優(yōu)秀影視作品能夠跨越不同文化和語言，走進(jìn)各國觀眾內(nèi)心，幫助他們了解中國、愛上中國。4月以來，國產(chǎn)熱播劇《開端》上線海外流媒體提供商網(wǎng)飛，并陸續(xù)發(fā)行至韓國、泰國、柬埔寨等國，收獲滿滿好評。隨著走向海外的中國原創(chuàng)劇集數(shù)量不斷提升、類型日益豐富，國產(chǎn)劇出海已成為重要的文化現(xiàn)象。

《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》提出，“電視劇‘走出去’步伐加快，國際交流合作邁向更高水平……中國電視劇國際傳播力和影響力顯著增強(qiáng)。”在這一大背景下，如何延續(xù)、擴(kuò)大國產(chǎn)劇出海的良好勢頭，在后續(xù)作品中不斷尋找更本真、更藝術(shù)的表達(dá)方式，以多元內(nèi)容開拓國產(chǎn)劇出海航線，是影視從業(yè)者應(yīng)當(dāng)潛心思考的問題，也是未來的努力方向。

海外傳播走向多元化

我們觀察到，國產(chǎn)劇在國際市場的傳播正在走向多元化。以古裝劇作為國產(chǎn)劇對外傳播突破口的時代已經(jīng)過去，古裝劇仍有廣闊的海外市場，但海外觀眾已經(jīng)擺脫將其視為“文化奇觀”的初級階段，進(jìn)入與劇中人物產(chǎn)生情感共鳴，并對消費(fèi)精品內(nèi)容有更多需求的階段。

《瑯琊榜》是一部在美學(xué)呈現(xiàn)和精神氣質(zhì)上都展現(xiàn)出“中國風(fēng)”、凝聚著東方美的作品，這體現(xiàn)在文化符號應(yīng)用、視覺呈現(xiàn)與劇情設(shè)計的方方面面。該劇展現(xiàn)出東方文化以情義千秋為美的價值觀念。2019年，西班牙語配音版《瑯琊榜》在拉美播出，標(biāo)志著中國古裝劇的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。2021年播出的《山海情》、2022年播出的《開端》等類型多元的作品，同樣在對外傳播中取得良好成績。

當(dāng)我們把目光聚焦到《山海情》《開端》等近年來在海外獲得良好口碑的作品本身，分析為什么《山海情》這樣的扶貧題材主旋律劇集可以在不同國家觀眾中引發(fā)廣泛共鳴，為什么《開端》在故事設(shè)定的新奇性上貼近國際流行影視劇，其保留的中國印記也能被海外觀眾欣然接納，是我們思考、總結(jié)并分享這些作品對外傳播經(jīng)驗的價值所在。

找尋觀眾趣味的“最大公約數(shù)”

在一部作品的策劃階段，主創(chuàng)團(tuán)隊便應(yīng)思考其中蘊(yùn)含的主旨表達(dá)與精神內(nèi)核，不僅要融入創(chuàng)作者的經(jīng)驗，更要代入觀眾視角。而注重觀眾視角，意味著要尋找具有不同成長背景和人生經(jīng)歷的觀眾趣味的“最大公約數(shù)”。影視作品是面向大眾的藝術(shù)，不是創(chuàng)作者的個人所有物。這種創(chuàng)作方法論，為在對外傳播過程中打破文化壁壘提供了天然的基礎(chǔ)與優(yōu)勢。

《山海情》從個體的成長和經(jīng)歷入手，展現(xiàn)“閩寧模式”的發(fā)展，貼近“平民視角、國家敘事、國際表達(dá)”的創(chuàng)作需求。我們牢牢抓住“展現(xiàn)西海固地區(qū)人民群眾對美好生活的創(chuàng)造歷程，激發(fā)不同時空下觀眾對于美好生活的向往和追求”的思想內(nèi)涵和精神內(nèi)核。這是身處不同地區(qū)、不同發(fā)展階段人們的共同追求，是為人性驅(qū)動的普遍需求，是人類共通的“主旋律”。在《山海情》中，出現(xiàn)了很多不同角色，不論是基層干部、科技工作者還是辛勤勞作的村民，都具有質(zhì)樸、真實的人物面貌，使這部作品有廣度、有深度、有溫度，令其他文化環(huán)境中的觀眾容易產(chǎn)生親切感，從而形成良好的對話關(guān)系。

土地和人民是我們的創(chuàng)作源泉，《山海情》的美學(xué)特質(zhì)樸實且真實。它帶有鮮明的地域?qū)傩裕趧∏槌跏茧A段，鏡頭展現(xiàn)出壯闊粗糲的自然景觀；隨著區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸進(jìn)展為人與自然和諧共處、秩序井然的發(fā)展之美。當(dāng)世界進(jìn)入工業(yè)文明和現(xiàn)代科技高速發(fā)展的階段，美好的自然與和諧的生態(tài)已成為人類共有的鄉(xiāng)愁。我們將“生態(tài)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展”“發(fā)展與尋根”等具有世界性的議題融入劇情，希望更多國外觀眾能在這部作品中有所思考，找到自己的精神家園。

