近日，由浙江影視集團出品的電視劇《春風(fēng)又綠江南岸》在浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視熱播。該劇以浙江鄉(xiāng)村在“綠水青山就是金山銀山”理論指引下的巨大變化為切入點，講述了一個縣級領(lǐng)導(dǎo)班子，在歷經(jīng)一系列“春風(fēng)”改革舉措后，全面提升執(zhí)政能力、統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展，并最終帶領(lǐng)群眾走上高質(zhì)量綠色發(fā)展道路的故事。

《春風(fēng)又綠江南岸》堅持現(xiàn)實主義的美學(xué)精神。主人公嚴東雷是一名敢講真話的干部，在環(huán)保部門多年的工作經(jīng)驗，使他深知在整個經(jīng)濟轉(zhuǎn)型升級中，保護生態(tài)環(huán)境的重大意義。調(diào)往江南縣工作后，嚴東雷積極推動生態(tài)環(huán)境保護工作，遭遇重重阻力。這既與江南縣其他干部以經(jīng)濟建設(shè)為主的執(zhí)政理念相矛盾有關(guān)，又與落實生態(tài)環(huán)境保護工作的復(fù)雜性有關(guān)。

在劇中，縣長張途為發(fā)展江南縣落后的工業(yè)基礎(chǔ)，同時應(yīng)對江南縣環(huán)保工作被“一票否決”的危機，大力推行以整治農(nóng)村無序散養(yǎng)為切入點的專項行動。這與嚴東雷推動環(huán)保工作的目的與思路存在差異，兩條敘事線就此展開。

劇作以一種現(xiàn)實主義的勇氣，直面環(huán)保工作的艱巨性與復(fù)雜性，深化了劇作對現(xiàn)實生活描寫的廣度與厚度。從一次針對無序養(yǎng)殖的專項整治工作，到一次環(huán)境綜合整治行動；從治理一段流域，到復(fù)墾一片農(nóng)田；從改造一個村，到更新一座城。穿梭在城鄉(xiāng)之間，波瀾壯闊的綠色發(fā)展畫卷在劇中徐徐鋪展。一葉知秋，以管窺豹，《春風(fēng)又綠江南岸》看似只寫了江南縣，實則折射出整個中國踐行“綠水青山就是金山銀山”理論的共識和實踐。

把鏡頭直接對準縣級黨政機關(guān)的電視劇并不多見。縣級黨政機關(guān)作為直接服務(wù)群眾的基層治理機關(guān)，上接省、市級黨政部門，下連鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨政單位，處在承上啟下的樞紐環(huán)節(jié)。《春風(fēng)又綠江南岸》選擇從縣級黨政機關(guān)切入，圍繞“綠水青山就是金山銀山”理論的綠色發(fā)展觀和“人民至上”的執(zhí)政理念，講述了浙江一批具有前瞻性的基層干部“干在實處，走在前列”的新時代故事。嚴東雷剛上任縣委書記，由于管理經(jīng)驗不足，部署干部拆遷污染磚廠時過于簡單，引起群眾不滿，表揚嚴東雷的文章恰在此時刊發(fā)，從而引發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿情。嚴東雷沒有回避問題，而是積極開展批評與自我批評，在實踐中不斷反思，迅速成長。張途盡管與縣委書記嚴東雷的發(fā)展理念存在分歧，但面對工作存在的問題時卻沒有撂挑子，而是主動承擔(dān)責(zé)任，積極化解矛盾。該劇還栩栩如生地塑造了正直擔(dān)當?shù)母笨h長王華、個性坦蕩的女宣傳部長劉妙妙和細致耐心的副縣長牛一齡等基層干部形象。

《春風(fēng)又綠江南岸》在敘事時，注意描繪家長里短，賦予煙火氣，呈現(xiàn)鮮活的生活質(zhì)感。劇中，嚴東雷的妻子劉珂和女兒嚴苗苗，對其就任縣委書記，從一度不理解到最終支持，其心路歷程演繹得生動細膩。王華發(fā)現(xiàn)妻子重病之后，患難與共、相濡以沫的情節(jié)，令人為之動容。唐石頭的小作坊因違反環(huán)保法規(guī)而關(guān)停，從一開始的不理解到后來轉(zhuǎn)變理念，唐石頭最終用雙手打磨出符合要求的環(huán)保磚，找到了新的商機。

“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？”900多年前，王安石曾經(jīng)寫下名句，抒發(fā)他眺望江南、思念家鄉(xiāng)的情懷。《春風(fēng)又綠江南岸》呈現(xiàn)了當今江南大地新農(nóng)村的生活景象，觀眾看后或許可以說：詩人應(yīng)無恙，當驚世界殊。

（作者為浙江大學(xué)教授）