智性寫作是作家在創(chuàng)作中機(jī)智調(diào)用歷史文化與文學(xué)等資源，合理利用藝術(shù)手法來(lái)塑造人物、編制故事、生發(fā)對(duì)生活與人生新表達(dá)和新思考的書寫，并引發(fā)讀者閱讀中益智和審美雙重趣味的寫作模態(tài)。從創(chuàng)意寫作角度看，《雪中悍刀行》（以下簡(jiǎn)稱《雪中》）是智性寫作難得的佳構(gòu)和成功范例。通過(guò)十年的傳播閱讀史，我們明顯感到作家烽火戲諸侯以一己之力的智性寫作實(shí)驗(yàn)，豐富了武俠小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，擴(kuò)大了武俠小說(shuō)的內(nèi)容容量，發(fā)展了武俠小說(shuō)的類型形態(tài),因而讓武俠小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代具有了新的氣象，在玄武合流的大潮中確立了網(wǎng)絡(luò)武俠應(yīng)有的地位和尊嚴(yán)。

一、豐富了武俠小說(shuō)的表現(xiàn)手法。這種藝術(shù)手法的豐富體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是在繼承新武俠在諸如武術(shù)和場(chǎng)景描述中的文化化和場(chǎng)景化的同時(shí)，增加了奇觀化與視覺(jué)性，使得小說(shuō)符合影視和動(dòng)漫等方面的IP產(chǎn)業(yè)化改編的便利性。二是作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，它因時(shí)順勢(shì)吸收了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)常見(jiàn)的金手指、碼人法和升級(jí)敘事等新的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)手法，促進(jìn)了武俠說(shuō)法創(chuàng)造的與時(shí)俱進(jìn)，讓傳統(tǒng)武俠藝術(shù)融合新機(jī)。三是人物形象塑造的綜合創(chuàng)新。無(wú)論是主角，還是配角，都以鮮明的個(gè)性，獨(dú)特的行為方式給人留下深刻的印象。但《雪中》的這些人物大抵在中國(guó)文學(xué)和歷史人物畫廊中找到影子。比如主角徐鳳年的身上，既有混跡胭脂堆而流氓氣十足的韋小寶身影，也有對(duì)美人女人都用情很深、被動(dòng)走上功名之途的張無(wú)忌影子，也有思維縝密、運(yùn)籌帷幄的喬峰的英雄氣概，還有世子之身、逍遙四方的段譽(yù)情狀，也不乏令狐沖的至情至性，與灑脫自然，當(dāng)然其作為真武大帝的轉(zhuǎn)世說(shuō)，更是為人物形象平添了幾分神秘性。再比如李淳罡身上有無(wú)洪七公的影子？而姜泥身上我們是否看得了小昭的微笑呢？但整體上，有原型的影子，增加了讀者的熟悉感和親近感，但這些鮮明的藝術(shù)形象又不屬于歷史上任何已有藝術(shù)形象，而是個(gè)性鮮明的藝術(shù)新創(chuàng)造。

二、擴(kuò)大了武俠小說(shuō)的世界容量。武俠小說(shuō)有固定的時(shí)空套路，一般寫江湖世界的快意恩仇，寫人性的貪嗔癡，寫民間的正義和人間情懷。但《雪中》用皇皇460萬(wàn)字的篇幅營(yíng)造了一個(gè)宏大的架空世界，用“以虛寫實(shí)”（網(wǎng)絡(luò)武俠普遍的模式是“以實(shí)寫虛”）手法，百科全書式地呈現(xiàn)中國(guó)社會(huì)景觀，這個(gè)社會(huì)沒(méi)有具體朝代，但你似乎感覺(jué)它分明存在于歷朝歷代。這個(gè)架空世界通過(guò)徐鳳年的兩次出游和幾場(chǎng)大決戰(zhàn)，打通廟堂與江湖，聯(lián)結(jié)上帝王將相、世人門客、江湖門派、家庭內(nèi)幃，底層流氓等，空間地圖上遍布東遼、北莽、西蜀，北涼州，中原帝都，江南世族等。它在宏觀上明線是圍繞權(quán)力之爭(zhēng)，寫朝廷和藩侯的明爭(zhēng)暗斗，國(guó)族之間相互覬覦，諸侯間相互窺視，但暗線則沉入日常生活中，以參差的對(duì)照方式呈現(xiàn)中國(guó)人的人性生態(tài)與世情組成中情感結(jié)構(gòu)，比如君臣、同僚、父子、兄弟、姐妹、主仆、夫妻、朋友，官兵、將士等人間百態(tài)，它試圖通過(guò)大容量高密度的信息來(lái)預(yù)示現(xiàn)代人的自我選擇之路。這一宏偉的世界構(gòu)造是以往武俠小說(shuō)所不及的，其紛繁復(fù)雜的人際關(guān)系呈現(xiàn)是通俗小說(shuō)中罕見(jiàn)的，眾多個(gè)性鮮明的配角的生命多姿多彩的演繹更是很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)所不曾具備的繁復(fù)。

三、發(fā)展了武俠小說(shuō)的類型形態(tài)。《雪中》是玄幻小說(shuō)？是武俠小說(shuō)？還是成長(zhǎng)小說(shuō)？抑或歷史演義小說(shuō)呢？從敘事語(yǔ)法來(lái)看，我覺(jué)得它是一部以武俠小說(shuō)為基底的兼類小說(shuō)。雖在復(fù)雜的朝綱權(quán)力斗爭(zhēng)的大視野展開系列故事，但故事發(fā)生的絕大部分空間是江湖世界，快意恩仇是基本主題（家仇國(guó)恨具有同一性），仗劍行俠是行為方式，浪跡天涯構(gòu)成了主要的敘事結(jié)構(gòu)。460多萬(wàn)字的容量讓它又溢出了單純的武俠小說(shuō)語(yǔ)法范疇。我們可以把它看成是主角徐鳳年的個(gè)人成長(zhǎng)史，講述錦衣玉食的紈绔子弟經(jīng)過(guò)幾番游學(xué)，練得絕世武功后磨礪意志和健全心智人格走向成熟，終成為一代梟雄；它可以是架空歷史小說(shuō)，展示了群雄爭(zhēng)霸中此消彼長(zhǎng)的政治權(quán)力斗爭(zhēng)，演繹中國(guó)政治的王道與人道；同時(shí)，它還可以是一部家族小說(shuō)，以徐鳳年為中心呈現(xiàn)了家庭倫理中的父子、母子、兄弟、姐妹、主仆、夫妻之間至純至性的美好情感；當(dāng)然，它被網(wǎng)站平臺(tái)作為玄幻小說(shuō)來(lái)看，也不無(wú)道理。因小說(shuō)中徐鳳年轉(zhuǎn)世的神仙身份，玄幻小說(shuō)的敘述風(fēng)格以及場(chǎng)景和故事奇異的展開方式，江湖絕頂高手們修道成仙的人生理想等不無(wú)充滿玄幻色彩。因此，有了武俠小說(shuō)的敘事骨架，在敘事事綱上不斷融合奇幻、成長(zhǎng)、歷史演義、世情小說(shuō)的類型元素和敘事肌質(zhì)，讓《雪中》的世界變得華麗多姿，意味眾聲喧嘩，而成為小說(shuō)類型的復(fù)調(diào)。