今年電影七夕檔最出圈的營(yíng)銷推廣文案是這樣的：有一種極致浪漫來(lái)自元宇宙。一句話高度概括了近期電影市場(chǎng)的科幻濃度。

沈騰飾演的獨(dú)孤月在《獨(dú)行月球》里拯救人類，古天樂(lè)監(jiān)制并主演的《明日戰(zhàn)記》開(kāi)啟了機(jī)甲捍衛(wèi)地球的最新任務(wù)，算上帶著點(diǎn)地外文明元素的《外太空的莫扎特》，暑期檔具備科幻元素的影片的票房總和已突破了24億元。提振市場(chǎng)的好消息外，許多觀眾在分享三部新片的觀后感時(shí)有著相似措辭：“視效值回票價(jià)”。更有年輕UP主道出讓他為之熱血的一幕——三部新片的片尾字幕里，特效團(tuán)隊(duì)寫(xiě)著密密麻麻的中國(guó)名字。這樣的視效班底為大銀幕上的浩渺星辰、機(jī)甲戰(zhàn)士打上中國(guó)烙印，讓人振奮，數(shù)位學(xué)者認(rèn)為，在視效層面中國(guó)電影已有可比肩世界一流的水準(zhǔn)。

令人關(guān)注的是，對(duì)科幻電影的思考也隨之而來(lái)，最顯見(jiàn)的命題已從重工業(yè)體系的建設(shè)遷徙到——視效達(dá)標(biāo)后，中國(guó)科幻電影的下一步該往哪兒走？

“科幻+”還是“+科幻”，這是個(gè)問(wèn)題

正在上映的三部科幻元素相關(guān)影片在特效上的努力成果肉眼可見(jiàn)，“值回票價(jià)”誠(chéng)不我欺。

《獨(dú)行月球》的特效鏡頭含量超過(guò)90%，背后的特效公司上兩次參與的大制作分別是《流浪地球》和《刺殺小說(shuō)家》。新片里的浩渺星辰、星際往來(lái)、生物特效，較之三年前都有一目了然的躍升。《明日戰(zhàn)記》打出國(guó)內(nèi)第一部機(jī)甲大片的名號(hào)，屬于實(shí)至名歸，監(jiān)制古天樂(lè)不惜代價(jià)——包括時(shí)間和資金，兩年攝制、五年后期，十足誠(chéng)意成全了影片十足的特效內(nèi)容，外星生物來(lái)襲，機(jī)甲面具下的英雄不再是托尼·斯塔克，而是古天樂(lè)，此情此景值得一書(shū)，中國(guó)電影需要這樣有情懷又真誠(chéng)的創(chuàng)作者。即便被視作兒童片的《外太空的莫扎特》，電影視效亦毫不含糊，現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)作捕捉和虛擬拍攝結(jié)合的手法，開(kāi)了國(guó)產(chǎn)片先河。更遑論，地外文明到訪的設(shè)定下，陳思誠(chéng)在真人電影里濃墨重彩呈現(xiàn)出北京的瑰麗和詩(shī)意。

但有評(píng)論認(rèn)為，在炫目視效以外，2019年《流浪地球》打開(kāi)的中國(guó)科幻電影之門，暫時(shí)還沒(méi)有變得更為開(kāi)闊。回望《流浪地球》，重工業(yè)視效在三年前的國(guó)產(chǎn)大銀幕上讓許多中國(guó)電影人看得熱血沸騰。三年過(guò)去，當(dāng)我們以“事后之明”再審視，不難發(fā)現(xiàn)，影片真正難能可貴的在其主旨。

