《沉香如屑》《星漢燦爛》“霸榜”,也令業(yè)界對古偶劇質(zhì)量的爭議凸顯—— 古偶劇真的淪為定向“娛樂快消品”了嗎?
當(dāng)下,古偶劇市場熱度反饋如何,正在成為“玄學(xué)”。就拿正在熱播的《沉香如屑》和《星漢燦爛·月升滄海》來說,一方面各大社交平臺文娛熱搜榜單,每天都有與劇情、主演相關(guān)話題的一席之地;在貓眼專業(yè)版網(wǎng)播熱度榜上,這兩部劇超越一眾現(xiàn)實題材作品,長期穩(wěn)居榜單前兩位。可另一邊,是大眾對于其真實熱度、口碑的質(zhì)疑:熱度是營銷數(shù)據(jù)裝點門面,口碑話題則主要靠主演和原著的粉絲“爆炒”。有網(wǎng)友甚至犀利發(fā)問:除了粉絲外,真的有人在看古偶劇嗎?關(guān)于這一點,似乎也有數(shù)據(jù)支撐。在評分網(wǎng)站,今年已播古偶品類僅《夢華錄》一部有70萬人次參與打分,真正“出圈”。而《且試天下》《與君初相識》等被視為“爆款”的作品,評價人數(shù)均未超過20萬人次。至于其評分,則遠(yuǎn)不及同期播出、評價人數(shù)同量級的《警察榮耀》《幸福到萬家》等現(xiàn)實題材作品;更不必說與古偶劇全盛時期《陳情令》《香蜜沉沉燼如霜》等動輒數(shù)十萬甚至百萬級的評價人數(shù)相比較。
面對圈層內(nèi)外市場反饋的“冰火兩重天”,有人直批平臺制作方不顧大眾反饋,一味炮制“工業(yè)流水線批量生產(chǎn)”,倚仗贊助商和粉絲圈層埋單,形成古偶劇“質(zhì)”與“量”不對等的怪現(xiàn)象。翻看今年某平臺的播出片單,除了已播的《鏡·雙城》《嫣語賦》《夢華錄》《且試天下》《星漢燦爛》等,接下來還將有《玉骨遙》《長相思》等或在待播片單、或已進(jìn)入拍攝制作的“S+”級大制作古偶。
古偶劇,真的就此淪為面向特定圈層的定向“娛樂快消品”了嗎?
圈層內(nèi)外背道而馳的輿論反饋,是對古偶劇預(yù)期的巨大差異
客觀來說,與此前古偶劇相比,當(dāng)下“霸榜”的《沉香如屑》和《星漢燦爛》制作水準(zhǔn)尚可,不至于被粗暴劃歸為“爛劇”行列。
武將版“基督山伯爵”+腹黑版“灰姑娘”,這是劇粉給《星漢燦爛》主演人設(shè)給出的標(biāo)簽,也透露出該劇主創(chuàng)想要打破古偶既有模板的努力。而為了擺脫童星時代出演《瑯琊榜》“小飛流”的可愛標(biāo)簽,主演吳磊也確實為刻畫《星漢燦爛》中的將軍凌不疑下了諸多功夫。吳磊對這個背負(fù)家族血海深仇的角色有這樣的見解:“像硬幣一樣,要么正要么反,中間的縫很窄”。而他嘗試突破的重點,正是用細(xì)膩的表演去填補這個“很窄的縫隙”,從而彌合主角“亦正亦邪”帶來的割裂感。凌不疑“弒父”的一場戲,吳磊嘗試在15秒里展現(xiàn)“大仇得報的快感與失落的空虛感”交織的復(fù)雜。
而對于《沉香如屑》,有影視博主用了“三大對稱11處細(xì)節(jié)”,來贊賞主創(chuàng)對情感表達(dá)的細(xì)膩含蓄。比如對于劇中男女主角隔著屏風(fēng)親吻的情節(jié),甚至引用了王夫之的《姜齋詩話》,贊其是對古詩詞“以樂景襯哀情”美學(xué)的延續(xù),將屏風(fēng)看作是二人愛情受到天條束縛的象征。
可另一邊,這些粉絲、博主眼中的用心與突破,依舊是圈層外飽受詬病的“槽點”——吳磊對于角色冷酷的表現(xiàn)過于外化而生硬,“屏風(fēng)吻”也被視為古偶“撒工業(yè)糖精”的變體。
輿論反饋的割裂可見一斑。
