高志森（右二）參加粵劇版《南海十三郎》首演謝幕

6月14日，香港回歸祖國25周年即將到來之際，由香港春天劇團(tuán)有限公司行政總監(jiān)、導(dǎo)演高志森與廣東佛山粵劇院攜手打造的粵劇版《南海十三郎》在佛山瓊花劇院首演。粵劇版《南海十三郎》根據(jù)1993年杜國威話劇原著及1997年高志森執(zhí)導(dǎo)、謝君豪主演的同名電影改編。電影當(dāng)年一經(jīng)上映便獲得了臺灣電影金馬獎、香港電影金像獎等獎項的肯定。25年來，隨著這部講述20世紀(jì)粵劇史上天才編劇江譽镠生平故事的電影在中國香港、臺灣、內(nèi)地等地方的不斷放映交流，影片中戲劇家生逢亂世卻一生堅守民族氣節(jié)與藝術(shù)初心的故事，也越來越引起了許多當(dāng)代青年觀眾的共鳴。從電影版導(dǎo)演又到話劇版、粵劇版導(dǎo)演，“南海十三郎”也成為了高志森個人從業(yè)幾十年來最看重的一部作品與創(chuàng)作情結(jié)。“劇作家生在那個外強凌辱的時代，他的悲劇也是一個時代悲劇的縮影。”作為新中國成立后出生在香港的第一代港人，半個多世紀(jì)以來高志森親歷、見證了香港社會的巨大變遷，感受到了香港回歸后的飛速發(fā)展，前人的故事更讓他深深地感受到，“藝術(shù)家個人的命運與祖國的命運是息息相關(guān)的，國家強盛才是民眾安居樂業(yè)的根基。”高志森在接受本報記者采訪時說。

新世紀(jì)以來，隨著香港的回歸，高志森開始從影視導(dǎo)演、編劇、演員、制片人更多地轉(zhuǎn)向了舞臺劇導(dǎo)演、監(jiān)制甚至文化節(jié)目主持人，與內(nèi)地同行的合作交流也逐年增多。“特別是這兩年，因為疫情影響，在香港能做的有限，所以我更多的時間反而是在內(nèi)地”。比如2020年他與廣州粵劇院等合作推出了戲曲音樂劇《冼夫人》；2021年跟廣東曲藝團(tuán)合作了曲藝音樂劇《小明星》，同年，跟北京的中演院線合作，推出了根據(jù)作家馬伯庸的小說改編的舞臺話劇《兩京十五日》；還有最近，由其執(zhí)導(dǎo)的戲曲音樂劇《媽祖》也剛排好即將上演。通過這些合作，高志森有一個很深的感觸，就是中華文化底蘊深厚，有豐富的創(chuàng)作題材可令藝術(shù)家充分發(fā)揮。“與內(nèi)地的合作中，一方面我們可以從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，另一方面內(nèi)地的市場也非常廣闊，就拿現(xiàn)在正加速建設(shè)的粵港澳大灣區(qū)來說，僅人口就已是香港的10倍之多，不管是什么類型的藝術(shù)創(chuàng)作，觀眾的受眾面都很廣。”此外，在他看來，內(nèi)地的文藝創(chuàng)作受國家政策保護(hù)，能得到國家層面的更大推動，無論是物質(zhì)資源還是人才匯聚方面，都有更大優(yōu)勢；而香港的藝術(shù)創(chuàng)作更易受制于商業(yè)運作模式，需要更多從成本/收益的角度出發(fā)進(jìn)行考量。“不過，香港作為中西文化的交匯點、傳統(tǒng)跟前衛(wèi)的交匯點，香港藝術(shù)工作者在創(chuàng)作創(chuàng)新方面的意識很強，極富創(chuàng)意，香港與內(nèi)地的合作可謂是互惠互利，相互促進(jìn)。”

