電視劇《戰(zhàn)上海》殺青。劉統(tǒng)原著，龍平平、秦溱總編劇，高希希導(dǎo)演——這個(gè)堪稱“重大革命題材頂配”的主創(chuàng)班底引發(fā)外界巨大關(guān)注。事實(shí)上，該劇從立項(xiàng)起便始終牽動(dòng)著業(yè)界目光。

這部電視劇為什么能吸引如此班底？何為“填補(bǔ)空白”的意義？創(chuàng)作中的難點(diǎn)和燃點(diǎn)何在？記者獨(dú)家對(duì)話原中央文獻(xiàn)研究室副秘書長(zhǎng)、第三編研部主任龍平平，他說，“從《覺醒年代》到《戰(zhàn)上海》，反映的是同一個(gè)主題——中國共產(chǎn)黨為什么能”。

《戰(zhàn)上海》的歷史方位，是近代以來實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的三大里程碑之一

文匯報(bào)：作為黨史研究專家，您參與創(chuàng)作的電視劇并不多。2012年作為劇本顧問參與《我們的法蘭西歲月》、2014年《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、2021年《覺醒年代》，今年是《戰(zhàn)上海》。您為什么選擇創(chuàng)作這部劇？

龍平平：早在項(xiàng)目的意向階段，我就關(guān)注到了電視劇《戰(zhàn)上海》。那是2019年，當(dāng)時(shí)《覺醒年代》處于劇本打磨的攻堅(jiān)期，正是忙的時(shí)候。但同時(shí)，《戰(zhàn)上海》的主題激發(fā)了我的創(chuàng)作責(zé)任感，上海市委宣傳部的指導(dǎo)支持也讓我很是期待這部作品，所以參與了劇本策劃。秦溱帶領(lǐng)一些青年編劇完成《戰(zhàn)上海》劇本初稿，之后，我應(yīng)邀重新投入到《戰(zhàn)上海》劇組。

從策劃到深度參與，因?yàn)椤稇?zhàn)上海》具有特殊意義，可謂重大革命題材電視劇中填補(bǔ)空白的一部。作為創(chuàng)作的一個(gè)重要分類，重大革命題材電視劇每年都在穩(wěn)定產(chǎn)出，所反映內(nèi)容包括領(lǐng)袖人物、革命先烈、重大事件等，不一而足。但尚沒有一部關(guān)于中國共產(chǎn)黨在新中國成立后如何接管政權(quán)、鞏固政權(quán)、如何管理好一座中心城市的典型作品。而這，恰恰是對(duì)中國共產(chǎn)黨執(zhí)政能力的直接體現(xiàn)，能反映中國共產(chǎn)黨的先進(jìn)性、社會(huì)主義制度的先進(jìn)性。

習(xí)近平總書記曾指出：“建立中國共產(chǎn)黨、成立中華人民共和國、推進(jìn)改革開放和中國特色社會(huì)主義事業(yè)，是五四運(yùn)動(dòng)以來我國發(fā)生的三大歷史性事件，是近代以來實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的三大里程碑。”

《戰(zhàn)上海》的歷史方位，就是新中國成立這座里程碑，反映的是新中國成立之后中國共產(chǎn)黨應(yīng)對(duì)的第一個(gè)歷史性的“大考”。對(duì)我個(gè)人而言，反映第一座里程碑即中國共產(chǎn)黨的成立，我有《覺醒年代》；反映改革開放，我有《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》。加上《戰(zhàn)上海》，正是寫全了三大里程碑，貫通了我黨百年歷史。因此，《戰(zhàn)上海》的創(chuàng)作，于整個(gè)影視劇范疇、于我個(gè)人，都有填補(bǔ)空白的重要意義。