而這種背道而馳的反饋,折射的是圈層內(nèi)外對于古偶劇預(yù)期的巨大差異。對于原著粉絲來說,是自己青蔥記憶里那些熬夜追看網(wǎng)文的一種具象化的“昨日重現(xiàn)”,原著哪怕有劇情漏洞、人物對白癡情有余而深度不足,都不在話下。對于演員粉絲來說,關(guān)注的則是偶像番位是否靠前,妝造是否精致,“撒糖”的畫面是否唯美。即便明知作品有明顯瑕疵,考慮作品市場與口碑會影響偶像未來的演藝生涯,粉絲也要硬著頭皮做數(shù)據(jù)、給好評。而在圈層之外,大眾則會將古偶劇置于所有影視品類的大坐標(biāo)系中綜合評定。少了偶像與原著的濾鏡,演員顏值、服化造型等外在形式固然是加分項,但少了人物、劇情和思想深度的基礎(chǔ)支撐,便成為形式大于內(nèi)容的“娛樂快消品”,看一部嘗鮮尚可,看多了自然有“工業(yè)流水線批量生產(chǎn)”的審美疲勞。
圈層是“護(hù)城河”,但創(chuàng)作應(yīng)避免畫地為牢
其實,這兩年,平臺制作方也并非不顧市場反饋,一心將古偶劇的水準(zhǔn)不斷拉低。比如前兩年飽受詬病的古偶“角色妝造難看”“劇情節(jié)奏推進(jìn)慢”等問題,已經(jīng)在今年播出的古偶劇中都得到一定的修正:《夢華錄》劇情發(fā)展雖飽受爭議,但其考究的服飾背景得到一致好評;而《沉香如屑》首播日,優(yōu)酷一口氣放出十集內(nèi)容,劇情節(jié)奏相應(yīng)提速,讓追劇觀眾直呼過癮。
但顯然,古偶升級改良的速度,并未追上觀眾審美需求提升的腳步。尤其是,這些改良,從未真正觸及那些影響作品內(nèi)涵品質(zhì)的“頑疾”。比如,從早年的《花千骨》《三生三世十里桃花》,到《香蜜沉沉燼如霜》《沉香如屑》,清一色的“女小仙”配“男上神”模板。某種程度上,仍是偶像劇“霸道總裁愛上我”的變體,鮮少看到女主角從人格到思想上真正的獨立與成長。而對于“撒糖”“虐戀”這些圈層受眾十分看重的關(guān)鍵賣點,主創(chuàng)難以割舍,卻又不肯花心思做厚文本。于是只能在浴桶吻、屏風(fēng)吻這些形式上翻新花樣。圈層內(nèi)的粉絲高呼“磕到CP了”,可圈層外的大眾卻因這毫無鋪墊的情感推進(jìn)感慨“太尷尬”。
此外,古偶絕大多數(shù)為架空背景,原著網(wǎng)文動輒百萬字的篇幅還允許作者進(jìn)行世界觀的架構(gòu)與交代,然而電視劇的體量和愛情主題,限制了這部分內(nèi)容的表達(dá)空間。缺少歷史和現(xiàn)實依傍的情感,偏又動輒是“三生三世”“天下蒼生”的極致表達(dá),看過原著、常年浸潤仙俠語境的粉絲,或許能“自行腦補”湊足劇情,可圈層外的觀眾卻注定很難信服入戲,更別提為男女主角的絕世愛情動容。
可以說,圈層是古偶的“護(hù)城河”——對于生產(chǎn)者來說,無論劇集質(zhì)量如何,總有粉絲為市場托底。可也因為平臺制作方自以為“討好”圈層的諸多創(chuàng)作套路,不斷加深著普通大眾對于古偶劇的偏見,畫地為牢,限制了古偶劇的發(fā)展。
而從商業(yè)角度看,古偶劇也已到了必須破局之時。隨著古偶入局者以及作品的增多,既有圈層令古偶“紅利”逐漸被攤薄、稀釋。作為《沉香如屑》的出品方,歡瑞世紀(jì)是名副其實的“古偶大廠”。2006年成立以來,先后推出了《宮鎖心玉》《古劍奇譚》《大唐榮耀》《琉璃》等一批古偶劇,使得楊冪、李易峰、唐嫣、楊洋、楊紫、任嘉倫、成毅一批青年演員借此走紅。然而據(jù)其年報顯示,公司2021年虧損3.34億元,原本作為支柱性業(yè)務(wù)之一的影視制作,也出現(xiàn)收入嚴(yán)重下滑趨勢。有人認(rèn)為,這與其死守古偶市場有直接關(guān)系。他們所秉持的“大IP+大制作+偶像演員”的古偶制作模式,靠加杠桿帶來巨大的流量收益,也就注定了當(dāng)下所面臨的巨大市場風(fēng)險。可面對此前高價囤積的大量IP,制作方和平臺是否繼續(xù)古偶之路,顯然是“騎虎難下”。
對此,正視古偶劇的文藝作品屬性,避免其淪為娛樂狂歡下的“怪胎”,絕不僅僅是大眾的呼聲,更是制作方平臺拓展市場增量的必由之路——令這個如今已占據(jù)著影視圈最大投資規(guī)模、最頂級資源的影視創(chuàng)作品類,真正打動最大多數(shù)的觀眾。