網(wǎng)絡(luò)劇《開端》于今年年初在國內(nèi)開播，出海之前，已經(jīng)在國外觀眾中擁有較高熱度。可以說，《開端》的對外傳播是作品本身的海外影響力推動海外發(fā)行的互動過程。這得益于中國流行文化在海外整體影響力的提升，同時也提示創(chuàng)作者，要有將一部劇集做成一種文化現(xiàn)象的追求。

《開端》以“時間循環(huán)”“爆炸逃生”“懸疑破案”為主要設(shè)定，在劇情架構(gòu)上做到了與國際流行影視題材的接合。在看似超現(xiàn)實的故事中，《開端》另辟蹊徑，并未選擇西方同類作品中的“超級英雄”式主人公，而是講述現(xiàn)實語境中可見的動人故事：兩個平凡的“小人物”赤手空拳地阻止一次密謀已久的犯罪，主人公們遇到危險時的第一反應(yīng)是尋求警察幫助，警民通力協(xié)作的同時，乘客們紛紛見義勇為，成功阻止了犯罪。劇中展現(xiàn)出平凡人因團(tuán)結(jié)而產(chǎn)生的英雄情感，表達(dá)了集體主義價值觀，這些都帶有深深的中國印記。而無論是具有超能力的主人公，還是具有美好品質(zhì)的普通人，都具有各國影視作品著力刻畫的人物形象的影子，因此得以跨越語言和文化障礙，打動海外觀眾的心靈。這種認(rèn)同來自劇情本身的說服力，更來自人類共通的情感和價值觀。

把握“走出去”新契機(jī)

放眼未來，國產(chǎn)劇出海前景可期；回到當(dāng)下，我們?nèi)孕枰庾R到，能夠“破圈”“出海”的劇作一定是優(yōu)秀的作品，這需要創(chuàng)作者沉下心來，在劇本創(chuàng)作、拍攝技法、后期制作等方面深耕細(xì)作，下苦功夫。例如，與近期在國際上獲得一定影響力的其他影視作品相比，《開端》在制作水準(zhǔn)上仍有提升空間。

《開端》的核心情節(jié)都發(fā)生在公交車這個狹小的單一空間內(nèi)，如何呈現(xiàn)高質(zhì)量的視覺效果，是一個不小的挑戰(zhàn)。我們就此設(shè)計了不少方案，其中一個是選擇搭建LED屏場景還原行駛過程中車窗外所呈現(xiàn)的景象。劇組在影棚內(nèi)共搭建了2560塊屏幕，面積達(dá)640平方米，并在取景地廈門實景拍攝素材，用時將近兩個月。雖然在觀看成片時，觀眾很難分辨出窗外的景色來自LED屏，但事實上，在成像精度、屏閃對拍攝的影響等技術(shù)問題方面，我們?nèi)杂胁蛔恪＿@督促我們繼續(xù)提升制作能力，引入并掌握更加先進(jìn)的拍攝技術(shù)。

國產(chǎn)劇出海熱潮的背后，是中國故事、中華文化對海外市場的吸引力不斷增強(qiáng)。加快“走出去”，國產(chǎn)劇的內(nèi)容要更為多元，從更多維度呈現(xiàn)真實立體全面的中國。我們曾拍攝過多部現(xiàn)實主義題材作品，在我看來，“現(xiàn)實主義”不僅是題材的選擇面，更是一種創(chuàng)作態(tài)度，是對社會、生活、人的整體認(rèn)知與審美表達(dá)。這些劇作在提供觀賞價值的同時，潤物無聲地展現(xiàn)出中國當(dāng)代蓬勃發(fā)展的社會面貌，以及向善向美、改革創(chuàng)新的時代精神。

目前，國產(chǎn)劇出海仍處于市場培育階段，出海劇集在題材逐漸多樣化、類型逐漸多元化的同時，還需生產(chǎn)出可以引發(fā)全球關(guān)注的優(yōu)質(zhì)爆款作品，受眾也需從海外華人群體向各國觀眾擴(kuò)展。這些都對影視內(nèi)容創(chuàng)作提出更高要求，也督促我們進(jìn)行更多思考。例如，不同文化圈的觀眾對影視產(chǎn)品偏好不同，需要創(chuàng)作者對影視作品的內(nèi)容進(jìn)一步細(xì)分；在既有出海航線之外，我們還需開辟新航線；我們可以從對外傳播過程中汲取哪些經(jīng)驗，反哺創(chuàng)作……這些都是影視從業(yè)者應(yīng)當(dāng)主動思考的問題。未來，我們會將對外傳播意識注入生產(chǎn)的各個階段，為國產(chǎn)劇出海貢獻(xiàn)力量。

（作者為中國制片人，制作出品《瑯琊榜》《大江大河》《山海情》等劇集）