近日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的“第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯”正式啟動。在啟動儀式上舉辦的“回顧與瞻望：中國網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”研討會匯集多位業(yè)內(nèi)專家學(xué)者建言獻策。

中國作家協(xié)會會員、第十屆全國委員會委員，網(wǎng)絡(luò)作家月關(guān)以《我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)評論》為題作發(fā)言，結(jié)合《回到明朝當王爺》《大宋北斗司》《秦墟》《錦衣夜行》等創(chuàng)作，認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“野蠻生長”階段時全憑個人表達欲望和創(chuàng)作欲望，而隨著這十年網(wǎng)絡(luò)文藝影響力日益變大，互動性越發(fā)增強，文藝評論家的介入也愈加主動深入，從創(chuàng)作理論和價值導(dǎo)向的高度對網(wǎng)絡(luò)文藝進行深刻分析與評論，對創(chuàng)作者產(chǎn)生積極影響。在主體內(nèi)因和社會外因的合力作用下，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作發(fā)生可喜變化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論迫切需要專業(yè)評論界的學(xué)者專家們參與其中

月關(guān)從2006年開始進行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，16年間創(chuàng)作了約3500多萬字，包括小說和劇本，也改編過影視劇、游戲和動畫，除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初萌生的階段，月關(guān)基本參與了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的整個過程。

在他看來，“作為一種以網(wǎng)絡(luò)為主要載體的新鮮文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)小說從一開始就具備著面對讀者最直接的評論和溝通的能力。一部作品每發(fā)布一章，最快的時候只需要幾分鐘，讀者的反饋就能出現(xiàn)，而讀者的反饋毫無疑問會影響到我們作者的創(chuàng)作。作者創(chuàng)作本來應(yīng)該是一種很獨立的行為，但是他不可能脫離讀者，所以需要尊重并合理聽取讀者的評論意見。”

月關(guān)認為，在網(wǎng)絡(luò)時代，評論反饋體現(xiàn)出幾個以前所沒有過的新特點。

第一是及時性，能夠讓作者很快得到反饋，有可能會影響后續(xù)的創(chuàng)作，讀者對作品的參與變得非常的直接和便捷。

第二是溝通的便利性，能讓作者和讀者通過網(wǎng)絡(luò)，不僅僅是一對一，一對多，可以多對多進行溝通交流，這就是科技進步給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論帶來的便利性和體驗。

另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論迫切需要專業(yè)評論界的學(xué)者專家們參與其中。

在月關(guān)看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前十年可以說是一個野蠻生長的階段。專業(yè)的評論家早期對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了解不夠深入，其評論也不受網(wǎng)絡(luò)作家認可，形成了“各自彈唱”的局面，自娛自樂。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者不太在乎讀者的評論，全憑個人的表達欲望和創(chuàng)作欲望提供創(chuàng)作。

之后隨著打榜等功能的增加，讀者越來越多的參與到對作者作品的評價與支持當中。期間，有些相對原生態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論者，月關(guān)更愿意稱其為“評論者”，而不是“評論家”，是因為他們是自發(fā)的評論，專業(yè)性有一定的欠缺。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)讀者群體也在進一步擴大，隨著網(wǎng)絡(luò)評論驅(qū)動的便利，開始有越來越多的讀者參與到與作者的交流當中、對作品的評價當中。更多的讀者通過對所喜歡的作品進行評論、參與討論，使得這些讀者對作者產(chǎn)生了更高的黏性，這是對作者很有利的一些方面。

月關(guān)進一步解釋說：“比如我們寫到一個精彩之處，讀者能夠get到這個點，在精彩之處起到恰到好處的贊美，對于我們來說就是一種最好的激勵。如果我們出現(xiàn)了失誤或者漏洞的問題，他們的批評意見也能夠促使我們進步，而且讀者對于劇情的合理猜想能夠啟發(fā)我們更好的構(gòu)思和完善后面的情節(jié)。”