文匯報(bào)：如果說《覺醒年代》的關(guān)鍵詞是“覺醒”，《戰(zhàn)上海》的關(guān)鍵詞是什么，您希望以此表達(dá)什么主題？

龍平平：《戰(zhàn)上海》的中心敘事，是中國共產(chǎn)黨在新中國建立過程中如何克服重重困難，用一年多時(shí)間把上海從一個(gè)國民黨留下的廢墟治理成一個(gè)充滿生機(jī)活力的新興中國大都市的過程。劇的關(guān)鍵詞是“治理”，回答的核心問題是“中國共產(chǎn)黨為什么能”“社會(huì)主義為什么好”。

《覺醒年代》講的是在風(fēng)雨如晦的中國，無數(shù)志士仁人經(jīng)過上下求索得出結(jié)論——只有社會(huì)主義才能救中國。《戰(zhàn)上海》則是用最生動(dòng)、最具有說服力的事實(shí)證明，中國只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下走社會(huì)主義道路才能發(fā)展。前者表達(dá)“只有社會(huì)主義才能救中國”，后者表達(dá)“只有社會(huì)主義才能發(fā)展中國”。從“救中國”到“發(fā)展中國”，這個(gè)意義上說，《戰(zhàn)上海》是《覺醒年代》的續(xù)集和升級(jí)版。

“戰(zhàn)上海”是中國共產(chǎn)黨把不可能變?yōu)榭赡艿孽r活案例

文匯報(bào)：經(jīng)典影片《戰(zhàn)上海》主要著眼于中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍與30萬國民黨軍隊(duì)作戰(zhàn)，最終解放上海，讓城市回到人民的懷抱。電視劇的側(cè)重點(diǎn)是什么？

龍平平：電視劇跨越的時(shí)間段主要集中在1949年3月中共七屆二中全會(huì)，到1950年6月的七屆三中全會(huì)。一年多時(shí)間，涵蓋了“打江山”和“治理江山”，體現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨不但善于破壞一個(gè)舊世界、也善于建設(shè)一個(gè)新世界，是武能安邦、文能治國的政黨。

劇本35集，“打江山”的上海戰(zhàn)役約占十集篇幅，突出軍事政治雙重勝利。隨后，我們把大量筆墨留給“治理江山”。許多人認(rèn)為“打江山”更難，實(shí)際上，對(duì)于一個(gè)剛把工作重心由鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到城市的政黨而言，從革命黨走向執(zhí)政黨的歷史進(jìn)程中首要問題就是如何接管大城市、執(zhí)政大城市。北平和平解放，從城市防務(wù)的接管到政權(quán)的移交，都是全盤接收的形式，而上海是我們打下來的。因此，我們黨從西柏坡“進(jìn)京趕考”后，第一大考就看“戰(zhàn)上海”。從西柏坡到香山別墅，毛主席談?wù)撟疃嗟囊彩巧虾＃虾５恼?quán)建立鞏固、經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，在他心目中分量特別重。我作為總編劇之一，也把這部劇定位成“新中國第一大考”。

事實(shí)證明，中國共產(chǎn)黨交出了一份合格的讓人民滿意的答卷：短短一年多時(shí)間，就把一個(gè)經(jīng)濟(jì)崩潰、民生凋敝，官僚資本、外國資本、國民黨殘余部隊(duì)、敵特、帝國主義勢(shì)力魚龍混雜、利益關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)的舊上海，成功地建設(shè)成萬象更新、充滿生機(jī)和活力的新上海。這是真實(shí)的奇跡，是中國共產(chǎn)黨把不可能變?yōu)榭赡艿孽r活案例。

文匯報(bào)：劇中將通過哪些具體的故事展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨締造奇跡的過程？

龍平平：《戰(zhàn)上海》的“戰(zhàn)”，既是軍事戰(zhàn)，也有金融戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)、政治戰(zhàn)。中國共產(chǎn)黨“出戰(zhàn)”的底牌，是為國家謀振興的執(zhí)政理念和為人民謀幸福的高尚情懷，體現(xiàn)的是社會(huì)主義制度的優(yōu)越性。

