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    中國作家協(xié)會主管

    第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯啟動儀式舉辦 暨“回顧與瞻望:中國網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”研討會專家發(fā)言摘編
    來源:中國文藝評論(微信公眾號) |   2022年07月19日11:20

    7月14日,由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦,中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心協(xié)辦的“第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯”啟動。啟動儀式上還舉行了“回顧與瞻望:中國網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”研討會。網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作界和評論界、學界、業(yè)界、傳播界代表,以及中國文聯(lián)所屬各全國文藝家協(xié)會、有關(guān)部門和直屬單位,中國文藝評論家協(xié)會各團體會員、各專業(yè)委員會,中國文藝評論傳播聯(lián)盟成員、中國文藝評論新媒體網(wǎng)友代表等近300人,以線上線下相結(jié)合的方式參加了活動。

    圍繞第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯的主題“回顧與瞻望:中國網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”,郝向宏、歐陽友權(quán)、夏烈、付李琢、胡建禮、蔣勝男、月關(guān)、岳淼、谷雨等專家代表進行了主旨發(fā)言。活動由中國文藝評論家協(xié)會副秘書長、中國文聯(lián)文藝評論中心副主任楊曉雪主持。中國文藝評論新媒體特摘編專家發(fā)言集萃,以饗讀者。

    郝向宏

    中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心主任

    中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會主任

    《文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩性拓展》

    習近平總書記多次對文藝工作發(fā)表重要講話、作出重要指示批示,引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝作為新時代新征程的重要藝術(shù)門類登上實現(xiàn)中國夢的舞臺,為我們回顧和瞻望中國網(wǎng)絡(luò)文藝十年的發(fā)展之路提供重要遵循和科學指南。

    網(wǎng)絡(luò)文藝是對文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩性拓展。網(wǎng)絡(luò)是文明發(fā)展的最新成果,已成為文藝展示的主舞臺、文藝批評的主陣地和文藝引領(lǐng)的最前沿。

    網(wǎng)絡(luò)文藝是對人類美好藝術(shù)追求的一場創(chuàng)意式接力。中國戰(zhàn)國時期《列子·湯問》中記述的《偃師造人》,現(xiàn)在看來,不僅是寓言,更是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)軔的歷史先聲。“巧夫顉其頤,則歌合律;捧其手,則舞應節(jié)。千變?nèi)f化,惟意所適。”網(wǎng)絡(luò)文藝借助AI和XR,在網(wǎng)絡(luò)游戲和全息化場景中得到了充分實現(xiàn)。

    網(wǎng)絡(luò)文藝是對昂揚向上藝術(shù)價值的一種聚合式傳播。網(wǎng)絡(luò)文藝已成為現(xiàn)有文藝形式的聚合式舞臺,成為文藝工作者的展示式窗口,成為文藝時尚的引領(lǐng)式風口。網(wǎng)絡(luò)文藝的正能量傳播更加強勁,對“文藝兩新”的推動愈加充沛,對“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向”落實日益到位,對文藝界天朗氣清文藝生態(tài)的守護尤為彰顯。

    回顧十年,網(wǎng)絡(luò)文藝在藝術(shù)價值和藝術(shù)追求中演出了文明活化的壯闊史劇。瞻望未來,網(wǎng)絡(luò)文藝必將在展示中國文藝新氣象、鑄就中華文化新輝煌的偉大進程中砥柱中流,也必將在促進全人類文明交流互鑒、共筑命運共同體的征程上守正創(chuàng)新。

     

    歐陽友權(quán)

