在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中，曾經(jīng)有過(guò)這樣一個(gè)劇團(tuán)：它的存在僅僅只有一年時(shí)間，但卻是抗戰(zhàn)初期大批戲劇團(tuán)體入川的第一支隊(duì)伍。為此它經(jīng)歷了后來(lái)者所不曾經(jīng)歷的苦難，遭受了后來(lái)者所不曾遭受的屈辱；它以自己的頑強(qiáng)和努力為大后方戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展打開(kāi)了局面，奠定了基礎(chǔ)，這便是上海影人劇團(tuán)。

然而，它的歷史卻成為了碎片，需要將其拾起，需要將其綴合。

影人劇團(tuán)十姊妹，前右路曦，二排右一白楊，左二吳茵

上海影人劇團(tuán)出發(fā)前

告別上海 為防止女演員被潛規(guī)則 擬定不得單獨(dú)外出的《生活守則》

“八一三”滬戰(zhàn)爆發(fā)之后，聚集于上海的戲劇工作者按照黨的指示，組成了13個(gè)抗日救亡演劇隊(duì)，奔赴前線與敵后，進(jìn)行廣泛的宣傳和演出。然而，與他們堪稱姊妹的另一支隊(duì)伍——電影從業(yè)人員，卻一時(shí)顯得群龍無(wú)首。日寇的炮火使得電影公司關(guān)門(mén)停產(chǎn)，影人們陷入了失業(yè)的困境。首先想到這批進(jìn)退無(wú)據(jù)人群的是蔡楚生，他決定組織一個(gè)劇團(tuán)，就像那13支救亡演劇隊(duì)一樣，讓這些失業(yè)而不失志的電影人，改用話劇的形式為抗日救亡服務(wù)。

他從華聯(lián)、明星、藝華、新華四大影片公司中動(dòng)員來(lái)了34人——女士12名，男士22名，其中不乏早已家喻戶曉的老牌明星，更有一大批熱情奔放、積極上進(jìn)的年輕人。唯有陳白塵，不屬于“影人”行列，蔡楚生找到他，只為邀請(qǐng)他擔(dān)任劇團(tuán)的編劇，更希望他能夠代替自己率隊(duì)出征，其本人因?yàn)槟承┰虿荒茈x滬。于是，一個(gè)為特定人物所設(shè)計(jì)的特定方案，就這樣被確定了下來(lái)。

1937年9月23日，上海影人劇團(tuán)在由陳白塵、沈浮、孟君謀三人組成的常務(wù)理事會(huì)的率領(lǐng)下，跟隨著夏云瑚上路了。

一路的擔(dān)驚受怕，一路的死里逃生，目的地終于日漸臨近了。但是在幾位領(lǐng)導(dǎo)者的心中，卻開(kāi)始不安與沉重起來(lái)：等待劇團(tuán)的將會(huì)是個(gè)什么樣的局面？此時(shí)國(guó)民黨的勢(shì)力雖然已伸進(jìn)夔門(mén)，但僅僅在重慶設(shè)立了一個(gè)蔣介石的行轅而已，整個(gè)四川基本還處于封建軍閥的割據(jù)之中。從一個(gè)典型的半殖民地的上海，來(lái)到這典型的半封建的四川，其兇險(xiǎn)是難以預(yù)料的。

白楊曾在文章中回憶當(dāng)時(shí)的情景：“當(dāng)輪船即將到達(dá)重慶時(shí)，夏云瑚面對(duì)12名女團(tuán)員說(shuō):‘四川的軍閥官僚橫行霸道，專門(mén)玩弄女性，請(qǐng)各位衣著樸素，結(jié)伴而行，以防萬(wàn)一!’當(dāng)時(shí)只有17歲的我，心中惴惴不安，由我主演的《十字街頭》等影片已經(jīng)入川放映過(guò)，他們會(huì)不會(huì)……？吳茵看到我的臉色不對(duì)，趕忙走到我身邊，親切地對(duì)大家說(shuō):‘我們都是姐妹，出門(mén)就像一家人！只要我們團(tuán)結(jié)一致，集體行動(dòng)，誰(shuí)也不敢拿我們?cè)趺礃樱　?qǐng)大家報(bào)一下年齡，讓我們結(jié)成十二姐妹！’當(dāng)時(shí)吳茵29歲，排行老大，大家就叫她大姐；我排行第九，大家就叫我九妹。”