太空電影是海德格爾所說(shuō)的關(guān)于“龐大之物”的哲學(xué)電影。東西方不同的民族和文化背景下，以技術(shù)為核心分別對(duì)人類世界、宇宙進(jìn)行哲學(xué)省思。▼下轉(zhuǎn)第三版(上接第一版)北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究院張慧瑜認(rèn)為：“西方的太空故事里，向外部空間擴(kuò)展的殖民主義精神色彩濃郁，他們往往重視太空歷險(xiǎn)，講如何向外探索。”正是在太空敘事幾乎被西方定義為“走，去往未知空間”的背景下，《流浪地球》主張的卻是逆向旅途，哪怕地外生存已到了第N代，地球仍是我們的永恒鄉(xiāng)愁。同樣區(qū)別于西方思維，《流浪地球》里的劉培強(qiáng)不是孤膽英雄。為拯救我們共同的“小破球”，全人類投諸了“飽和式救援”，5000臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)運(yùn)送7萬(wàn)個(gè)火石，派出了40萬(wàn)余支隊(duì)伍，共計(jì)150萬(wàn)人……電影里雖只講一個(gè)小隊(duì)的奇跡，但背后是人類命運(yùn)共同體，影片也由此成為中國(guó)思維貫穿其中的科幻巨制。

對(duì)暑期檔的這三部影片，界定是“科幻+”還是“+科幻”，這是個(gè)問(wèn)題。就細(xì)分類型而言，它們分別在太空敘事、機(jī)甲和外來(lái)生物的分支上開(kāi)出新花；在類型上疊加了本土意味濃郁的麻花喜劇、探險(xiǎn)宇宙；在內(nèi)核上凸顯出平凡英雄、兄弟情義、中國(guó)式家庭教育以撼動(dòng)“情動(dòng)經(jīng)濟(jì)”，可主題內(nèi)容上，并沒(méi)有突破性的驚喜。

科學(xué)與人文的高度融合，才是想象力創(chuàng)作的真正本源

探討科幻，言必及想象力。可想象力的邊界，僅僅取決于科技的上限嗎？

中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長(zhǎng)、教授丁亞平的觀點(diǎn)是：“類型上看，科幻電影往往炫目，擁有視覺(jué)上的奇觀。但好的科幻電影不止于此，它不應(yīng)該止步于對(duì)科技力量的無(wú)限認(rèn)同，不應(yīng)該服從于星辰大海的叢林法則。”在他看來(lái)，好的科幻電影應(yīng)該是將終極關(guān)懷的哲學(xué)命題置于新的場(chǎng)域中進(jìn)行探討，即，技術(shù)帶來(lái)的探討場(chǎng)域變了，但電影對(duì)人性的審視不該轉(zhuǎn)移。

對(duì)照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，以《明日戰(zhàn)記》為例，片中，地球因環(huán)境污染而蕭條，此時(shí)，一顆隕石帶來(lái)了外星生物潘多拉，它雖能凈化空氣，但這植物遇水瘋長(zhǎng)、殺傷力極強(qiáng)。人類科學(xué)家找到馴服改造潘多拉的方法，一支精英部隊(duì)身穿機(jī)甲上陣，需要在潘多拉摧毀地球前對(duì)它完成基因改造。這樣的設(shè)定，其實(shí)有望成為一則蘊(yùn)含了哲學(xué)思辨、人性審視的好文本。可惜，影片繞開(kāi)了可以制造迷人科幻文本的路徑，只是借了災(zāi)難和機(jī)甲的科幻外殼，回到了最熟悉的“警匪片”原點(diǎn)，讓人類英雄套上機(jī)甲，在警與匪的邏輯中大戰(zhàn)三百回合。有評(píng)論家認(rèn)為，一部好的科幻電影，一定要有比生存更重要、更具有超越性的關(guān)注視角。惟其如此，科幻電影才可能突破科學(xué)或技術(shù)上的未來(lái)性，進(jìn)而獲得連接過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的價(jià)值。

中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所研究員孫承健說(shuō)，當(dāng)代科幻電影在影像表達(dá)和情節(jié)敘事層面所創(chuàng)構(gòu)的視覺(jué)意象與審美屬性，既蘊(yùn)含當(dāng)代科學(xué)的理念，更攜帶人類對(duì)自身、對(duì)現(xiàn)象世界甚至超驗(yàn)世界的認(rèn)知渴望與人文反思。“科學(xué)與人文之間、技術(shù)與藝術(shù)之間的高度融合，構(gòu)成了想象力與創(chuàng)作力的真正本源。基于科學(xué)認(rèn)知基礎(chǔ)上的人文思想與精神的表達(dá)，是未來(lái)中國(guó)科幻電影發(fā)展所必須要面對(duì)和亟待解決的問(wèn)題。”