    中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學委員會副主任,

    中國文藝評論家協(xié)會理事,

    第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀評論文章作者,

    中南大學文學院二級教授、博士生導師

    《高揚新時代網(wǎng)絡(luò)文學風帆》

    網(wǎng)絡(luò)文學是中國特色社會主義文藝事業(yè)的重要組成部分,網(wǎng)絡(luò)作家是新時代建設(shè)社會主義文化強國的重要力量。網(wǎng)文界應該凝聚文化自信的使命感,高揚時代風帆,創(chuàng)作更多“立得住、傳得開、留得下”的精品力作,不負黨和人民對網(wǎng)絡(luò)文學的期待。針對網(wǎng)絡(luò)文學客觀上存在的大而不強、多而不優(yōu)的“虛胖”現(xiàn)象,也就是所謂“有高原、缺高峰”,可以從以下五個方面努力:一是要堅持主流化、精品化、高質(zhì)量發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學大而不強、多而不優(yōu),有高原、無高峰;主流化是趨勢,精品化是目標,高質(zhì)量發(fā)展是路徑。二是現(xiàn)實題材創(chuàng)作要增強“抓地力”。作品“抓地”,網(wǎng)絡(luò)文學才能“抓人”“抓心”。三是線上線下聯(lián)動,打造IP生態(tài)鏈。網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈需要延伸多版權(quán)分發(fā),拓寬全媒體經(jīng)營,培植產(chǎn)業(yè)集群,共建IP生態(tài)業(yè)務(wù)矩陣。四是網(wǎng)文出海,用好故事傳播中國文化。中國網(wǎng)絡(luò)文學海外傳播已覆蓋“一帶一路”沿線40多個國家和地區(qū),以文化軟實力走向世界,讓中國文化“走出去”、推進國際傳播能力建設(shè),成為傳播中國聲音、提高中華文化影響力的輸出前端。五是根治行業(yè)亂象,凈化網(wǎng)絡(luò)空間。網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域不同程度存在抄襲盜版、洗稿侵權(quán)、畸形審美等問題。行業(yè)綜合治理要強化內(nèi)容把關(guān)監(jiān)管,加強平臺制度化建設(shè),多出有說服力的文藝評論作品。

     

    夏烈

    中國文藝評論家協(xié)會理事、新媒體委員會委員,

    杭州師范大學文化創(chuàng)意學院教授、博士生導師,

    一級作家

    《從“新民間”向“新現(xiàn)實”進發(fā)的中國網(wǎng)絡(luò)文藝場》

    新世紀以來中國網(wǎng)絡(luò)文藝快速崛起、蓬勃發(fā)展,是人類文明與中國實踐創(chuàng)造性、創(chuàng)新性融合的新興文化現(xiàn)象,網(wǎng)絡(luò)文藝借助互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng),成為中國人最主流的文藝消費對象。新時代這十年,國家積極推進網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域的文化治理和文藝引導工程。國家層面、各部委、各部門的意見、法規(guī)、措施等,中國文聯(lián)、中國作協(xié)的一系列網(wǎng)絡(luò)文藝工作的實施方案,包括關(guān)于“飯圈”亂象的系列批評、網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯等,共同構(gòu)成了社會主義文藝定位下網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展方向、路徑。加強現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化和價值賦能,使網(wǎng)絡(luò)文藝成為時代生活、生產(chǎn)、生態(tài)的一種主流文藝。

    下一個十年如何心懷未來、提升發(fā)展?我認為應該走從新民間主義到新現(xiàn)實主義的道路。要充分認識網(wǎng)絡(luò)文藝與人民文藝的關(guān)聯(lián),認識到網(wǎng)絡(luò)文藝大發(fā)展中富有的“人民寫”“人民評”的基因,在其中看到網(wǎng)絡(luò)文藝作為觀風知俗的文藝“新民間”寶庫的意義作用,理解和尊重網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)在的民間性。評論界要運用馬克思主義文藝理論開展工作,進一步提煉和提升網(wǎng)絡(luò)文藝的“新現(xiàn)實主義”路徑,選拔評價一部分具有現(xiàn)實主義精神的民間創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文藝作者、名家,將沉淀于民的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與新時代的中國特色社會主義、文化建設(shè)結(jié)合起來,構(gòu)建新的網(wǎng)絡(luò)文藝境界和精品。

     

    付李琢

    中國傳媒大學副研究員,第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀評論文章作者,近年多部《中國藝術(shù)發(fā)展報告》“網(wǎng)絡(luò)文藝”篇分報告編撰組成員

