眾多跡象表明，新世紀(jì)以來的文化氛圍與文藝批評形態(tài)發(fā)生了重大改變。盡管通常意義上的專業(yè)文藝批評仍然有序運(yùn)行，或?qū)Ｗ⒂谧髌分黝}與思想內(nèi)容的闡釋，或舉薦文藝領(lǐng)域出現(xiàn)的新銳力量，或總結(jié)某一時(shí)期文藝發(fā)展規(guī)律與動向，如此等等。同時(shí)，當(dāng)代文藝批評的某些深刻轉(zhuǎn)向也愈發(fā)明顯。全媒體時(shí)代的到來，讓文藝批評生態(tài)呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢，各種網(wǎng)絡(luò)文藝批評時(shí)常“出圈”，產(chǎn)生了廣泛的社會影響。

網(wǎng)絡(luò)文藝批評正成為一道獨(dú)特的文化景觀。由不同文藝愛好者組成各類數(shù)量龐大的批評群體，集結(jié)于網(wǎng)絡(luò)社區(qū)及各大文藝網(wǎng)站，以異乎傳統(tǒng)的方式積極介入、參與的文藝批評，日益成為當(dāng)下文藝批評領(lǐng)域一股不容忽視的重要力量。文藝作品海量生產(chǎn)的今天，大眾的審美與批評能力、批評形態(tài)都發(fā)生了重要變化。

互聯(lián)網(wǎng)和自媒體時(shí)代的來臨，網(wǎng)絡(luò)文藝批評展現(xiàn)出強(qiáng)大的活力。網(wǎng)站、微博、微信公眾號、短視頻、彈幕、直播等諸多不同樣式的評論層出不窮。諸如，觀眾觀看視頻可以實(shí)時(shí)發(fā)布彈幕評論，在視頻中以“飄過”的形式展現(xiàn)出來，從而營造出大家一起觀劇的歸屬感。網(wǎng)絡(luò)文藝批評基本不設(shè)門檻，向所有社會成員開放，并且評論數(shù)量頗為可觀。這些新的批評樣式釋放出焰火一般的光輝，使當(dāng)代文藝批評呈現(xiàn)出新的景象。

特殊的生長土壤，使網(wǎng)絡(luò)文藝批評具有天然的大眾性、網(wǎng)絡(luò)性、當(dāng)下性和交互性。它多直觀體察，印象評點(diǎn)，有感而發(fā)，三言兩語，吉光片羽，一得之見。網(wǎng)絡(luò)文藝批評的出發(fā)點(diǎn)并非“專業(yè)”而是“興趣”，往往以興趣為基礎(chǔ)同時(shí)實(shí)現(xiàn)最大覆蓋面的記錄、評價(jià)與交流。或許在學(xué)術(shù)性和思想性方面存在不足，但是它卻能夠展現(xiàn)出更豐富的時(shí)代趣味。網(wǎng)絡(luò)文藝批評一般而言有著犀利潑辣、深入淺出、通俗易懂、反應(yīng)迅捷的特點(diǎn)，能充分激發(fā)民間智慧，展示大眾的力量，反映社會審美，這是優(yōu)勢。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文藝批評也不免流于浮淺，蜻蜓點(diǎn)水，缺乏開闊的理論視野和深思熟慮。

在一定意義上，“網(wǎng)絡(luò)文藝批評”相當(dāng)于法國文學(xué)批評家蒂博代所說的“自發(fā)的批評”，它是以網(wǎng)民為主體在各種新媒體平臺上自發(fā)進(jìn)行的一種批評范式。蒂博代很看重這種“自發(fā)的批評”，認(rèn)為它與廣大讀者保持著最密切的聯(lián)系，從而“使書籍被一種現(xiàn)代的潮流、現(xiàn)代的新鮮感、現(xiàn)代的呼吸和現(xiàn)代的氣氛所包圍，它們通過談話形成、沉淀、蒸發(fā)和更新”，富有生機(jī)和活力。

需要看到，海量的網(wǎng)絡(luò)文藝批評中也存在一些雜音和不良現(xiàn)象，影響了網(wǎng)絡(luò)文藝批評的健康發(fā)展。特別是要警惕網(wǎng)絡(luò)文藝批評淪為商業(yè)資本的附庸。市場邏輯下，一些網(wǎng)絡(luò)評論區(qū)出現(xiàn)了唯點(diǎn)擊量、唯流量的傾向，使評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)“降維”甚至偏離。為了商業(yè)利益和市場效果，出現(xiàn)了隨意性、吹捧式、謾罵式或惡搞性的批評。一些專業(yè)的文藝批評，從嚴(yán)肅、專業(yè)、理性的藝術(shù)審美，淪為盲目追求消遣娛樂、博取眼球。有些網(wǎng)絡(luò)評論者更是成為商業(yè)資本的鼓手，對大眾產(chǎn)生了嚴(yán)重誤導(dǎo)。

