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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    新城里的一幅彩色畫卷 ——論月壯邊疆網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《不負(fù)韶光》的敘事特征
    來(lái)源:文藝報(bào) | 李歆寧  2022年06月27日08:26
    關(guān)鍵詞:《不負(fù)韶光》

    近年來(lái),現(xiàn)實(shí)題材快速崛起,在歷史仙俠、青春愛(ài)情等傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)題材的合圍下逐漸闖出了自己的路,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元化的格局已粲然可觀。月壯邊疆創(chuàng)作的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)《不負(fù)韶光》就是一部在時(shí)代號(hào)召下誕生的作品。當(dāng)一群背景迥異的青年被互聯(lián)網(wǎng)所編織,一切平行線都在遠(yuǎn)離主城區(qū)的新城交匯,成長(zhǎng)的喜怒哀樂(lè)宛然在目,基層的辛酸苦辣躍然紙上。費(fèi)難的是,無(wú)論敘事還是現(xiàn)實(shí),《不負(fù)韶光》都面臨著“成長(zhǎng)”的煩惱,但作者巧用了群像化的敘事,呈現(xiàn)出一代社區(qū)青年“不負(fù)韶光”的生活和工作畫卷。

    《不負(fù)韶光》中的故事小到樓道垃圾、鄰里糾紛,大到安保治安、社會(huì)配套,看似離生活很近,但又需要作者有大量生活經(jīng)驗(yàn)的積累和高度提純的能力,這與作者本人的經(jīng)歷是分不開(kāi)的,也是這些真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)才有了群像化敘事的基石。

    作者從2012年開(kāi)始接觸黨群事務(wù)宣傳工作,近十年來(lái)參與了眾多高校的基層社會(huì)治理項(xiàng)目調(diào)研,這讓她積累了大量的原始素材。她生活和工作的地方也就是文中東江新城的原型,青年人來(lái)自四面八方,像作品中描寫的高考落榜女孩兒新小孜、心系家鄉(xiāng)發(fā)展的本土民警譚鳴聲、高校網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)客季陶然、喜歡網(wǎng)淘的少數(shù)民族大學(xué)生蘇香、外省市來(lái)學(xué)習(xí)技術(shù)的熊家兄弟、合作創(chuàng)業(yè)的同學(xué)饒琳娜等年輕人,在社區(qū)生活或調(diào)研活動(dòng)中都能找到他們的原型,可以說(shuō)是有了這些有血有肉的人才有了如今小說(shuō)中的群像。群像敘事本不算特別新穎的手法,在現(xiàn)實(shí)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)和影視創(chuàng)作中都時(shí)有運(yùn)用,為了多角度呈現(xiàn)社會(huì)治理,表現(xiàn)基層工作的復(fù)雜性,反映改革創(chuàng)新的深度和廣度,會(huì)不可避免地將涉及的人物對(duì)象泛化和立體化,不再囿于人物的“主角性”,而是全面地呈現(xiàn)時(shí)代的群像景觀。

    起初,文中幾個(gè)主要角色對(duì)于“新城”的態(tài)度是截然不同的,但深探其背后都有原因。男主夏棘青是一個(gè)歸國(guó)僑眷,因?yàn)殚L(zhǎng)期生活在國(guó)外,對(duì)國(guó)內(nèi)新興城市的發(fā)展知之甚少。文章開(kāi)篇,他的跑車就卡在了農(nóng)田邊的灌水石渠里,看著周圍尚未鋪裝完畢的路面和大片原始的土地,這種強(qiáng)烈的落差感讓他在“花樣共享時(shí)”上開(kāi)始花式吐槽。父母口中欣欣向榮的新城竟成了“畫大餅”,這種強(qiáng)烈的落差所產(chǎn)生的憤恨便有了夏棘青眼中的“新城”。“新城”一方面代表著城市還未開(kāi)發(fā)完全,另一方面也意味著一切建設(shè)方興未艾。新小孜眼中的“新城”卻是上升的空間。這滿栽綠植、設(shè)計(jì)別致、道路干凈的城市,不是生長(zhǎng)在邊疆廠礦的她所能渴及的。夏棘青眼中簡(jiǎn)陋的房子是女孩父母傾盡一生積蓄才能換得的家。在新城建設(shè)的初期,監(jiān)控安裝不完整,小偷偶有出沒(méi),面對(duì)這樣的窘境,民警譚鳴聲擔(dān)心這片“新城”沒(méi)能迎接好新來(lái)的居民,也會(huì)反省自己的工作沒(méi)有做到位。他是“新城”的原住民,是真正目睹農(nóng)田變平地、土方變高樓的見(jiàn)證者,同時(shí)也是守護(hù)者。雙重身份的疊加,使得這個(gè)角色對(duì)“新城”的感情更為復(fù)雜。夏棘青的奶奶是見(jiàn)證新中國(guó)滄桑變化的一代,正所謂經(jīng)歷過(guò)苦的人更珍惜甜,她眼里的“新城”定會(huì)像自家門前的花園一樣生機(jī)盎然。類似這樣的角色還有許許多多,每個(gè)人的背景不同,致使他們看到的“新城”也迥然不同。群像化的人物編寫不是為了突出階層意識(shí),也不是有意刻畫矛盾,這只不過(guò)是數(shù)十萬(wàn)遷入人口的縮影,是在這些角色的合力下才讓讀者看到一座有苦有樂(lè)、切切實(shí)實(shí)的“新城”。