    《因時而興,乘勢而變:網(wǎng)絡(luò)文藝與時代文藝》

    作為一種新興的審美藝術(shù)形式,網(wǎng)絡(luò)文藝經(jīng)過十年蓬勃發(fā)展,已具有特定的、鮮明的內(nèi)在規(guī)定性,成為新時代文藝的代表類型。首先,網(wǎng)絡(luò)文藝的本質(zhì)特性植根于其媒介性。其次,網(wǎng)絡(luò)文藝是時代生活的表征。再次,創(chuàng)作生產(chǎn)繁榮是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的動力。最后,政策規(guī)范、理論建構(gòu)與批評引導是促進網(wǎng)絡(luò)文藝高質(zhì)量發(fā)展的重要保障。

    未來網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展路徑有三方面:一是精品化與新主流。在當前網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)中,現(xiàn)實題材創(chuàng)作進一步繁榮發(fā)展,挖掘轉(zhuǎn)換優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源成為新趨勢,網(wǎng)絡(luò)文藝作品精品化、品質(zhì)化、短劇化,走出了一條新主流創(chuàng)作創(chuàng)新之路;二是融合化與新共名。互聯(lián)網(wǎng)媒介促進新型藝術(shù)生產(chǎn)方式的產(chǎn)生,傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)文藝在觀念及實踐形態(tài)上日益融合化發(fā)展。三是國際化與新格局。從單純的內(nèi)容出海,到版權(quán)、平臺、模式、生態(tài)的多樣化出海,網(wǎng)絡(luò)文藝的國際傳播呈現(xiàn)新格局。作為一種審美意識形態(tài),網(wǎng)絡(luò)文藝因其媒介特性而有利于中國故事的創(chuàng)新講述,促進當代文化的對外傳播。

    一個時代有一個時代的精神,一個時代有一個時代的文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝作為時代文藝的生力軍,要吹響時代精神的號角,把文藝力量轉(zhuǎn)化為實現(xiàn)中華民族偉大復興的強勁動力。

     

    胡建禮

    中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會秘書長,

    微信公號“影視風向標”主編

    《網(wǎng)絡(luò)文藝應堅持大眾化,走向精品化和經(jīng)典化》

    首先,網(wǎng)絡(luò)文藝應該堅持大眾化。網(wǎng)絡(luò)文藝誕生之初創(chuàng)作門檻低,易于傳播,互動性強,具有很強的草根性和人民性,給了千萬文藝愛好者在網(wǎng)上創(chuàng)作和發(fā)表作品的機會。堅持從大眾中來到大眾中去,符合以人民為中心的創(chuàng)作理念,這也是網(wǎng)絡(luò)文藝在過去20年能夠迅猛發(fā)展的主要原因。

    其次,網(wǎng)絡(luò)文藝要走向精品化。在主管部門、行業(yè)協(xié)會和社會輿論合力治理之下,品位低俗、博流量以及違法違規(guī)的侵權(quán)抄襲現(xiàn)象得到很大改觀。過去十年來,網(wǎng)絡(luò)文藝涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品,比如電視劇《大江大河》《長安十二時辰》,網(wǎng)劇《無證之罪》《隱秘的角落》,網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名川》《奇門遁甲》《目中無人》,網(wǎng)絡(luò)音頻《紅色文物100》等。由網(wǎng)絡(luò)文學、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等改編涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品也越來越受到關(guān)注,網(wǎng)絡(luò)文藝精品化建設(shè)是一個必然趨勢。

    最后,網(wǎng)絡(luò)文藝要走向經(jīng)典化。網(wǎng)絡(luò)文藝應與優(yōu)秀的傳統(tǒng)文藝作品不斷融合發(fā)展,最終創(chuàng)作出永久流傳、載入中國文學史和影史經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)文藝作品,我認為這是中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的終極目標。但是,一些網(wǎng)絡(luò)文學作品風靡一時,雖然觀賞性和娛樂性很強,但文學性、藝術(shù)性和思考性都和真正的經(jīng)典文藝作品有一定差距。

     

    蔣勝男

    溫州大學研究員,浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席,代表作《羋月傳》《鐵血胭脂》《燕云臺》《天圣令》等