但月關(guān)也認為，雖然讀者也是評論者，但他們畢竟是非專業(yè)的，所以他們有時候會產(chǎn)生一些負面影響，對作者的創(chuàng)作構(gòu)成一把雙刃劍。比如有些讀者“受限于讀者個人好惡和價值觀，包括對劇情的發(fā)展，可能提出的要求是不合乎邏輯和情理的，或者價值觀是有問題的。作者個人辨別能力或者分析能力也有高低之分，這樣有一些作者難免受其左右，結(jié)果毀了自己的作品。有一些作者在創(chuàng)作過程當中漸漸迷失了初心，為了迎合討好讀者的趣味，使其作品漸趨低俗庸俗，同質(zhì)化現(xiàn)象也比較嚴重。”

正因此，月關(guān)認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加迫切地需要專業(yè)評論界的學(xué)者專家們參與其中。

不夠?qū)I(yè)的評論不足以讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家接受采納

月關(guān)也從自身經(jīng)歷出發(fā)，提出評論界的專家學(xué)者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種新興的文學(xué)類型需要一個了解的過程。他回憶說：“我和另外四位作家，曾經(jīng)由中國作協(xié)組織，和幾位知名的評論家進行過一次作品研討，應(yīng)該是第一次的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者與評論家進行正式的交流和接觸。”

月關(guān)等幾位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家非常歡迎這幾位評論家關(guān)注自己的作品，但同時他們發(fā)現(xiàn)，這幾位評論家“可能是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全不了解，或者有的看過一部兩部，而且這一部兩部不能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普遍水平，也不能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全貌，甚至有的一些評論家朋友當時只是僅僅看了故事簡介，完全是靠他們身后的理論常識進行一些模糊的評論。所以當時本來抱著很大的期望去的，懷著一種忐忑和激動的心情，專家朋友對我們進行一些批評指導(dǎo)。但是他們一講我們就知道，其實他們沒有看這個作品，所以實話說，他們提出的不管贊賞批評或者是建議，我們沒有辦法理所當然進行采納。”

一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，動輒上百章上千章，龐大的篇幅或許會讓評論家沒有足夠的精力和時間進行了解就披掛上陣。但月關(guān)認為，“專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家，他們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的了解速度是非常驚人的。”

月關(guān)也提到，“在之后開展的一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動當中，我就發(fā)現(xiàn)越來越多的專家學(xué)者，他們一定是投入了大量的精力和時間了解我們。所以他們的評論越來越準確，越來越犀利，對我們的作品提出的評論，也是越來越具備真正有影響力的引導(dǎo)作用。”

很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的作品更加務(wù)實

月關(guān)認為，“現(xiàn)在很多作者的作品朝著更加務(wù)實、更有責(zé)任感的方向在發(fā)展。”

目前有大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇，大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品走出國門，也有越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家開始重視自己承擔的文學(xué)責(zé)任，開始創(chuàng)作更多的現(xiàn)實性故事和更具正能量的故事。

但月關(guān)也指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之中泥沙俱下的情況確實存在，為了逐利的目的去創(chuàng)作的大有人在，包括缺乏經(jīng)典作品、抄襲等現(xiàn)象依然普遍存在。

由此，他建議，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域不僅僅需要法律部門的介入，需要文化管理部門的指導(dǎo)和管理，同時也需要專業(yè)網(wǎng)絡(luò)評論人士的引導(dǎo)和引領(lǐng)。因為，“他們非常具備專業(yè)性的評論，從價值觀上可以漸漸改變我們很多的認識。”

月關(guān)說：“這些年來，我陸續(xù)參加了一些網(wǎng)絡(luò)文藝研討會，有時候也跟評論家朋友一起，對我們年輕一代作者的作品進行分析和研究。這個過程中，我感覺文藝評論人士的引導(dǎo)功能是功不可沒的，是他們讓我們更加明確自己的責(zé)任，也有勇氣對自己的作品進行創(chuàng)新改變。而且我能夠感覺到，它對于整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作氛圍潛移默化的影響和作用。”