不知從何時起，“磕CP（支持自己喜歡的熒幕情侶）”成為綜藝“顯學(xué)”。戀愛綜藝更是將這一“流量密碼”發(fā)揮到極致，據(jù)不完全統(tǒng)計，各大平臺2022年戀愛綜藝數(shù)量達到18部，通過節(jié)目走紅的素人CP人氣堪比明星。

在這一背景下，《春日遲遲再出發(fā)》作為去年口碑綜藝《再見愛人》的姊妹篇，卻呈現(xiàn)出不一樣的節(jié)目調(diào)性。素人嘉賓沒有偶像劇男女主般青春靚麗的外形；沒有刻意給嘉賓“配對”、強行“撒糖”的環(huán)節(jié)安排，而是以溫情視角，呈現(xiàn)走出破碎婚姻的失意人，在旅途中“先治愈后戀愛”的過程。透過這群三四十歲離異男女的釋懷與成長，讓觀眾慢品情感的苦澀與回甘。正是這種成熟健康的婚戀觀傳遞，與圍繞情感、家庭等議題的深刻探討，也讓觀眾從為CP“上頭”的觀看爽感中脫離出來，放下“磕CP”對美好結(jié)局的執(zhí)念，秉持著開放祝福的心態(tài)留言：“在不在一起不重要，今后各自快樂就好”。

這檔試圖反其道行之的節(jié)目，也在提醒戀愛綜藝創(chuàng)作者，觀眾固然愛“磕CP”，但“磕”的絕不只是顏值或是沒有思想交流情感鋪墊的撒糖橋段。成為CP之前，他們首先應(yīng)當是擁有個人魅力與美好品行的精彩獨立個體；成為CP之后，他們則透過互相欣賞、彼此成就的相愛相處，給予觀眾溫暖與力量，在現(xiàn)實中有能力、有勇氣擁有一段美好關(guān)系。而這，或許才是戀愛綜藝與“磕CP”的正確打開方式。

治愈比戀愛更重要，呈現(xiàn)精彩個體比湊成CP更重要

《春日遲遲再出發(fā)》延續(xù)了《再見愛人》的“離婚”關(guān)鍵詞與“戶外旅游+觀察室”模式。只是這一次不為破鏡重圓，而是請八名尚未從前段失敗婚姻帶來的傷痛中痊愈的單身男女，結(jié)伴開啟四個周末的“限定旅行”。節(jié)目提出“先治愈后戀愛”的理念，是考慮到對于有經(jīng)歷有傷痛的人來說，未必能立即展開新的戀情。因此，比起“同病相憐”，節(jié)目更希望他們在陪伴中收獲“再愛一次的勇氣”。

這樣的用心，更需要對的人呈現(xiàn)出來。

“也許，你仍在人生幽谷中，挺直腰桿地奮力往前走著，但你善良的心所散發(fā)出的光芒，早已照亮了整片山坡”。這是《春日遲遲再出發(fā)》節(jié)目臨近尾聲，男嘉賓林承緯贈給女嘉賓吳雅婷的一段話，寫在他為對方手繪畫像的背面，被網(wǎng)友贊為“教科書級別的表白”。令觀眾動容的，不只是送畫像、寫情話的浪漫告白本身，而是林承緯送出這份心意之時，西裝革履的鄭重對待，以及他預(yù)判對方雖動容卻難以立時回應(yīng)因而選擇及時轉(zhuǎn)身。看多了網(wǎng)絡(luò)平臺對成年人感情遮遮掩掩、顧慮太多的抱怨，這個40歲男人經(jīng)歷背叛仍能不留余地坦誠表達愛意，同時拿捏社交分寸、充分尊重女方的一系列舉動，著實難得。

而作為被追求的對象，單親媽媽吳雅婷所展現(xiàn)的成熟、大方與自信，也同樣贏得觀眾的喜愛。節(jié)目組安排男女嘉賓隨機抽取守護對象，用自己的方式溫暖對方。抽到守護自己的吳雅婷，卻悄悄記下其他嘉賓的特點與喜好，給每一位都送上用心準備的禮物。而面對告白，她不諱言自己因為經(jīng)歷失敗婚姻、獨自撫養(yǎng)孩子，因而對于愛充滿懷疑與向往。更進一步，她犀利地指出節(jié)目所營造的特殊氛圍，會給參與嘉賓一種“非要在其中選一個人”的錯覺。一旦離開了這樣封閉的環(huán)境回歸現(xiàn)實生活，是否還會彼此心動？面對她的理智與清醒，即便觀眾與明星嘉賓為這對CP暫時沒能走到一起感到遺憾，但卻反而感受到他們對愛的珍惜與慎重。

吳雅婷的猶疑，也道出通過戀愛綜藝尋找真愛，本質(zhì)上是一個偽命題。因而，戀愛綜藝的主題與其說是傳遞“真愛至上”，不如說是如何學(xué)會愛人愛己。可惜的是，當“磕CP”成為顯學(xué)，打造CP更成為當下戀綜盲目追崇的關(guān)鍵指標，嘉賓從參與節(jié)目之初，也就不自覺背負了“湊CP”的心理暗示。在這一情緒驅(qū)動之下，節(jié)目組與嘉賓共同走入了與甜寵劇一樣的誤區(qū)，那就是一切圍繞著嘉賓顏值、吸引力和撒糖情節(jié)這幾個要素打轉(zhuǎn)。將初識、試探、曖昧、相戀、誤解，甚至多角關(guān)系作為節(jié)目演進的模塊化操作、定期定點投放，“假”便成為這些節(jié)目的通病——