    《從〈羋月傳〉到〈天圣令〉——歷史小說創(chuàng)作這十年》

    我覺得這十年網(wǎng)絡(luò)文學的整體創(chuàng)作者和受眾擴容量非常大,包括讀者和作者的體量在數(shù)百倍擴張,也形成了大眾化的審美趣味,讀者對于作者的影響權(quán)重越來越大。

    結(jié)合我自己這十年的創(chuàng)作來講,首先,創(chuàng)作需要大量的歷史資料來支撐。從《羋月傳》到《天圣令》,實際上我最早寫的是《天圣令》,那個時候剛剛寫歷史小說,查了大量的資料,實際是非常吃力的。其次,創(chuàng)作需要天然的靈感激發(fā)。帶著創(chuàng)作《羋月傳》的激情,我去了內(nèi)蒙古赤峰遼上京遺址,站在大草原上感受天蒼蒼野茫茫、草原駿馬馳過的感覺,以及千年的歷史風塵從這里掃過的震撼。最后,創(chuàng)作需要語感的培養(yǎng)和思維方式的轉(zhuǎn)變。創(chuàng)作既不要重復別人,也不要重復自己。

    創(chuàng)作不只是把腦海里的一個故事落地,而是要去思考這些人物在歷史的十字路口面前的徘徊、猶豫、矛盾、痛苦和最終的選擇,這樣才能塑造出鮮活的人物。所有的歷史都不是片面的,需要去打通,而這種打通也是對歷史創(chuàng)作和研讀的一種無窮的樂趣,尤其是從符合時代的寫作質(zhì)感到深度的社會經(jīng)濟層面的挖掘。就在這樣的寫作中,我逐級提升了對寫作的自我要求。以史為鑒,我們更要看一看在歷史的十字路口前人給我們的借鑒。

     

    月關(guān)

    中國作家協(xié)會第十屆全國委員會委員,網(wǎng)絡(luò)作家,代表作《回到明朝當王爺》《步步生蓮》《錦衣夜行》《夜天子》等

    《我的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作與文學評論》

    我是從2006年開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學的,迄今已有16個年頭,創(chuàng)作了3500多萬字的小說和劇本,出版過簡體、繁體、外語版本的小說,也改編過影視劇、游戲和動漫。

    作為一種以網(wǎng)絡(luò)為主要載體的新興文學形式,網(wǎng)絡(luò)小說從一開始就具備面對讀者的最直接的評論與溝通能力。作者的創(chuàng)作本是一種獨立的行為,但它不可能脫離讀者,而且應尊重并合理聽取讀者的評論意見。在網(wǎng)絡(luò)時代,這種評論反饋出現(xiàn)了幾個新特點:一是即時性,能讓作者立即得到反饋,并可能影響他后續(xù)的創(chuàng)作;二是便利性,能讓作者和讀者一對多、多對多地在網(wǎng)絡(luò)平臺溝通交流。這是科技進步給網(wǎng)絡(luò)文學評論帶來的便利性和新穎體驗。但是讀者的非專業(yè)性也有負面影響,構(gòu)成了一柄雙刃劍。最早期評論家們對網(wǎng)絡(luò)文學不了解,只匆匆看了故事簡介,進行一些含糊的評論。可是近年來專業(yè)評論家們對網(wǎng)絡(luò)文學的了解速度非常驚人,他們投入了大量精力和時間來進行研究,評論越來越準確、越來越犀利。文藝評論家的介入愈加主動深入,從創(chuàng)作理論和價值導向的高度對網(wǎng)絡(luò)文藝進行深刻分析與評論,對創(chuàng)作者產(chǎn)生積極影響。在主體內(nèi)因和社會外因的合力作用下,網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作發(fā)生可喜變化。這十年,是漸漸形成新格局、新氣象、新境界的十年,網(wǎng)絡(luò)文學走向更加健康、長久繁榮的發(fā)展之路。

     

    岳淼

    中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會委員,騰訊新文創(chuàng)研究院院長、騰訊社會研究中心主任