三位理事則集體商議，擬出了一個(gè)以保護(hù)每位團(tuán)員安全為宗旨的《生活守則》。其中最重要的一條是：“除集體行動(dòng)外，任何人不得單獨(dú)參加任何社交活動(dòng)。”

演員魏鶴齡

演員謝添

抵達(dá)重慶 以《生活守則》為武器，回絕心懷叵測(cè)的“邀請(qǐng)”

1937年10月15日，上海影人劇團(tuán)終于到達(dá)了目的地——重慶。在夏云瑚的安排下，全團(tuán)下榻在蒼坪街一處半地下室里。未等洗凈征塵,一場(chǎng)聲勢(shì)空前的歡迎活動(dòng)便開(kāi)始了。

這畢竟是頭牌影星第一次光臨四川，更何況人數(shù)又是如此之多，山城重慶有如掀起了一場(chǎng)狂瀾。每日的報(bào)紙上報(bào)道與花絮不斷，蒼坪街住地的來(lái)訪者與宴請(qǐng)者更是絡(luò)繹不絕。在10月18日上海電影公司及國(guó)泰電影院舉行的招待會(huì)上，陳白塵不得不以負(fù)責(zé)人的身份請(qǐng)求大眾:“望四川同胞勿將我們的團(tuán)員當(dāng)明星看，應(yīng)在劇情里求內(nèi)容。”全團(tuán)亦于該日一致通過(guò)了一項(xiàng)決議:“因要求團(tuán)員簽名者過(guò)多，從今日起，每求簽一名字，捐法幣一元，交抗敵后援會(huì)。”10月19日，劇團(tuán)不得已又在《新蜀報(bào)》上刊登了一則啟事:“入川從事救亡演劇以來(lái)，辱承各界人士或?qū)櫽枵写蛟O(shè)宴歡迎，即日起加緊排練，對(duì)各界招待容有方命之處，請(qǐng)予原宥。”

在這一片歡迎與頌揚(yáng)聲中，重慶的土皇帝們也登臺(tái)露面了。市長(zhǎng)李宏坤派人送來(lái)一張名片,傳呼白楊到其府中赴宴。這無(wú)異于舊社會(huì)召喚歌舞女的“條子”,全團(tuán)無(wú)不為之氣憤難平。

白楊不會(huì)忘記的是：“這時(shí)吳茵大姐站了出來(lái)，對(duì)來(lái)人說(shuō):‘我們劇團(tuán)有條紀(jì)律，演員不得單獨(dú)外出，只能集體行動(dòng)!’弄得那個(gè)市長(zhǎng)騎虎難下。”

陳白塵則更為詳細(xì)地寫(xiě)下了這一經(jīng)過(guò)：“李宏坤不死心，當(dāng)天晚上又派了一名身穿長(zhǎng)袍馬褂、頭頂瓜皮小帽的科長(zhǎng)徑直來(lái)找劇團(tuán)負(fù)責(zé)人。他一聲不響地從袖管里抽出12份大紅請(qǐng)柬，攤在桌子上，每位的名字之下均是‘女士’二字，無(wú)一‘先生’。陳白塵怒不可遏，再次以《生活守則》為武器，回絕了這一心懷叵測(cè)的“邀請(qǐng)”。這位科長(zhǎng)滿面怒容，抄起請(qǐng)柬咕噥了一句：“不識(shí)抬舉!”揚(yáng)長(zhǎng)而去。

惱羞成怒的李宏坤，不達(dá)目的誓不罷休。最后是夏云瑚親自出面，才使對(duì)方改變了方式——邀請(qǐng)全體團(tuán)員出席。那天大家被帶進(jìn)了一間客廳,賞了一桌飯菜后，李宏坤提出要請(qǐng)所有人去跳舞——狡猾成性的他終于“圖窮匕首見(jiàn)”了。

陳白塵在文章中回憶：“眾人的怒火再也按捺不住。‘報(bào)告市長(zhǎng)：我們都不會(huì)跳舞！’管理劇務(wù)的胡瑛女士霍地站起身來(lái)，搶先作了回答。我也忍耐不住,率領(lǐng)大家毅然離席:‘今晚我們要排戲，就此告辭!’李宏坤勃然變色，望著遠(yuǎn)去的我們跳腳大罵。最終只得把一家歌舞團(tuán)的女演員們喊來(lái)，充當(dāng)了替身。”

10月27日，影人劇團(tuán)終于正式公演了,劇場(chǎng)即為夏云瑚經(jīng)營(yíng)的國(guó)泰大戲院。首場(chǎng)演出的是陳白塵的三幕劇《盧溝橋之戰(zhàn)》和獨(dú)幕劇《沈陽(yáng)之夜》。其中“慰勞座”的票款收入，提取25%作為捐款,支援前線。