部分網(wǎng)絡(luò)評論區(qū)還時(shí)常出現(xiàn)語言攻擊現(xiàn)象，一些評論者聲嘶力竭，沉溺于劍走偏鋒，展開非理性的廝殺。還有些批評話題夾雜著“惡搞”“無厘頭”等網(wǎng)絡(luò)亞文化，客觀上助推了消極文化的蔓延。由于專業(yè)人士的缺位，網(wǎng)絡(luò)文藝批評容易導(dǎo)致評論內(nèi)容淪為個(gè)人意見，難以形成大眾共識，引導(dǎo)創(chuàng)作、引領(lǐng)審美的作用發(fā)揮有限。

文藝批評是一把“利器”。新媒體時(shí)代，打磨好這把“利器”，需要營造健康、有序的網(wǎng)絡(luò)文藝批評生態(tài)，構(gòu)建有誠意有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評，為專業(yè)批評提供強(qiáng)有力支持，開創(chuàng)新時(shí)代文藝批評的新局面。

伏爾泰曾將“健康的批評”列為第十個(gè)繆斯，派她守在趣味神殿的大門前。他對批評寄予的期盼不可謂不厚矣。健康的批評應(yīng)是多元力量共同對話的產(chǎn)物。一個(gè)理想的文藝批評場域，既應(yīng)堅(jiān)持批評的自主性，也應(yīng)包容他者和具有反思性。在新的歷史條件下，要用全新的眼光、全新的政策和方式方法，團(tuán)結(jié)凝聚好文藝批評隊(duì)伍，應(yīng)充分尊重網(wǎng)絡(luò)文藝批評者作為文藝批評重要方面軍的作用，充分激發(fā)其積極參與文藝批評活動的主動性，鍛造其成為新時(shí)代文藝批評事業(yè)的有生力量。

有誠意、有見地是實(shí)現(xiàn)文藝批評有效性和價(jià)值性的關(guān)鍵。批評家是社會品位的守護(hù)者和指導(dǎo)者，必須心懷最基本的責(zé)任。偉大的批評，需要的是感情投入而不僅是經(jīng)濟(jì)投入。真正的文藝批評必然發(fā)乎真心，抵達(dá)讀者的內(nèi)心。這是文藝批評的生命力所在。福柯說，他所夢想的批評是能給一部作品、一本書、一個(gè)句子、一種思想帶來生命，能迸發(fā)出想象的火花。

建設(shè)有誠意、有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評，能為專業(yè)文藝批評提供強(qiáng)有力的支持。網(wǎng)絡(luò)文藝批評與專業(yè)批評彼此借力，才能相互砥礪。短評、微評、段評、短視頻、彈幕等新形式，是擴(kuò)大文藝批評影響力的重要方式，應(yīng)該好好加以利用。一方面，在網(wǎng)絡(luò)文藝批評的激發(fā)與帶動下，專業(yè)批評的話語越來越“接地氣”，有“人氣”。另一方面，隨著新媒體用戶文化涵養(yǎng)的提升，網(wǎng)絡(luò)文藝批評也逐漸呈現(xiàn)出專業(yè)化趨勢。有誠意、有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評建設(shè)，不能以業(yè)余的思維剪裁專業(yè)的審美，而應(yīng)積極促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評與專業(yè)批評形成良性互動、相互補(bǔ)充。

總體而言，網(wǎng)絡(luò)文藝批評仍是當(dāng)前文藝批評工作中的薄弱環(huán)節(jié)，尚未受到足夠的關(guān)注與重視。在構(gòu)建新時(shí)代文藝批評理論與話語體系進(jìn)程中，文藝批評要跟上全媒體的時(shí)代步伐，需要進(jìn)一步建設(shè)與利用好網(wǎng)絡(luò)文藝批評這一重要陣地。網(wǎng)絡(luò)文藝批評是形成文化共識的重要地帶。正視與建設(shè)有誠意、有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評，亦是打通文藝批評走進(jìn)生活、走向大眾的“最后一公里”，從而讓文藝批評在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更好地發(fā)揮引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的積極作用。

（作者：顏桂堤，系福建師范大學(xué)文學(xué)院副教授）