時(shí)間是所有人必須面對(duì)的敵人，即使偉大若孔子，在時(shí)間面前亦不免喟然長(zhǎng)嘆：“逝者如斯夫，不舍晝夜。”對(duì)時(shí)間的恐懼促進(jìn)了兩種題材類型的誕生：一個(gè)是科幻，把視線投向未來(lái)，以期戰(zhàn)勝恐懼；一個(gè)是“穿越”，借助虛構(gòu)的故事捕捉到一種彌補(bǔ)過(guò)去遺憾的“可能性”。

2018年4月開始在掌閱旗下的書山中文網(wǎng)連載的作品《南宋第一臥底》就是近年來(lái)一部較好的歷史穿越類作品。發(fā)布至今，多次蟬聯(lián)掌閱月票榜冠軍，幫助作者龍淵拿下了掌閱2018年歷史類新人王的成績(jī)。雖然是按照歷史穿越小說(shuō)的劇情模式進(jìn)行書寫的“類型片”，但《南宋第一臥底》的寫作方式卻頗為“復(fù)古”，帶有明顯的古代傳奇小說(shuō)的敘事風(fēng)格。

古代傳奇小說(shuō)上承志怪，發(fā)軔于唐朝。其最大的特點(diǎn)在于以史家筆法傳寫奇聞異事，行文中則大量使用詩(shī)詞，賦予語(yǔ)言雅致感，內(nèi)容上以民間故事為主，賦予文本以通俗性。古代傳奇小說(shuō)明確交代故事發(fā)生的時(shí)間、朝代、地點(diǎn)等信息，給讀者以心理上的真實(shí)感，然而在故事展開的過(guò)程中卻不拘泥于“真”，因文生事，大量虛構(gòu)情節(jié)，以求跌宕起伏。在真實(shí)與虛幻之間，創(chuàng)造出了別具審美價(jià)值的敘事世界。

這種獨(dú)特的敘事風(fēng)格也被龍淵化用在《南宋第一臥底》中，首先是小說(shuō)雅俗共賞的敘述策略。先來(lái)說(shuō)“雅”，小說(shuō)的“雅”表現(xiàn)為宋韻氣質(zhì)的營(yíng)造。文中內(nèi)容大量涉及宋朝的世態(tài)，反映各個(gè)層面的社會(huì)風(fēng)貌，人物從販夫走卒到高官權(quán)貴，無(wú)不鮮活生動(dòng)，躍然紙上。作者將宋朝的地理人文知識(shí)也穿插在行文中，大到萬(wàn)里江山、各地風(fēng)俗，小到茶館酒肆、勾欄瓦舍，確可謂栩栩如生，猶在眼前。宋朝作為歷史背景，賦予了小說(shuō)一種雍容醇厚的文化氣韻，即使拋開奇案謎團(tuán)本身的吸引力，僅從“敘史”的部分來(lái)看《南宋第一臥底》也是趣味十足。而小說(shuō)的“俗”主要表現(xiàn)在情節(jié)故事的設(shè)計(jì)上，一是小說(shuō)所描述的奇案大多發(fā)生在民間場(chǎng)所，如客棧、妓院、寺廟等，使得小說(shuō)充滿了濃厚的民間氣息。二是小說(shuō)中破解奇案的過(guò)程充分迎合讀者的好奇心，曲折離奇之處盡顯娛樂感，這無(wú)疑增強(qiáng)了小說(shuō)的通俗性。并且，通過(guò)奇案的崎嶇展開，作者巧妙將“敘史”融入“敘事”中，輔助著情節(jié)營(yíng)建。如小說(shuō)開篇的第一樁奇案：貓妖殺人案，作者對(duì)大食商人的背景、他們?cè)谒纬猩虝r(shí)的心理狀態(tài)、飲食習(xí)慣的細(xì)致描寫等，既傳達(dá)了一定的歷史知識(shí)，也變成了主人公沈墨破案的關(guān)鍵信息。

