《回廊亭》《通天塔》兩部懸疑劇先后播出，卻雙雙因口碑不佳而讓久未有波瀾的懸疑劇又成為一時熱議。兩部作品均改編自小說，同時相較于原著均有較大改動，試圖適應(yīng)網(wǎng)劇改編，迎合當下觀眾趣味與社會議題。但是，《回廊亭》被網(wǎng)友吐槽為“注水嚴重”，劇中對家族斗爭、職場斗爭的刻畫以及對愛情的描繪，并沒有給劇情增色，反而讓觀眾覺得這是一部類型亂燉、定位模糊的戲，沖淡了劇情濃度，也讓懸疑感缺位，即“懸疑劇不懸疑”；《通天塔》則遭遇另外一種尷尬，人物設(shè)定詭異、情節(jié)推進混亂，有觀眾直言“看了前5集，都不知道女主角究竟是誰”“敗給了節(jié)奏，推進不緊湊，拉動不起觀眾的緊張情緒”。

事實上，以上種種，是當下懸疑劇創(chuàng)作問題的集中體現(xiàn)。與過去幾年大熱的多部懸疑劇呈現(xiàn)出的高水準相比，近期懸疑劇不同程度體現(xiàn)出文本建構(gòu)粗略、藝術(shù)手段平平等問題，需要審視并反思。

“快消產(chǎn)品”的誕生與編劇的缺位

《回廊亭》《通天塔》的“翻車”現(xiàn)象不是一天出現(xiàn)的，作為最新的懸疑類網(wǎng)劇，是當下創(chuàng)作環(huán)境和制播體制互相作用的結(jié)果。2014年，國內(nèi)各大平臺大幅度增加自制劇的投入力度，形成網(wǎng)劇的創(chuàng)作風潮，尤其是懸疑劇類型。《法醫(yī)秦明》（2016年）、《白夜追兇》（2017年）、《無證之罪》（2017年）、《沉默的真相》（2020年）等作品的相繼出現(xiàn)，使得懸疑劇成了我國網(wǎng)劇創(chuàng)作形態(tài)中“成功類型”的代名詞，被制作方和觀眾視為潮頭。平臺普遍嘗試用“專供劇場”充分釋放懸疑劇作品的能量，例如，2020年愛奇藝推出迷霧劇場、優(yōu)酷推出懸疑劇場，通過劇場化建構(gòu)與文學IP改編的創(chuàng)作模式打破國產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)作桎梏，以頻道化的形式高調(diào)搶占網(wǎng)劇市場高地，懸疑劇類型之于中國網(wǎng)劇市場生態(tài)的份量可見一斑。

但懸疑劇只是若干種劇集類型中的一種，它在平臺上的一枝獨秀或一家獨大可能只是一時風光。在賺足觀眾眼球之后，懸疑劇創(chuàng)作上的創(chuàng)新力下降、創(chuàng)作周期縮短，跟風與粗糙之作隨之而來，逐漸走下神壇，諸多作品打算依靠懸疑類型的優(yōu)勢，卻無力、無奈地降格為“快消產(chǎn)品”。《回廊亭》《通天塔》正是于這風云激蕩之際被制播平臺推出，它們的項目定檔與創(chuàng)意過程圍繞著“懸疑劇”“東野圭吾”“鄧家佳（注：兩劇主演）”等響當當?shù)拇髷?shù)據(jù)熱詞而進行，雖說制作方充分考慮到媒介和數(shù)據(jù)的重要性本無可厚非，但鑒于其內(nèi)在品質(zhì)，收視預期不佳，于是淪為制播平臺產(chǎn)品線中的備品，其結(jié)局只能是被有計劃地用來填補市場空間，以保證“劇場”有新劇可播，最終變成“快消產(chǎn)品”。這其中的癥結(jié)，主要在于平臺與資本注重短期效益，急于搶占播放檔期，縮短制作周期，緊趕慢趕，違背創(chuàng)作規(guī)律，再加上網(wǎng)劇制作采用項目制，由制片人或?qū)а萑珯?quán)負責，編劇的地位被嚴重弱化，導致劇集產(chǎn)品力孱弱。

從創(chuàng)作角度來說，懸疑劇本身是懸念至上的類型，高度依賴劇本對于細節(jié)的精細設(shè)定和鋪陳。所以，懸疑劇首先是以編劇為核心的創(chuàng)作，其工作重點是制造一環(huán)套一環(huán)的完整邏輯推理鏈條，并賦予合適的戲劇節(jié)奏，從而抓住觀眾的心。《回廊亭》和《通天塔》分別背仗《回廊亭殺人事件》和《偷窺一百二十天》小說文本：前者講述隨著回廊亭大火一男子葬身火海，一系列愛恨情仇、陰謀詭計被揭開；后者則聚焦海港市離奇浮尸案以及其背后的秘密。創(chuàng)作方希望借助成熟的小說故事，發(fā)揮其從懸疑推理指向人性剖析的特點，卻在改編創(chuàng)作劇本過程中隨意搭設(shè)情節(jié)線，導致劇本結(jié)構(gòu)散亂，分散了觀眾注意力，也給觀劇制造了無謂的障礙。

