門(mén)，寥寥幾筆就寫(xiě)出了黃旭華熱愛(ài)潛艇和深藏不露的特質(zhì)。少年黃旭華（黃紹強(qiáng)）和一眾逃難少年扒火車，眾人還在討論如何躲避飛機(jī)轟炸之時(shí)，他卻解下褲帶綁在欄桿上，以防犯困摔車，展露了他的機(jī)敏早慧……豐富的細(xì)節(jié)如一幅幅漸次展開(kāi)的卷軸，讓核潛艇研究專家的形象在舞臺(tái)上自然生長(zhǎng)。

劇中著力描寫(xiě)的另一個(gè)人物是李世英。她既是聯(lián)系黃旭華工作和生活的紐帶，也是他事業(yè)和家庭矛盾最直接的承受者。作為妻子，新婚之際就誓言放棄一切人脈和大城市生活，隨同丈夫過(guò)起長(zhǎng)期隱姓埋名、與世隔絕的生活，無(wú)怨無(wú)悔，每每在他最困難時(shí)給予最溫暖的支持。蘇聯(lián)專家突然撤離令黃旭華措手不及，憤懣沮喪的他在雨中獨(dú)行，李世英默默為他撐傘。父親去世接到緊急任務(wù)不能回去奔喪，黃旭華跪在遺像前，李世英也默默跪下。下放養(yǎng)豬場(chǎng)，條件極端艱苦，李世英帶著好菜好飯?zhí)酵贿厼檎煞虼虮Р黄剑贿呏販亟Y(jié)婚誓詞。矛盾最激烈的就是黃旭華瞞著她參加極限深潛實(shí)驗(yàn)，她最擔(dān)心的是他的生命安全。待丈夫表明心跡想圓夢(mèng)深海，她下意識(shí)地伸手去摸他的臉龐，又一次念起結(jié)婚誓言，從慍怒變支持。夫妻間的相濡以沫就是在這些細(xì)節(jié)中不斷發(fā)酵，李世英隱忍堅(jiān)強(qiáng)、溫柔如水、甘當(dāng)綠葉的“賢妻”形象充分化進(jìn)了她如影隨形陪伴丈夫的點(diǎn)滴之中，使黃旭華的人物形象更加飽滿、有血有肉。

正因?yàn)樵鷮?shí)的劇本為二度創(chuàng)作贏得了廣闊的發(fā)揮空間，黃旭華的多個(gè)極富個(gè)人魅力的動(dòng)情時(shí)刻被演繹得很有層次感。如開(kāi)會(huì)討論核潛艇設(shè)計(jì)方案一場(chǎng)，在眾人的質(zhì)疑和顧慮之下，黃旭華力排眾議，以時(shí)不我待的使命感和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)為依據(jù)，提出三步并做一步的“水滴型”潛艇方案，人物思維大膽瘋狂，言語(yǔ)激情澎湃，神態(tài)卻始終沉穩(wěn)自持，堅(jiān)定自信，全然滿足了觀眾對(duì)特立獨(dú)行的科學(xué)家全情投入工作時(shí)的想象。以養(yǎng)豬來(lái)教育革命小將是全劇為數(shù)不多的極富喜感的場(chǎng)景。原本得知潛艇建造出現(xiàn)重大問(wèn)題黃旭華心急如焚，但陳主任卻讓他佯裝酷愛(ài)養(yǎng)豬。不擅撒謊的科學(xué)家在椅子上如坐針氈。兩次急于起身卻又強(qiáng)忍住坐下，違心地配合陳主任演雙簧，人物假放松真心急的情態(tài)令人忍俊不禁。他瞞著家人報(bào)名深潛實(shí)驗(yàn)，惹怒了一直隱忍全力配合他工作的妻子。當(dāng)誤會(huì)冰釋，夫妻情感進(jìn)一步升華，黃旭華熱情誦詩(shī)，頗有“老夫聊發(fā)少年狂”的意味。他與妻子攜手共舞，展演了人物嚴(yán)謹(jǐn)勤勉之外難得的浪漫與真性情。回鄉(xiāng)探母時(shí)，黃旭華已是滿頭灰白。此刻他終于卸掉一身重負(fù)，安靜依偎在雪白頭發(fā)的老母親身邊，跪著享受老人用當(dāng)年逃難時(shí)塞給他的銀梳子梳頭。佝僂的腰背掩飾不住他如孩子般的澄澈喜悅的眼神。片刻的高光呈現(xiàn)，依舊感人至深。