    《助力打造網(wǎng)絡(luò)文藝立體生態(tài)》

    網(wǎng)絡(luò)文藝積極與時代同頻共振,打造出一批展現(xiàn)中國精神、中國價值和中國力量的優(yōu)秀作品。首先,在平臺創(chuàng)建方面,努力構(gòu)建立體網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài),探索數(shù)字文化的更多可能。騰訊很早就確立了新文創(chuàng)戰(zhàn)略,著力于IP內(nèi)容構(gòu)建,注重社會價值、文化價值和商業(yè)價值的互動和共贏,依托騰訊視頻、騰訊影業(yè)、騰訊動漫、閱文等業(yè)務(wù)板塊,參與構(gòu)建影視、文學、動漫、音樂、游戲、電競?cè)I(lǐng)域的生態(tài)。其次,在內(nèi)容創(chuàng)作方面,積極挖掘反映時代、傳承文化的題材,讓好故事生生不息。騰訊影業(yè)在春節(jié)檔推出了劇集《人世間》,引起全網(wǎng)強烈共鳴,首播在整個平臺觀眾規(guī)模超過了4億,單集最高收視率和收視份額均刷新原來同時段的收視紀錄。圍繞《人世間》,全網(wǎng)激發(fā)超過1156個熱搜,微博話題累計閱讀超過了138億,這說明優(yōu)質(zhì)內(nèi)容擁有廣泛受眾。《山海情》網(wǎng)絡(luò)播放量超過4.6億,《覺醒年代》豆瓣評分高達9.3分等。最后,在人才培養(yǎng)方面,提供廣闊舞臺。騰訊游戲?qū)W院成立,已經(jīng)與清華大學、北京大學等多所院校合作,全面挖掘和培育優(yōu)秀專業(yè)人才。

    互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)如何在網(wǎng)絡(luò)文藝實踐中做好守正創(chuàng)新?我主要有三點思考:一是連接文化,做好傳統(tǒng)文化的“助手”;二是連接青少年,做好文化傳承的“幫手”;三是連接內(nèi)外,做好文化出海的“水手”。

     

    谷雨

    中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會委員,

    嗶哩嗶哩公共政策研究院院長

    《當觀眾不再沉默——從彈幕互動和影視二創(chuàng)看這十年互聯(lián)網(wǎng)文藝的發(fā)展》

    B站是比較受中國年輕群體喜歡的互聯(lián)網(wǎng)社區(qū),也是一個視頻平臺,現(xiàn)在有月活用戶2.94億,其中35歲以下青少年占比86%,可以說每兩個中國年輕人中就有一個是B站的用戶。

    在網(wǎng)絡(luò)文藝事業(yè)發(fā)展中,觀眾不再沉默,從傳播的受眾開始向創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變,越來越主動參與創(chuàng)作,表現(xiàn)形式就有彈幕互動和二次創(chuàng)作即“二創(chuàng)”。例如耳熟能詳?shù)碾娨曔B續(xù)劇《三國演義》,在B站上就是觀眾深度參與的一部IP。廣大用戶積極主動參與彈幕評論。《花好月圓會》天燈彈幕等特效彈幕體現(xiàn)了創(chuàng)新性。在本次網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯中,彈幕已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文藝評論中短評的組成部分,這也是對彈幕形式的肯定。

    除了彈幕,多種形式的“二創(chuàng)”也層出不窮。新華社、央視新聞與素人up主紛紛嘗試二次創(chuàng)作。我也有以下幾點思考:第一,“二創(chuàng)”不等于抄襲,能夠?qū)υ髌返膫鞑テ鹬ψ饔玫摹岸?chuàng)”,應該大力支持和扶持。第二,“二創(chuàng)”本身也有版權(quán),它不是一個簡單的再加工,而是傾注了創(chuàng)作者的思考、創(chuàng)意和心血。第三,建議借鑒其他領(lǐng)域類似資源的引用和運用的模式,為廣大普通網(wǎng)民提供更多便利,允許他們在合法的前提下運用優(yōu)秀的影視作品作為載體,通過“二創(chuàng)”方式賦予這些作品新的活力,最終實現(xiàn)創(chuàng)作者、平臺和網(wǎng)民三方和諧同步發(fā)展。 

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