兩部劇的情節(jié)點布局明顯失當，特別是情感戲喧賓奪主，可謂“懸疑劇不懸疑”的根本原因。我們看到，《回廊亭》中的男主程成和女主姜遠星之間的情感戲占據(jù)相當大篇幅，其職場偶像劇式的展現(xiàn)方法拖慢了節(jié)奏，也讓劇中核心懸念旁落；同樣地，《通天塔》里的刑警陸蕭與未婚妻姜一然的恩愛也味同嚼蠟，牽強有余，與懸念相關(guān)性不足。按理說，兩劇中殺人兇手的隱秘身份和行為動機本該充滿突轉(zhuǎn)和意外，需要被編劇作為“立劇之本”妥當?shù)匕才牛ㄟ^情節(jié)點來集中矛盾、渲染沖突、深化主題、刺激觀眾，用一連串大大小小的懸念勾住觀眾的心，但是這些本該體現(xiàn)編劇業(yè)務(wù)能力的地方不盡如人意，屢屢被多余、無聊的情感橋段打斷，游離情節(jié)時時帶偏觀眾的注意力，在相當程度上削弱了劇情的緊張度。

從編劇角度說，情感戲在懸疑劇中能起到舒緩敘事的作用，用來控制戲劇節(jié)奏。但觀眾需要的是懸念的緊張刺激，而非被情感戲綁架。畢竟，刺激觀眾也正是懸疑劇的魅力之所在。這里所說的“刺激”，不僅指它改變了觀劇體驗和節(jié)奏，更重要的是，懸疑劇必須不斷地使觀眾感到“突轉(zhuǎn)”帶來的“意外”，才能守住自身的基本藝術(shù)屬性并引導觀眾持續(xù)的觀劇渴望，而這些都需要通過劇本來實現(xiàn)。從最終的呈現(xiàn)來看，作為一劇之本的劇本，在《回廊亭》和《通天塔》中都未達到懸疑劇類型應(yīng)有的懸念設(shè)計水平，根本問題就在于編劇業(yè)務(wù)能力的缺位。換言之，對懸疑劇創(chuàng)作而言，編劇作為創(chuàng)作的主體，要深度參與，才能實現(xiàn)以懸念設(shè)計為核心的專業(yè)表達，以其業(yè)務(wù)能力影響藝術(shù)創(chuàng)作全局，能造就合格的懸疑劇劇本基礎(chǔ)。

有介入社會生活之意，更須有社會寓言之實

《回廊亭》《通天塔》是典型的商業(yè)制作和市場行為，它們與現(xiàn)實生活的關(guān)系可以說是疏離的，但二者卻或多或少表現(xiàn)出介入社會生活的企圖，可惜的是，僅止于“介入”卻并入“深入”。《回廊亭》中，一場大火背后，謊言與真相、陰謀與救贖不斷上演，商場的陰謀與背叛、家族利益爭奪的罪愆都有其社會背景。然而，作為一種窺探大家族“財富繼承問題”的設(shè)定，《回廊亭》的觸探淺嘗輒止，只停留在人性貪婪層面，未涉及更深的批判性思考。同樣，《通天塔》的劇情觸及涉黃網(wǎng)絡(luò)直播、網(wǎng)約車犯罪、天眼監(jiān)控等熱點，都能與當下生活與業(yè)態(tài)相映照，卻也僅涉及表面現(xiàn)象，不去追問其社會原因。因此，此類設(shè)定只是在老套路中添加些許新元素點綴而已，是某種“賦予深度”或“偽關(guān)注生活”的技巧，本身并無從啟迪觀眾的社會認知，缺少寓言性和深度。

盡管懸疑劇擁有較多的受眾和相對廣闊的市場，但懸疑劇創(chuàng)作需要提高自身的文化格調(diào)，不能簡單地在停留在戲劇技巧層面，要拓展并介入現(xiàn)實生活的痛點，實現(xiàn)“社會寓言”的功能，才能臻于一流。《回廊亭》《通天塔》的制作方僅僅看到了這種懸疑劇類型的商業(yè)價值，卻不重視作為社會寓言的懸疑劇所具備的文化屬性，所以不能有效地植根于社會現(xiàn)實的具體問題而做出有力的回應(yīng)和反思，不能不說是短視的。

那么，懸疑劇創(chuàng)作的高標準和未來何在？一方面，懸疑作品基于社會問題和人性問題的發(fā)生而存在，因此“天然地”帶有某種現(xiàn)實品格。另一方面，懸疑劇本身的特質(zhì)又決定了它是一種與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義手法難以協(xié)調(diào)的類型。所以，懸疑劇對于社會現(xiàn)實的想象就必然是寓言式的。懸疑劇以懸念的制造為核心，它從根本上說要認可和強化事件本身。因為只有在承認一切事件都可以經(jīng)由理性的推演而得到解決的前提下，懸疑劇制造的懸念才不僅僅止于是令人恐懼的，反而更會顯示出令人信服乃至反思性的一面，這也正是懸疑劇作為社會寓言所表現(xiàn)出的根本邏輯。

從《回廊亭》和《通天塔》收視低迷的教訓來看，未來的懸疑劇創(chuàng)作需要更強調(diào)專業(yè)編劇的深度介入，不僅在情節(jié)點設(shè)定上更加符合其類型本質(zhì)，在選材上也要更加重視對現(xiàn)實社會存在的顯性或者隱性問題的藝術(shù)化呈現(xiàn)，嘗試從關(guān)注案件發(fā)生偵破過程到關(guān)注案件社會寓言性的轉(zhuǎn)變，即從本格推理到社會派推理的轉(zhuǎn)變。唯有如此，懸疑劇類型才能在發(fā)揚類型優(yōu)勢、豐富自身內(nèi)容的同時，深度觀察社會現(xiàn)實問題，開拓出創(chuàng)作新局面，從而產(chǎn)生強大的類型競爭力和市場號召力，在源頭上避免或減少“快消產(chǎn)品”的產(chǎn)生。

（作者為戲劇與影視學博士，杭州師范大學講師）