解放上海，劇中從百萬雄師過大江開始講。共產(chǎn)黨沒有接管大城市的經(jīng)驗(yàn)，部隊(duì)進(jìn)入南京后暴露出對(duì)城市管理不熟悉的問題。黨中央和總前委反復(fù)權(quán)衡，做出延緩進(jìn)軍上海的決定，把各路人馬拉到丹陽，那就是載入黨史的丹陽整訓(xùn)。在那里，他們制定詳盡的“入城守則”和“三大公約”，提出軍隊(duì)不入民宅，強(qiáng)調(diào)保護(hù)上海的建筑，外圍突破之后，讓大炮休息；保護(hù)上海的人民，讓炸藥靠邊。丹陽整訓(xùn)后，每一個(gè)進(jìn)城的解放軍將士對(duì)細(xì)則了然于心。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)，以嚴(yán)明的軍紀(jì)送給上海市民第一份見面禮，“政治進(jìn)城”凝聚了民心。

“進(jìn)城”只是第一步。對(duì)中國共產(chǎn)黨而言，建立新中國究竟遇到了哪些困難，上海解放第一年堪稱我黨在執(zhí)政初期的考驗(yàn)中反應(yīng)最明顯、斗爭(zhēng)最激烈、困難特別多的戰(zhàn)場(chǎng)。

首當(dāng)其沖就是經(jīng)濟(jì)上的巨大難題。彼時(shí)的上海，遠(yuǎn)東第一大都市，中國的經(jīng)濟(jì)中心、金融中心，但城市的經(jīng)濟(jì)命脈幾乎都掌握在國外資本和官僚資本手中。南京解放后，蔣介石對(duì)上海的態(tài)度是能守則守，不能守則毀。其對(duì)上海的破壞之大、之瘋狂，絕無僅有，留下一個(gè)在全世界看來根本無法治理的爛攤子。《戰(zhàn)上海》劇本一開始就有展現(xiàn)：家家戶戶門前堆著成麻袋的金圓券，可是一麻袋都換不來一斤大米，經(jīng)濟(jì)崩潰、民不聊生、物資匱乏，可見一斑。而除了國民黨的破壞，外國資本的滲透，投機(jī)商人、不良資本家的渾水摸魚等，都加劇了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)混亂、糧食緊張、能源緊張。

國際輿論普遍不看好的情況下，中國共產(chǎn)黨用一年時(shí)間讓上海舊貌換新顏。他們先后粉碎國民黨、帝國主義、官僚資本家妄圖破壞建設(shè)新上海的各種陰謀，大力改革經(jīng)濟(jì)、改善民生、發(fā)展文化和教育。劇中有場(chǎng)重頭戲，是講述1949年7月中央財(cái)經(jīng)委員會(huì)組織召開的上海財(cái)經(jīng)會(huì)議。導(dǎo)演讓演員用方言表達(dá)，還原當(dāng)年華東、華北、華中、東北、西北五個(gè)地區(qū)共同支援上海的景象，以此展現(xiàn)社會(huì)主義制度的優(yōu)越性。面對(duì)大米、棉花、煤炭“兩白一黑”的物資供應(yīng)之戰(zhàn)，中國共產(chǎn)黨舉全國之力來支援上海“應(yīng)戰(zhàn)”。一年間，當(dāng)上海的老百姓其樂融融、穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)亍罢尽鄙虾＃?dāng)上海從接收全國援助物資轉(zhuǎn)變成全面恢復(fù)生產(chǎn)經(jīng)營、成為新中國財(cái)政收入的重要支柱，這其實(shí)也是“集中力量辦大事”的社會(huì)主義制度在與資本主義制度的較量中，取得了勝利。

陳毅和陳云是《戰(zhàn)上海》的靈魂人物

文匯報(bào)：對(duì)于重大革命題材電視劇，“大事不虛，小事不拘”已經(jīng)成為普遍的創(chuàng)作遵循。《戰(zhàn)上海》如何平衡歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)？

龍平平：劉統(tǒng)教授的紀(jì)實(shí)文學(xué)為電視劇提供了非常扎實(shí)的原始資料。但從紀(jì)實(shí)文學(xué)到電視劇，還需要引人入勝的故事情節(jié)、生動(dòng)鮮活的人物塑造，需要根據(jù)史料去找到足以支撐電視劇的豐滿角色，再用故事把他們串聯(lián)起來。這道難題若不能攻克，作品就夠不上精品。