該劇的另一特色就是敘事打破傳統(tǒng)，以主人公的回憶和思緒為軌跡，追求一種靈動(dòng)跳躍、嵌套回環(huán)的新格局，詩(shī)意地呈現(xiàn)“深海”的舞臺(tái)意象。全劇的主體懸念一是深潛300米的實(shí)驗(yàn)?zāi)芊癯晒Γ墙邮芎藵撏а邪l(fā)建造任務(wù)后黃旭華一家何時(shí)能結(jié)束長(zhǎng)年隱姓埋名的生活，真正返回老家。除首尾落腳在核潛艇博物館之外，大部分時(shí)間是黃旭華在極限深潛實(shí)驗(yàn)中回憶從少年時(shí)起自己人生中的多個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，不僅情節(jié)分布于多個(gè)不同空間，時(shí)間跨度也達(dá)數(shù)十年。此外，記憶碎片化的特點(diǎn)也讓回憶片段長(zhǎng)短不一，甚至過(guò)程中再插入新的內(nèi)容。比如，黃旭華在深潛艙內(nèi)憶及接受審查“論出身”時(shí)，他又聯(lián)想到年輕時(shí)參加愛(ài)國(guó)游行及去龍華監(jiān)獄尋找烈士遺體的過(guò)往。這樣多層嵌套的格局對(duì)舞美設(shè)計(jì)提出了相當(dāng)高的要求，不僅要實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的快速切換，還要將年代感和特定歷史場(chǎng)景準(zhǔn)確還原，讓觀眾在舞臺(tái)字幕的提示下獲得瞬時(shí)的代入感。為此，設(shè)計(jì)師充分利用空間縱深，精心設(shè)計(jì)了前后兩個(gè)表演區(qū)域，將舞臺(tái)中后部的高處作為次重點(diǎn)表演區(qū)，有力地配合前部實(shí)景區(qū)的表演及轉(zhuǎn)場(chǎng)。主體場(chǎng)景經(jīng)由幻燈片投影的切換達(dá)到了對(duì)同一空間結(jié)構(gòu)的重復(fù)利用，熱火朝天的核潛艇拆卸碼頭同時(shí)還是軍艦的出海碼頭、鐵皮車廂、上海龍華監(jiān)獄、核潛艇基地辦公樓、冰天雪地的養(yǎng)豬場(chǎng)、黃旭華書(shū)房等，與前景的實(shí)物道具一起組成完整的表意空間，在暗場(chǎng)和追光的密切協(xié)作之下將劇情跳躍的時(shí)空處理得井然有序。除了實(shí)景還原，投影還具備十足的科技感，如放大至全臺(tái)的核潛艇艙內(nèi)的儀表盤(pán)與水滴、金屬擠壓管道的音效一起，將重頭戲深潛實(shí)驗(yàn)的專業(yè)性和密閉船艙的壓抑感烘托出來(lái)，給人留下深刻的印象。不僅如此，前后景別的光影切換還運(yùn)用了平行蒙太奇，展現(xiàn)了超時(shí)空?qǐng)鼍跋氯宋锏幕貞浥c想象。

話劇《深海》逼真地刻畫(huà)了“共和國(guó)勛章”獲得者科學(xué)家黃旭華與家人坎坷艱辛的遭際以及不離不棄的溫馨相伴，披露了他與同事多年來(lái)篳路藍(lán)縷、密切配合、勇攀高峰、屢建奇功的感人事跡。鮮為人知的題材融匯鮮明的時(shí)代性和縱深的歷史感，靈動(dòng)的敘事手法與簡(jiǎn)潔明快的時(shí)空切換構(gòu)成了一幅寫(xiě)實(shí)精神與現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)交織的圖景，將無(wú)場(chǎng)次戲劇的理念充分發(fā)揮出來(lái)，令該劇在眾多主題性創(chuàng)作劇目中獨(dú)樹(shù)一幟。