《我們相愛吧》等明星嘉賓參與的節(jié)目被質(zhì)疑劇本痕跡嚴重。《奔跑吧兄弟》這種戶外綜藝里出現(xiàn)的明星CP更是被本人抗拒、被觀眾質(zhì)疑炒作，各家粉絲更是為偶像感情真假動輒引發(fā)罵戰(zhàn)。而在素人參與的戀綜里，《怦然再心動》《怦然心動20歲》等節(jié)目，更是爆出素人嘉賓經(jīng)歷造假和情感糾紛，讓剛播出甚至還未播出的節(jié)目遭遇信任危機。海外同類型節(jié)目更是徹底“跑偏”。韓國綜藝《換乘戀愛》拉來一眾分手男女請他們自由配對，本有復(fù)盤情感檢視自身的初衷，發(fā)展到最后卻成了交換對象的刺激體驗。更離譜的是《單身即地獄》。節(jié)目將一眾出身富裕的俊男美女困于“地獄島”自力更生，只有速配成功的CP可以前往“天堂島”，享受優(yōu)質(zhì)食物和住宿。將情感和物質(zhì)體驗與欺詐游戲畫上等號，連同將“渴望成名”寫在臉上的嘉賓，如此無底線的搏收視手段引發(fā)惡評。

如此工業(yè)化創(chuàng)作方式與流量至上的思維模式下，恰恰忽略了戀愛綜藝中最重要的——人的因素。戀愛綜藝里的“人類高質(zhì)量男女”既不在于顏值出身，也不在于學(xué)歷職業(yè)等外在精英標簽，而在于對待情感成熟坦誠的態(tài)度。八位素人嘉賓的相處之中，不是沒有搖擺踟躕、賭氣誤解的橋段，可隨后的溝通、道歉、剖白與成全，卻沖淡了其他戀愛綜藝里矯情幼稚的“偶像劇感”，向觀眾示范著一段健康情感關(guān)系中應(yīng)有的相處之道。

不局限于婚戀議題，戀愛綜藝呈現(xiàn)出難得的深刻與人文情懷

出軌成性、賭博負債、性格極端、因病拋棄伴侶，盤點節(jié)目中部分嘉賓所遭遇的前任，每一個都可以在個別節(jié)目中大灑狗血、炒作話題。令人欣慰的是，《春日遲遲再出發(fā)》只是在第一期節(jié)目中，用信物展覽的方式作出告別過往的儀式感，而并未渲染悲觀情緒或者挑動觀眾獵奇探究。相反，節(jié)目組將相當?shù)钠艚o了由失愛傷痛所延展出的情感話題。

是什么樣的家庭成長出了林承緯這樣的優(yōu)質(zhì)男性？長白山圍爐夜話中，觀眾和嘉賓才得知，原來他成長在一個長期承受父母身體語言暴力的破碎家庭。世界以痛吻我，我卻報之以歌。成年后的他沒有被童年創(chuàng)傷所打敗，而是讓身邊每一個人感受著溫暖與關(guān)懷。他說：“我想要證明給我爸爸媽媽看，我是‘正常’地生活著，我不會因為我在你們身上遭遇的事情，而影響我對未來的計劃或想法”。這份善良與堅韌背后，也背負著無法自我原諒的遺憾。林承緯青春期父親出走后重組家庭杳無音訊，直至死后才通過再婚子女與他取得聯(lián)系。年輕時因為憎恨選擇拒絕相見，可也就是這不成熟的倔強，讓那個問題成了永遠扎在心底的刺——我想要問我爸爸，怎樣做一個好的男人？也正是吳雅婷聽懂了這份遺憾，建議他去看望還在人世的母親，與其說是為親情倫理，更是為與自己和解。這也令觀眾了然，二人何以萌生情愫——因為她懂他，也能支持他活出更灑脫的自己。

人到中年回首童年，剖白何以成為今天的自己，這可能是比展開一段新戀情更需要勇氣的事。林承緯的故事，也令觀察室的明星嘉賓備受觸動。對于同樣成長于父親拋棄妻女離異家庭的傅首爾，一塊蛋糕的甜蜜背后，捆綁著的是母親強調(diào)為此付出艱辛勞動的親情負擔。“我希望以后通過付出得到快樂”，以此彌補童年缺失的愛。母親再婚當天，擔心再次被拋棄的她十分抗拒。母親為安撫她提議玩捉迷藏。可當她躲到衣柜中后，再也沒有人來找她。“我知道我長大的很多時刻，我都活在那個柜子里。”

也正是這些脫離戀愛綜藝主線敘事的議題，為《春日遲遲再出發(fā)》在浪漫明媚的底色上，畫出更為深沉厚重的一筆。比起其他戀綜里“支招戀愛技巧”“預(yù)測CP線”的觀察室討論，節(jié)目用更深刻的情感議題去實現(xiàn)綜藝的人文關(guān)懷。而這也給予更多主創(chuàng)以啟示，當“磕CP”成為顯學(xué)，嘗試借此探索人何以去愛與被愛的命題，或許是戀愛綜藝擺脫同質(zhì)化、庸俗化，進而帶給大眾更多思考與感動、收獲愛與力量的努力方向所在。