重慶不少市民是第一次觀看話劇，更何況又有如此之多的明星作為號(hào)召，“國(guó)泰”的門(mén)前每天人頭攢動(dòng),水泄不通。場(chǎng)內(nèi)的氣氛更是熱烈，每當(dāng)臺(tái)上演員喊出“我們?yōu)槊褡宥鴳?zhàn)”時(shí)，臺(tái)下則掌聲雷動(dòng)，呼聲四起。

11月2日，又輪換演出了陳凝秋(塞克)的《流民三千萬(wàn)》，以及屢演不衰的《放下你的鞭子》；一周后再次推出了陳白塵的新作《漢奸》。

影人劇團(tuán)終于為重慶的劇壇播下了抗敵的火種，拉開(kāi)了大后方抗戰(zhàn)戲劇的序幕。11月7日，《國(guó)民公報(bào)》發(fā)表了一篇題為《從“全民文化”談到影人劇團(tuán)的演出》的長(zhǎng)文,作者姜公偉對(duì)劇團(tuán)的努力作出很高的評(píng)價(jià)。在此期間，關(guān)心影人劇團(tuán)的朋友委實(shí)不少,有人提出應(yīng)該再降低一些票價(jià),以爭(zhēng)取更多的觀眾；有人建議應(yīng)該到農(nóng)村和部隊(duì)中去演出,以擴(kuò)大宣傳的范圍。對(duì)于這些意見(jiàn)，常務(wù)理事們非常重視，但囿于沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)權(quán)，又與夏云瑚簽有合同,而難以成行。他們找來(lái)夏云瑚商量，最后的決定是：轉(zhuǎn)移碼頭,另辟戰(zhàn)場(chǎng)——向成都進(jìn)發(fā)，去川西壩子里再點(diǎn)燃一把抗戰(zhàn)戲劇的烈火。

11月30日，影人劇團(tuán)動(dòng)身上路了,他們?cè)凇缎率駡?bào)》和《國(guó)民公報(bào)》上連登啟事三天，鳴謝各界人士的大力支持與熱情關(guān)懷。他們告別了這座難忘的山城，也同時(shí)告別了第一階段的戰(zhàn)斗。

理事孟君謀

理事陳白塵

轉(zhuǎn)戰(zhàn)成都 劇團(tuán)和演員們都被迫更名

12月2日,影人劇團(tuán)一行風(fēng)塵仆仆地來(lái)到成都,各界人士的歡迎不亞于重慶。演出劇場(chǎng)選在智育電影院，在夏云瑚的幫助下,將舞臺(tái)進(jìn)行了一番改造與擴(kuò)建。十天之后公演正式開(kāi)始，劇目仍選用在重慶演出過(guò)的《盧溝橋之戰(zhàn)》《沈陽(yáng)之夜》和《流民三千萬(wàn)》,演出效果同樣轟動(dòng)了蓉城。

吳茵說(shuō)，她最難忘記的是：“成都觀眾都瘋了，不但戲院門(mén)前像集市一樣熱鬧，就連住地附近也是川流不息的人群。看化妝，認(rèn)演員，加之采訪與會(huì)談，天天都是應(yīng)接不暇，有時(shí)甚至影響到開(kāi)幕，不得不婉言謝絕。”

然而,成都是一個(gè)軍閥統(tǒng)治更加根深蒂固的地區(qū),其土皇帝們的威勢(shì)也更高重慶一籌。在劇團(tuán)呈請(qǐng)租園演出的呈文上，成都市政府主任委員稽祖佑的批示竟是這樣:“應(yīng)與警局切商監(jiān)視辦法,并遴選監(jiān)視人員。因時(shí)代不同,本市情形近來(lái)尤為復(fù)雜，須特別注意，萬(wàn)勿照平時(shí)手續(xù)，是為至要。”

警備司令嚴(yán)嘯虎更是不可一世，他三番五次地“下條子”,“邀請(qǐng)”白楊陪他喝咖啡。

那一天讓所有人都不會(huì)忘記——屢屢遭到拒絕的嚴(yán)嘯虎不甘失敗，他派出當(dāng)?shù)氐拇▌∶恰八拇ê睆街钡胶笈_(tái)來(lái)，說(shuō)是親自陪同白楊一同前往，結(jié)果同樣碰了一個(gè)大釘子。這個(gè)惡魔大發(fā)雷霆，就在劇團(tuán)上演《流民三千萬(wàn)》時(shí)，他闖進(jìn)劇場(chǎng)，指著天幕上冉冉升起的象征著光明前途的紅日，一口咬定是日本國(guó)旗，是在為敵寇作宣傳。緊接著命令下達(dá)了：立即停演，限三日出境。

一出反映抗日的話劇，一個(gè)從事救亡宣傳的劇團(tuán)，竟被如此顛倒了黑白，混淆了是非，成為千古奇冤!

