重大革命題材電視劇《數(shù)風流人物》近期在江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、山東衛(wèi)視同步播出后，受到各界的關注。這部劇的劇名來源于毛澤東的詩詞《沁園春·雪》。該劇以1919年探索救亡圖存的青年志士振臂高呼至1949年新中國成立這一波瀾壯闊的歷史時期為主要故事背景，以黨的一大代表和諸多早期中國共產(chǎn)黨人為主要線索人物，講述了中國共產(chǎn)黨早期革命者為爭取民族獨立、人民解放，矢志不渝、不屈不撓、前赴后繼、犧牲奮斗的故事，生動詮釋了“堅持真理、堅守理想，踐行初心、擔當使命，不怕犧牲、英勇斗爭，對黨忠誠、不負人民”的偉大建黨精神。

《數(shù)風流人物》的故事脈絡時間跨度長達30年，該劇在敘事結(jié)構(gòu)上不是簡單以歷史結(jié)構(gòu)為脈絡，沒有把表現(xiàn)重點放在炮火連天的戰(zhàn)爭場面上，而是聚焦于“人”和“人的故事”。通過普通人的成長敘述、情感化的表達呈現(xiàn)，構(gòu)建了革命先烈與當下年輕人的精神連接，感召年輕觀眾牢記革命先烈的信仰與犧牲、理想與奮斗，激發(fā)愛國愛黨、奮力拼搏的使命擔當，賦予此劇以嶄新的時代內(nèi)涵。

《數(shù)風流人物》通過藝術重現(xiàn)歷史人物之間的關系去重現(xiàn)歷史的本來面貌和發(fā)展軌跡，為觀眾描繪出一幅革命先驅(qū)奮力謀求民眾思想解放與覺醒、探索救國救民之路的歷史畫卷。劇中每一個史實故事、每一個人物都真實而鮮活。特別是劇中對革命先驅(qū)的刻畫抓住了“三美”，即共產(chǎn)黨人的信仰之美、人性之美和情感之美。比如劇中有一場戲，講述楊開慧被捕之前與孩子們訣別，她叮囑孩子們要隱姓埋名，不能透露父親的身份，而年幼的毛岸青無法理解，倔強地不肯改名。楊開慧情急之下打了孩子一巴掌，這個巴掌飽含一位母親對孩子最深沉的愛，也將無產(chǎn)階級革命者為大家舍小家的堅定信念生動形象地展現(xiàn)了出來。

“忠于歷史、還原真實”是《數(shù)風流人物》創(chuàng)作的重要原則。為此，主創(chuàng)團隊精心打磨每一個細節(jié)，以期呈現(xiàn)最真實的歷史場景，力求做到歷史真實與藝術真實的完美結(jié)合。劇中僅有名有姓有臺詞的角色就超過400位，劇組動用特約和群演超3萬人次，而為了準確傳達人物特性和時代質(zhì)感，劇組準備的演員服裝加起來達12000多套。全劇設置了650多個大場景和2000多個小場景，還一比一復刻還原了韶山?jīng)_、安源煤礦、清水塘、延安窯洞等重要場景，置景量是一般電視劇的三倍。《數(shù)風流人物》在歷史細節(jié)的考證、人物臺詞、特技呈現(xiàn)、音樂表達等方面均反復打磨，精益求精。如劇中楊之華送給丈夫瞿秋白的一支鋼筆，看似平平無奇的一個道具，卻是美術組在查閱大量史實資料確定了鋼筆樣式后，輾轉(zhuǎn)多個古董店鋪才淘到。劇情也表現(xiàn)了革命先輩工作生活的豐富細節(jié)。比如陳獨秀在統(tǒng)計共產(chǎn)國際的撥款經(jīng)費時，因錯算了200元，他誤以為是妻子高君曼拿去給家里買牛奶了，非常生氣。這很容易讓今天的觀眾聯(lián)想，陳獨秀如果繼續(xù)堅持只做大學教授，就只需講講課、寫寫文章、編編雜志，每月至少有1500元以上的收入，這足以讓他的家人過上富足的生活，但陳獨秀放棄了這一切。由此可見早期這一群共產(chǎn)黨人的超凡境界和偉大情懷，真正做到了舍小家為大家，為了徹底改變國家和民族的命運，追求偉大的革命理想，他們不顧一切。這種尋求千秋道義的無私精神，引人共鳴、令人感佩。

近年來，主旋律題材影視劇越來越受到年輕觀眾的喜愛，《數(shù)風流人物》充盈著青春氣息。可以說，年輕化、青春感是該劇的一大特色。為了注重年輕化表達，與更廣泛的年輕觀眾產(chǎn)生共鳴，該劇對飾演革命先烈的新生代演員們提出了新的時代要求，那就是避免程式化的表達，讓所飾演的人物要有人間煙火氣，做到以情動人。為了呈現(xiàn)更好的藝術效果，創(chuàng)作團隊選擇使用先進的4K超清寬幅攝影機進行拍攝，創(chuàng)新采取了中長焦拍攝大景、短焦拍攝人物的表現(xiàn)手法，運用遮幅模式，讓作品具有電影級的視聽享受效果。

《數(shù)風流人物》把歷史人物還原成普通人，通過先驅(qū)們勇力前行和成長敘述、情感化的呈現(xiàn)，感召年輕觀眾牢記革命先烈的信仰與犧牲、理想與奮斗。在今天新時代的建設進程中，弘揚光榮傳統(tǒng)，賡續(xù)紅色血脈，建功立業(yè)，汲取砥礪奮進的磅礴力量。

（作者：胡斌，系湖南藝術教育研究所副教授；張建安，系湖南藝術教育研究所教授）