盡管鏡頭所到之處黃土連綿、沙塵漫天，片中的日升月落、生老病死也從不曾離開西北農(nóng)村一眼望不到邊的那片土地，但看起來能抖落一地風沙的《隱入塵煙》卻講述了一個頗為詩意與浪漫的故事。抒情又克制，日常而精巧，農(nóng)民馬有鐵和曹貴英從泥土中生長出的愛情故事，就這樣以近乎神話和童話的方式開出鮮花。

如今通常所見的愛情故事，對準農(nóng)民的并不多。想到鄉(xiāng)村，顏值、金錢、時尚等元素遙不可及，愛情便也好似天然與之割席。而這一次，《隱入塵煙》不只將故事錨定原始的鄉(xiāng)村大地和普通農(nóng)民，還對準了更為底層和弱勢的對象。

隆冬時節(jié)，農(nóng)村的飯桌上，曹貴英被介紹給了馬有鐵。一個是身體殘疾、患病、沒有生育能力的老姑娘，一個是一貧如洗、沉默寡言的老光棍。“還挑什么呢？”在介紹人眼里，兩人俱是殘缺不全，也就理所當然是天作之合。兩個不完整的人走到一起，包括最初的他們自己在內(nèi)，并沒有人指望這段姻緣能過出怎樣的好。但馬有鐵和曹貴英卻一鍬一鏟，在春種、夏長、秋收、冬藏的四季輪轉(zhuǎn)里，把寡淡貧瘠的日復一日過出了滋味。結(jié)婚證上面無表情、躲閃抗拒的兩個人，成了會相視一笑、互相用麥粒給對方種一朵小花的人——這個以搭伙過日子開始的故事，行至半程時竟就令人仿佛品出了幾分“先婚后愛”的甜。

在導演李睿珺記錄式的敘事風格之下，農(nóng)村生活的日常勞作和生活圖景徐徐展開。十個月的拍攝時間讓影片寫實、自然。麥子播種的時間、樹發(fā)芽的時間、候鳥遷徙的時間、蝌蚪出現(xiàn)的時間……細節(jié)的真實賦予了影片濃重的生活質(zhì)感，大量的本地村民演員同樣構(gòu)筑起了可信的生活經(jīng)驗，這是創(chuàng)作者對鄉(xiāng)村的摯愛與眷戀，也是馬有鐵和曹貴英愛情神話的土壤。他們愛情的生發(fā)，如同莊稼的生長，靜默無聲地破土而出，開花結(jié)果。犁地、播種、磨麥子、用電燈照射孵化小雞、采土方蓋房子……影片中呈現(xiàn)的勞作場景，密密匝匝盡可能還原著鄉(xiāng)村日常，而馬有鐵和曹貴英的情愫，就長在這些日常的縫隙里。

影片中，有兩處對燈光的運用動人。一次是馬有鐵進城幫侄子拉家具，路途不近，天黑仍遲遲未歸，曹貴英抱著燈到村口等候。四下里一片黑黢黢，那束光先是在路上搖來搖去，直至終于固定了下來——她看到了馬有鐵的身影，為他點亮回家的路。她執(zhí)意讓他喝上一口熱水，玻璃杯里的水冷了三次熱了三次；他為她帶回了一件長大衣，穿在身上再不會讓旁人看到她尿失禁的窘?jīng)r。那一刻，他們懷揣的兩股溫熱交匯在一起。

另一處“高光時刻”是馬有鐵和曹貴英用紙箱做小雞的孵化箱。透過紙箱上不規(guī)則的孔，燈光灑在墻壁和他們二人身上，紙箱搖晃起來，燈光也閃爍躍動。抱著箱子，幸福和喜悅掛在眼角眉梢。

與之相似的，還有雨夜搶救蓋房的土坯后曹貴英用草稈編織的小毛驢、房頂玻璃瓶傳出的雨哨聲、收獲后馬有鐵送給曹貴英的新鮮麥芽……他們?nèi)粘龆鳎章涠ⅲ畹目p隙都成為光照進來的地方，曾經(jīng)身無長物的境況漸漸改變，房子蓋了起來，豬和雞也養(yǎng)了起來，小家的生活如同桃花源般平靜安詳。

與此相對的，則是時代浪潮下并不十分美好的鄉(xiāng)村。一方面是空心化的加劇。外出打工的人越來越多，無人居住的老房子紛紛被推倒，屋主只是為了那15000元的補貼款才愿意回村看上一眼，卻拒絕再在炕上坐一坐、喝一口水，而居無定所的馬有鐵和曹貴英，只能一次次搬家，直到蓋起自己的房子。另一方面，鄉(xiāng)村固有的社會格局和諸多弊端紋絲不動。村民們對馬有鐵和曹貴英并不友好，他們是邊緣人、是最底層，是隨意驅(qū)使的對象、流言蜚語的主角。

縱觀全片，《隱入塵煙》所呈現(xiàn)的始終是一種被剝奪。這份被剝奪，圍繞馬有鐵層層展開。三哥對他召之即來、揮之即去；婚宴酒席不請他參加，只打包送來剩下的餐食；村里的富人張永福生病，因為馬有鐵是村里唯一有“熊貓血”的人，便不顧他的意愿，讓他屢次到城里獻血；農(nóng)作物收購商壓價，居住的房屋眼睜睜看著一次次土崩瓦解……

“被風刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”這段有鐵講述的瘋子囈語，正是他自己的真實寫照。他無能為力、無所依靠，只能靠雙手面朝黃土背朝天地不斷耕作，但總也走不出被剝奪、被損耗的苦難循環(huán)。

更進一步，馬有鐵的境遇，也是鄉(xiāng)村的境況。故鄉(xiāng)終究成為異鄉(xiāng)，要么費力追趕時代的腳步，要么被無情地拋諸身后，改頭換面的另一面是瓦解與崩潰，但它也只能接受不曾征詢許可便被吸血的命運，與馬有鐵一樣束手無策。

當曹貴英遽然離世，他也不可能再無知無覺地回到當初。影片尾聲，清早太陽初升，村莊籠罩在一片晨光中，但太陽不是馬有鐵們的，他以及與他一樣的人，早已一無所有，甚至永久睡去也不能夠。

馬有鐵和曹貴英生活的世界自然不是田園牧歌的鄉(xiāng)村，大環(huán)境粗糲冰冷，卷著沙塵肆虐的狂風，但他們愛情的園地卻儼然一個烏托邦式的存在。由此，大環(huán)境的烈度與小環(huán)境的溫室形成鮮明反差，彼此勢均力敵般構(gòu)成影片的兩端，底層弱勢失語的狀態(tài)，似乎從不曾侵襲他們共筑的屋檐。就影片而言，想要打通從鄉(xiāng)村愛情故事到鄉(xiāng)村殘酷物語的通路，僅靠意外和死亡的降臨顯然并不足夠。種種議題在愛情故事的外圍蜻蜓點水、頻頻打轉(zhuǎn)，少了有機充足的勾連，故事便只是故事，符號也只是符號，故事與現(xiàn)實兩相角力，便不免失去了焦點。而浪漫化的敘事固然美好，卻也難免忽視了表象背后的結(jié)構(gòu)性困境，一些設計過于精巧的段落，也多少消解了現(xiàn)實的沉重。

但無論如何，我們都可以從影片中捕捉到創(chuàng)作者對鄉(xiāng)土中國理想的期許，也可以將種種美好視為創(chuàng)作者的善良和悲憫。就如電影的海報一般，它讓人們發(fā)現(xiàn)漫漫黃沙也有五彩斑斕，那些常常被忽略的人、事、物，終于走出煙塵被看見。