影人劇團(tuán)所遭受的迫害，引起了強(qiáng)烈民憤。文藝界、新聞界、教育界，以及廣大青年學(xué)生們紛紛前來(lái)聲援。他們責(zé)問(wèn)當(dāng)局抗日宣傳何罪之有,如果要將白楊等人拿辦,大家便陪同劇團(tuán)一道坐牢。嚴(yán)嘯虎趕到某中學(xué)操場(chǎng)訓(xùn)話，憤怒的同學(xué)根本不予理睬，他們一遍遍呼喊著白楊的名字，以此表示強(qiáng)烈抗議。

專橫跋扈的嚴(yán)嘯虎不得不讓步,但為了下臺(tái),又提出了兩個(gè)極為苛刻的條件：一、劇團(tuán)必須更換名稱,否則不許在成都地區(qū)演出；二、所有演職員一律改名易姓,否則不允許刊登廣告。

為了能夠繼續(xù)宣傳抗日、報(bào)答成都的觀眾,大家只得忍氣吞聲,咬牙應(yīng)允。從此，在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上，“上海影人劇團(tuán)”不見(jiàn)了,代之而起的是“成都劇社”；觀眾所熟悉的演員們不見(jiàn)了,代之而出現(xiàn)的是一些聞所未聞的名字。

謝添是個(gè)樂(lè)天派，面對(duì)愁眉不展的眾人，他動(dòng)起了腦筋：“嚴(yán)嘯虎不是一口咬定你是日本人嗎？”他對(duì)白楊說(shuō)，“那么我建議你索性改個(gè)日本名字——‘西門(mén)櫻’，誰(shuí)讓咱們的劇團(tuán)住在成都的西門(mén)呢!”大家無(wú)不拍手稱絕。緊接著什么“西門(mén)辣斐”(謝添)啦，什么“溫慈”(吳茵)啦，一大堆古里古怪的名字相繼出現(xiàn)了。

然而一波未平,一波又起。不知是由于劇團(tuán)的名聲大振呢，還是嚴(yán)嘯虎又作了什么手腳，事隔不久，一批成都的地頭蛇紛紛來(lái)到劇團(tuán)，以月薪200元的高價(jià)為誘餌，進(jìn)行拉攏收買(mǎi)。

自從入川以來(lái)，劇團(tuán)的演出雖說(shuō)一直很賣(mài)座，但收入的大部分都捐給了前方,每人每月只能領(lǐng)到10元的零用費(fèi)。面對(duì)如此誘人的薪酬，原上海明星公司的那批老牌明星們抵擋不住了,王獻(xiàn)齋、徐莘園、龔稼農(nóng)等人紛紛動(dòng)搖，或是去了沙利文劇場(chǎng)，或是去了春熙大舞臺(tái)，劇團(tuán)的原班人馬一分為三了。

這似乎早是預(yù)料之中的事情，隨著抗戰(zhàn)的不斷深入，每個(gè)人的立場(chǎng)與態(tài)度都在經(jīng)受著考驗(yàn)。留下來(lái)的人雖說(shuō)僅有十余個(gè)，但是成都劇社的旗幟沒(méi)有倒下。他們是白楊、吳茵、楊露茜(路曦)、謝天(謝添)、施超、燕群、劉莉影、嚴(yán)皇、高步霄、董湘萍、沈浮、孟君謀和陳白塵。此外還有燈光師程默、木工師王元元，以及兩位新加入的當(dāng)?shù)厍嗄辍４蠹彝饠硱鳎士嗯c共，以驚人的勇氣和毅力排演出大型話劇《日出》和《雷雨》。

由于演員不敷分配，演《日出》時(shí)所有人都上場(chǎng)了。導(dǎo)演沈浮自己飾演潘經(jīng)理，負(fù)責(zé)行政的孟君謀也上臺(tái)扮演了黑三這一角色。