表達(dá)中國共產(chǎn)黨的先進(jìn)性，這是電視劇《戰(zhàn)上海》的主題。先進(jìn)性需要由人來彰顯，我們首先找到“戰(zhàn)上海”過程中最重要的兩個(gè)人物——陳毅和陳云，將他們定為電視劇的靈魂人物。

陳毅作為中國人民解放軍創(chuàng)建人、領(lǐng)導(dǎo)人和軍事家，博學(xué)多才，兼資文武。但在1949年5月27日以前，上海市民對(duì)他的認(rèn)知僅限于威震淮海戰(zhàn)役的將軍。陳毅會(huì)是一位什么樣的市長(zhǎng)，是個(gè)什么樣的人，他們無從想象。如果說“不入民宅”“在市區(qū)不使用重武器”等規(guī)定令老百姓對(duì)共產(chǎn)黨建立起第一份信任，那么陳毅在上海主持工作期間始終為500萬市民的民生問題奔忙，令上海市民在多年動(dòng)蕩的時(shí)局中首次生出了安全感。而從臺(tái)風(fēng)救災(zāi)到反封鎖大節(jié)儉運(yùn)動(dòng)，再到工廠搬遷、疏散難民，他一直深入人民群眾、訪貧問苦事必躬親，更讓所有人看到了解放軍與國民黨軍隊(duì)的區(qū)別。張嘉益用四川方言演繹陳毅，我認(rèn)為形神兼?zhèn)洹?/p>

陳云是中國社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的開創(chuàng)者和奠基人之一。我們用算盤這一道具，來展現(xiàn)人物不愛說話、謹(jǐn)慎唯實(shí)的工作作風(fēng)。劇中，他一進(jìn)北京城就去琉璃廠買了大大小小20把算盤，走到哪兒都是一把算盤隨身。為新中國當(dāng)好紅色掌柜，要打算盤，他考核干部也要打算盤。算盤的涵義就是從數(shù)據(jù)出發(fā)、從事實(shí)出發(fā)，調(diào)查研究。一把算盤，能讓這個(gè)人物鮮活起來。

整體上，我們結(jié)構(gòu)了三個(gè)層面。第一層是當(dāng)時(shí)處于“戰(zhàn)上海”一線的上海市和華東局的領(lǐng)導(dǎo)，包括陳毅、鄧小平、饒漱石、粟裕、曾山、潘漢年、李士英、夏衍等。第二層是中央的決策層，包括五大書記毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來和任弼時(shí)，五大書記以毛澤東、周恩來為重，再加上陳云，這一層體現(xiàn)上海與黨中央的關(guān)系。第三層包含了當(dāng)時(shí)上海社會(huì)的方方面面，如民主工商界人士黃炎培，民族資本家榮毅仁，文藝界的梅蘭芳、周信芳、趙丹等人。包括這些真實(shí)人物在內(nèi)，上海的人民群眾在接管城市、治理城市過程中發(fā)揮出了主人公精神。

全劇涉及的真實(shí)人物約有50多個(gè)，還構(gòu)思了大量虛構(gòu)人物。既有解放和執(zhí)政上海期間的一些中層干部，他們可能是幾個(gè)原型人物的集納；也有功能性的虛構(gòu)角色，如女經(jīng)濟(jì)學(xué)家紀(jì)南音，沒有具象原型，但她在劇中起到了串聯(lián)作用：一方面她是黨中央委派到上海參與經(jīng)濟(jì)工作的智囊團(tuán)成員，為上海恢復(fù)經(jīng)濟(jì)做出很大貢獻(xiàn)；另一方面，她的家族社交圈覆蓋了上海工商界人士乃至國民黨，她的成長(zhǎng)是一名富家女在留學(xué)歸國后認(rèn)識(shí)中國共產(chǎn)黨、加入中國共產(chǎn)黨的過程。