與內(nèi)地從上世紀(jì)80年代改革開放后就一直保持著社會的全面飛速發(fā)展不同，回歸前的香港影視界卻曾在上世紀(jì)70年末至80年代再到90年代初期，“從一條上坡路走上了下坡路，教訓(xùn)是很深刻的”。在高志森看來，上世紀(jì)80年代，香港的娛樂業(yè)還沒有開始迅猛發(fā)展時，“電影還是香港最重要的文化娛樂項目，整個影視界都特別重視劇本創(chuàng)作”。隨著1970年代邵氏公司、嘉禾影業(yè)等建立的大片廠制時代逐漸被獨立制片帶來的“新浪潮”年代所取代，香港的年輕觀眾和年輕創(chuàng)作者們都在呼喚新的題材內(nèi)容與新的拍攝手法，香港電影界在此際遇下走出了吳宇森、許鞍華、徐克等一批后來在整個華語影壇上都很有影響的大導(dǎo)演。直到1990年代，隨著娛樂業(yè)的快速興起，明星逐漸開始成為香港電影制作中最大的“成本”，明星很“大”但劇很“爛”的作品不斷出現(xiàn)，直接拉低了香港電影的整體水準(zhǔn)與觀眾期待，“說到底，還是文藝創(chuàng)作偏離了自身的道路，把‘路’走歪了造成的”。1997年香港回歸前夕，從十八九歲中學(xué)畢業(yè)就入行當(dāng)編劇、從業(yè)已恰好20年的高志森選擇拍攝了電影《南海十三郎》，在片末還大大地打上了“獻(xiàn)給全港編劇共勉”的字幕，以此迎接香港回歸祖國，并表達(dá)港人對本土文化、傳統(tǒng)文化的回溯和重新重視。“作為香港的文藝工作者，我深深地感到，我們跟‘南海十三郎’一樣，畢生的事業(yè)就在腳下的這片土地上，只有我們的國家富強了，我們文藝工作者的藝術(shù)生命才不會夭折，只有我們始終堅定正確的方向，我們的路才能越走越寬，越走越向上。”

近年來，各種社會事件還有疫情都給香港人的生活帶來了很大沖擊，但許多港人都和高志森一樣保持著樂觀的心態(tài)，“香港人常說自己有‘獅子山精神’，我們始終相信，‘刻苦耐勞、拼搏向上、自立自強、堅毅不屈、努力創(chuàng)新、同舟共濟(jì)’的香港精神是不變的”。在他看來，香港人一直就有很強的解決問題的務(wù)實態(tài)度與非常勤奮的特質(zhì)。“過去在演藝圈，遇到難題時我們總會互相問，你有沒有‘橋’？‘橋’就是‘點子’，就是解決問題的辦法。”去年，高志森作為全國文代會香港代表團(tuán)代表，十分榮幸地在北京人民大會堂現(xiàn)場聆聽了習(xí)近平總書記在第十一次文代會、第十次作代會開幕式上的講話。總書記的講話讓他感到，“我們文藝工作者還要把自己的‘鏡頭’拉高，使這鏡頭不單只看到眼前的一個‘特寫’而能看得更高一點、更遠(yuǎn)一些，能看到更廣闊的遠(yuǎn)景，看到我們整個國家大的格局以及文藝在其中所處的方位和未來前進(jìn)的方向。”今天，“一國兩制”在香港已經(jīng)貫徹落實25年了，背靠祖國、面向世界，香港在今天的國際形勢下依然處在非常重要的位置，因此，“未來香港的文化藝術(shù)工作還應(yīng)該做得更加用心，以便在提升國民審美教育的過程中能發(fā)揮更大作用”。作為一名香港導(dǎo)演，高志森希望還能拍出更多好的作品，“希望未來香港與海外華人能通過我們的作品，潛移默化地增進(jìn)對祖國文化與歷史的了解，增進(jìn)與祖國之間的情感聯(lián)結(jié)，實現(xiàn)與世界人民之間更深層次的尊重與認(rèn)同。今天的文化就是明天的傳統(tǒng)，我們要尊重與繼承這傳統(tǒng)，并為著實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的共同理想而服務(wù)而奮斗而貢獻(xiàn)。”