排練《雷雨》時(shí)又走了一批，人力就更加緊張了。沒(méi)有布景師，找來(lái)一個(gè)學(xué)美術(shù)的大學(xué)生，邊學(xué)邊干竟也搭起了一臺(tái)頗具氣氛的公館布景；后臺(tái)人手不夠,大家便身兼多職——上場(chǎng)是演員,下場(chǎng)管效果。

吳茵經(jīng)常會(huì)回憶起那段日子：“做效果是很忙的，響雷要抖鐵皮，悶雷要推木滾，下雨則用竹匾滾黃豆，還得準(zhǔn)確地配合著臺(tái)上的表演。人手少，演員下了場(chǎng)就得幫忙，還得一邊聽(tīng)著臺(tái)上的對(duì)話，輪到自己上場(chǎng)了，連忙丟下手里的活兒，跑步上臺(tái)，既緊張又有趣。大伙為了爭(zhēng)口氣，忙死也心甘情愿。”

成都劇社勝利了,它經(jīng)受住了重重磨難與考驗(yàn)。對(duì)于上海影人劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，這是它的第二個(gè)階段，也是最為艱難的階段。

搬兵武漢 陽(yáng)翰笙拍板，與上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)兩團(tuán)合并

夏云瑚雖說(shuō)不是劇人，但是卻有著戲劇活動(dòng)家與組織者的敏銳與果斷。就在影人劇團(tuán)離開(kāi)重慶抵達(dá)成都的當(dāng)日,他找來(lái)陳白塵作了一番秘密長(zhǎng)談。

“劇團(tuán)有分裂的可能!”他開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地說(shuō)出自己的焦慮。入川后那批原上海明星公司的老牌明星們一直令夏云瑚頭疼，不是動(dòng)輒擺出明星的架子，提出種種過(guò)分要求，就是無(wú)端地同劇團(tuán)負(fù)責(zé)人爭(zhēng)吵，理由是偏袒年青演員。至于說(shuō)某些人的惡習(xí)更是極大地?fù)p害了劇團(tuán)的聲譽(yù)。“看來(lái)，同他們是難以繼續(xù)合作了。”夏云瑚不能不作出決定:“為了挽救劇團(tuán)，只有搬請(qǐng)救兵!”

夏云瑚的擔(dān)心，后來(lái)果然不幸而言中。但在當(dāng)時(shí)，他卻提前萌發(fā)了這樣一個(gè)大膽的計(jì)劃——此時(shí)由上海出發(fā)的救亡演劇隊(duì)已大部分到了漢口,其中原上海業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的人馬都是昔日的戰(zhàn)友；他希望陳白塵能夠親自去一趟武漢，邀請(qǐng)他們?nèi)氪ê献鳌?/p>

陳白塵二話不說(shuō)，次日清晨便悄悄上路了。然而，抵達(dá)武漢后方知，此時(shí)的救亡演劇隊(duì)已大多解散；由上海業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)人員所組成的三隊(duì)、四隊(duì)也一分為二：一部分人去了前線，一部分人恢復(fù)了左翼劇聯(lián)時(shí)期“上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)”的名稱，在漢口作營(yíng)業(yè)性的演出。

萬(wàn)般無(wú)奈的陳白塵想到了陽(yáng)翰笙——此時(shí)的他正遵循周恩來(lái)的指示，為籌建文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線而忙碌。影人劇團(tuán)的命運(yùn)深深牽動(dòng)了他的心,特別是嚴(yán)嘯虎一手策劃的“成都風(fēng)波”更是讓他焦慮萬(wàn)分。他當(dāng)即拍板：兩團(tuán)立即合并。

1938年元月,陳白塵興高采烈地陪同著上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)的同仁們登船起航了。這是一支人才濟(jì)濟(jì)的隊(duì)伍，既有電影明星，又有話劇新秀；既有著名編劇,又有杰出導(dǎo)演。沈西苓、趙丹、魏鶴齡、陳鯉庭、陶金、章曼萍、朱今明、錢(qián)千里、英茵……一共20余人,這樣的演劇團(tuán)體就是在后來(lái)——大后方進(jìn)入話劇運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期,也是不多見(jiàn)的。

4月中旬，業(yè)余劇人協(xié)會(huì)終于抵達(dá)成都。它的到來(lái)，不僅使成都劇社轉(zhuǎn)危為安,更讓白楊等人的真實(shí)姓名重見(jiàn)了天日。由于兩支隊(duì)伍在人數(shù)上存在明顯差異，業(yè)余劇人協(xié)會(huì)堅(jiān)持襲用他們的名稱。至此，上海影人劇團(tuán)進(jìn)入了他們的第三階段——合并與易名后的新階段。新的理事會(huì)成立了,除了影人劇團(tuán)原有的三位常務(wù)理事陳白塵、沈浮、孟君謀外,又加上了“業(yè)余”的陳鯉庭、趙丹、陶金和劉郁民四人。