其次，古代傳奇小說(shuō)敘事風(fēng)格的化用表現(xiàn)為本書的“虛實(shí)結(jié)合”的創(chuàng)作技法，并主要體現(xiàn)在人物和劇情設(shè)置上。通過(guò)探案過(guò)程，作者牽扯出眾多“歷史人物”。這些人物的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)上，作者一方面“博考史料，言必有據(jù)”，另一方面在史書沒有記載的空白處以自己的想象進(jìn)行虛構(gòu)擴(kuò)充。比如小說(shuō)中的宋慈形象，當(dāng)穿越者沈墨以金國(guó)王爺完顏烈的身份出現(xiàn)在他面前時(shí)，宋慈以計(jì)謀換得信任，而后奪刀挾持人質(zhì)逃走；當(dāng)沈墨以新宋統(tǒng)帥的身份出現(xiàn)在宋慈面前時(shí)，宋慈卻因?yàn)閷?duì)趙與莒的愚忠想要自殺；當(dāng)沈墨以蜀中百姓相要挾時(shí)，宋慈無(wú)奈地選擇接受沈墨的邀請(qǐng)。通過(guò)宋慈在家國(guó)大義、君臣情誼和保家衛(wèi)民三道選題前的不同反應(yīng)，作者將一個(gè)智勇雙全，愛國(guó)愛民的宋慈形象描繪得活靈活現(xiàn)。宋慈智勇雙全的形象來(lái)源于史書的記載，這是他“真實(shí)”的一面，而沈墨三邀宋慈則是虛構(gòu)的情節(jié)，通過(guò)這段劇情，作者將宋慈“百姓＞皇帝＞敵人”的價(jià)值觀呈現(xiàn)在讀者面前，豐滿了史書中宋慈單薄片面的形象，使他贏得了讀者的喜愛。但作者所呈現(xiàn)的與其說(shuō)是宋慈的價(jià)值觀，不如說(shuō)是作者想象中的宋慈的價(jià)值觀。贏得讀者喜愛的與其說(shuō)是宋慈，不如說(shuō)是宋慈性格中的現(xiàn)代性。作者不是將史書上的人物全然照搬到小說(shuō)中，而是在史書的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，從而使現(xiàn)代的人物披上古人的衣冠出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上。

這種現(xiàn)代性的介入更直觀地表現(xiàn)在劇情設(shè)置上。作為類型小說(shuō)的《南宋第一臥底》繼承了歷史穿越小說(shuō)一貫的情節(jié)模式：描寫主人公機(jī)緣巧合下從現(xiàn)代穿越到古代，利用自己的知識(shí)在古代王朝加官進(jìn)爵，走上人生巔峰的過(guò)程。初至宋朝的沈墨，依靠他了解的宋朝歷史為自己牟利，換取加官晉爵的機(jī)會(huì)。當(dāng)他政治資本足夠之后，沈墨就開始將現(xiàn)代的工業(yè)產(chǎn)品搬到臺(tái)前，如車床、槍械等。最后沈墨更是大興工業(yè)，以現(xiàn)代制度擊潰封建制度，將歷史“易容”為現(xiàn)代。當(dāng)然，單純地描寫發(fā)展工業(yè)的過(guò)程并不會(huì)給讀者帶來(lái)閱讀“爽感”，工業(yè)只是“術(shù)”，其根本目的在于通過(guò)工業(yè)等現(xiàn)代手段，幫助異時(shí)空的祖國(guó)完成復(fù)興崛起之偉業(yè)。由此可見，雖然小說(shuō)描述的是南宋的歷史，但直接聯(lián)通著讀者對(duì)于近代以來(lái)屈辱歷史的記憶和復(fù)興的夢(mèng)想。在宋朝發(fā)展工業(yè)的故事情節(jié)當(dāng)然是虛構(gòu)內(nèi)容，但卻對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)存在的情感結(jié)構(gòu)，當(dāng)閱讀時(shí)產(chǎn)生出情感上的“同構(gòu)”，那么心理上的“現(xiàn)實(shí)感”也就被孕育出來(lái)。通過(guò)現(xiàn)代性想象的介入，作者將近代以來(lái)的家國(guó)命運(yùn)投射到宋朝，使得讀者能夠通過(guò)閱讀小說(shuō)彌補(bǔ)對(duì)于不可挽回的歷史的遺憾。

在這個(gè)過(guò)程中，真實(shí)與虛構(gòu)在作者的筆下巧妙地糅合在一起，通過(guò)雅俗結(jié)合的敘事策略造就了一篇?dú)v史與當(dāng)下、傳統(tǒng)與現(xiàn)代雜糅而成的“現(xiàn)代傳奇”。