    整部小說(shuō)幾乎就是圍繞東江新城的建設(shè)展開(kāi)的,新區(qū)相對(duì)滯后的公建配套建設(shè)和服務(wù)資源短缺,令百姓的生活有些不便從而引發(fā)了一系列民生問(wèn)題,夏棘青以“毛毛蟲”的網(wǎng)名在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)文抱怨,一時(shí)間成了“網(wǎng)絡(luò)刺頭”,他的網(wǎng)絡(luò)空間成為影響、聚集市民情緒的平臺(tái),很快引起了當(dāng)?shù)卣年P(guān)注,而解決這些民生問(wèn)題的過(guò)程也就是打破“新城”困境的過(guò)程。

    作者在情節(jié)、語(yǔ)言、筆法上做了諸多嘗試,試圖打破現(xiàn)實(shí)題材偏于嚴(yán)肅的印象。就情節(jié)而言,文中新小孜的媽媽想買孜然、草果、辣椒面來(lái)做邊疆小吃,夏棘青的媽媽想買芝士和羅勒碎做西餐,兩種飲食習(xí)慣在“新城”遇到了相同的麻煩。這種相對(duì)特殊的調(diào)料在商超遍地的老城區(qū)自然不難購(gòu)買,但對(duì)什么都在建設(shè)中的“新城”來(lái)說(shuō),卻是個(gè)實(shí)實(shí)在在的難題。作者順勢(shì)讓做不了早餐的兩家人“坐到幾張擦不盡油膩、面粉、殘?jiān)陌郎希鸵欢阎睋尩皆绮汀⑷柖亲拥木用褚黄鸪栽绮汀薄_@樣的極具“煙火氣”的描寫手法,一下子就把早晨七八點(diǎn)的早餐店推到了讀者眼前,既展現(xiàn)了兩家人的對(duì)比,又可以帶出后續(xù)解決購(gòu)物問(wèn)題的劇情。除此之外,語(yǔ)言上的智慧也被作者巧妙地記錄了下來(lái)。書記項(xiàng)葵生在走訪特殊群體的時(shí)候被塞了幾塊餅干,他吃出變質(zhì)之后,并沒(méi)有立刻說(shuō)出來(lái),而是故意說(shuō)“餅干好吃,全帶走了,晚點(diǎn)再還雙份的”,這樣的語(yǔ)言藝術(shù)既真實(shí),又富有智慧。筆法上,作者創(chuàng)作了大量卷首詩(shī),諸如“努力飛翔的翅膀,加速度激起微塵,暗蒙了新域的輪廓,硌疼‘新城’沙礫中的模樣”,幾句簡(jiǎn)單的話就把新城的環(huán)境交代清楚。雖然文筆和韻腳還有待潤(rùn)色,但看得出作者是在努力融入這種創(chuàng)作形式。相似的創(chuàng)作嘗試在一眾現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中也能看到,如《在群山之間》里兼具詩(shī)性的環(huán)境描寫和求真尚情的敘事散文等。

    現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不應(yīng)是一個(gè)純獨(dú)立的文體,它可以從報(bào)告文學(xué)中取材,從劇本中提取起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏,從詩(shī)詞中學(xué)習(xí)辭藻,從旅行文學(xué)中參考紀(jì)實(shí)和抒情的比例,如此來(lái)說(shuō)它確實(shí)是寫作難度非常大的一種文體。這類題材的創(chuàng)作容易出現(xiàn)客觀真實(shí)性過(guò)剩而藝術(shù)性、文學(xué)性、敘事性相對(duì)不足的情況,《不負(fù)韶光》中作者做出了規(guī)避的努力,但仍然能看到一些進(jìn)步空間。作者的工作經(jīng)歷是最寶貴的創(chuàng)作財(cái)富,但對(duì)于素材的高度提純、劇情節(jié)奏的把控、精準(zhǔn)的臺(tái)詞書寫等才是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)轉(zhuǎn)化更重要的因素。

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