文匯報(bào)：您認(rèn)為劇中最濃墨重彩的一筆是什么？

龍平平：解放軍露宿街頭，這是人們耳熟能詳?shù)模彩请娨晞　稇?zhàn)上海》必須濃墨重彩展現(xiàn)的一幕。我們一直在思索如何找到更好的視角來呈現(xiàn)這經(jīng)典一幕，而不是如法炮制、復(fù)制前人。1949年5月27日，市區(qū)槍聲停息后的第一個(gè)清晨。上海市民推門出戶看到的是，在自家門前，成排的解放軍戰(zhàn)士露宿街頭。蒙蒙細(xì)雨，從夜晚到清晨，好幾條大街都是身穿黃布軍裝的解放軍戰(zhàn)士。不僅老百姓為之震撼，榮毅仁、宋慶齡都嘆為觀止。劇中用航拍鏡頭來展示這個(gè)場(chǎng)面，所有人知道解放軍靠得住、中國共產(chǎn)黨靠得住。

《戰(zhàn)上海》的獨(dú)特性，還在于鮮明的上海文化特質(zhì)

文匯報(bào)：《覺醒年代》播出時(shí)，志士仁人的探索讓人動(dòng)容，劇中的人間煙火、獨(dú)特的生活之美同樣讓人印象深刻。《戰(zhàn)上海》是否也會(huì)營造豐富立體的社會(huì)生活圖景？

龍平平：從《戰(zhàn)上海》立項(xiàng)之初，我們就有兩個(gè)目標(biāo)，一是填補(bǔ)相關(guān)創(chuàng)作的空白，二是要展現(xiàn)上海的文化特質(zhì)。

展現(xiàn)上海的文化特質(zhì)，其一是視覺層面的，比如建筑、70多年前的城市風(fēng)貌、人的生活方式等。更深入的，在于思想層面。上海是中國的文化重鎮(zhèn)。100多年前，最先覺醒的一批年輕人探尋救國圖存的真理和道路。而上海，因其國際化，成為馬克思主義在中國早期傳播的前沿與高地。近代工業(yè)的發(fā)展，又促使上海成為中國工人階級(jí)的發(fā)祥地，為建黨準(zhǔn)備了階級(jí)基礎(chǔ)。同時(shí)，上海發(fā)達(dá)的出版業(yè)為革命提供了宣傳載體。總的來說，上海為中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建提供了獨(dú)特的社會(huì)和歷史條件，而中國共產(chǎn)黨在上海成立也對(duì)這座城市產(chǎn)生了重大影響。100多年來，紅色文化和海派文化在此交相輝映。

在我看來，《覺醒年代》和《戰(zhàn)上海》能形成強(qiáng)烈的互文。《覺醒年代》寫了中國最先覺醒的仁人志士，他們中的許多人也是最先慷慨赴死的革命先烈。陳延年、陳喬年、趙世炎等，都犧牲在上海。《戰(zhàn)上海》則是一批在“覺醒年代”中覺醒的中國共產(chǎn)黨人，經(jīng)歷革命戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)后，解放中國，建立新中國，完成了陳延年他們未竟的事業(yè)。《覺醒年代》里，兩位黨的創(chuàng)始人面向海河大堤的災(zāi)民舉起拳頭宣誓，“不為別的，就為了他們。為了他們能像人一樣地活著，為了讓他們能夠擁有人的權(quán)利、人的快樂、人的尊嚴(yán)”。《戰(zhàn)上海》要建設(shè)的新中國，恰恰給了勞動(dòng)人民人的權(quán)利、人的快樂、人的尊嚴(yán)。《覺醒年代》，陳獨(dú)秀從日本乘船回上海，天正下著傾盆大雨。他不憚被雨淋濕，站在自家石庫門的天井里，仰望雨空。1949年，解放軍進(jìn)上海，也是下雨的天氣，全體官兵就在茫茫雨霧中露宿街頭。

上海，這座浸潤了紅色基因的城市，穿過歷史的風(fēng)塵雨簾，見證著中國共產(chǎn)黨為什么能。