自4月25日起，業(yè)余劇人協(xié)會(huì)開(kāi)始了轟轟烈烈的公演,10余臺(tái)優(yōu)秀的劇目令成都觀眾耳目一新。除了有原“業(yè)余”演出過(guò)的《民族萬(wàn)歲》《故鄉(xiāng)》《夜光杯》《自由魂》，以及原成都劇社演出過(guò)的《雷雨》《日出》外,又排演了田漢根據(jù)魯迅先生原著改編的《阿Q正傳》、曹禺的《原野》、吳祖光的《鳳凰城》、陳白塵的《太平天國(guó)》及新作《群魔亂舞》等等。公演一直持續(xù)到9月中旬,如此盛況，無(wú)論是在以前的影人劇團(tuán)，還是在以前的業(yè)余劇人協(xié)會(huì),都是不曾有過(guò)的。

燕群作為原影人劇團(tuán)的一員，最令她難以忘懷的是與魏鶴齡同臺(tái)演出《原野》：“魏鶴齡扮演仇虎，我扮演金子。魏鶴齡為自己的人物造型設(shè)置得很特別：上齒是突出的假牙，腿是一瘸一拐的，臉上有一道刀疤，顯示出在監(jiān)獄里受過(guò)的酷刑。他尺寸的拿捏非常到位，將仇虎復(fù)雜的情感演繹得活靈活現(xiàn)，而我也被他漸漸地帶入了角色。”

一天，發(fā)生了這樣一件事。一幫國(guó)民黨士兵聽(tīng)說(shuō)《日出》演得挺紅火，死乞白賴地非讓劇團(tuán)給他們的弟兄們演一場(chǎng)。恰巧那天演陳白露的白楊病了，劇團(tuán)向這幫大兵們作解釋，可他們蠻橫不講理：“人不齊也得演，今天是非看不可了!”

被稱為“中國(guó)的卓別林”的謝添，回憶起來(lái)有聲有色——

“這幫家伙可不好惹，鬧下去我們就得吃虧。可是沒(méi)有陳白露，《日出》怎么演呀？好在這個(gè)戲我們也都熟了，陳白露的好多臺(tái)詞，別人也能記住一點(diǎn)兒，到時(shí)就看我們幾個(gè)老爺們?cè)谂_(tái)上怎么折騰了——“逢到有陳白露上場(chǎng)的地方，別人就替代著說(shuō):‘白露剛才說(shuō)啦，怎么著……怎么著……’說(shuō)了一堆陳白露的臺(tái)詞。”

“電話一響，‘喂！找陳白露呀，告訴你，她不在，有事兒就跟我說(shuō)吧!……’又講了一段陳白露的事兒。”

“就這樣,我們演了一場(chǎng)沒(méi)有陳白露的《日出》，本來(lái)是三個(gè)鐘頭的戲，我們只用半個(gè)小時(shí)就演完了。”

這里雖說(shuō)講出了他們的機(jī)智多謀，卻也體現(xiàn)了他們的高超演技。

易名后的業(yè)余劇人協(xié)會(huì)在成都掀起了演劇的高潮。陳白塵與陳鯉庭在一心一意地忙于劇團(tuán)的發(fā)展與建設(shè)——為了擺脫劇場(chǎng)老板的控制與剝削,他倆四處奔波，找到一處名叫“沙利文”的小劇場(chǎng),地點(diǎn)雖偏,租金卻很低廉,于是在長(zhǎng)期租賃的合同上簽了字,興致勃勃地計(jì)劃著以《茶花女》作為1939年元旦新劇場(chǎng)開(kāi)張的開(kāi)鑼?xiě)颉?/p>

哪知就在此時(shí),業(yè)余劇人協(xié)會(huì)于一夜之間徹底瓦解了!團(tuán)內(nèi)的大批人員被國(guó)民黨的中央電影攝影場(chǎng)暗中拉走,剩下的人員潰不成軍。

然而,它畢竟生存了一年,戰(zhàn)斗了一年,為大后方戲劇運(yùn)動(dòng)所作出的貢獻(xiàn)亦不可磨滅。它留下的諸多“碎片”，將被一一拾起，綴合成一串串閃光的珍珠。

（孟樹(shù)英、謝平等 供圖）