《白鹿原》

今年適逢中國最高榮譽(yù)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)選40周年，由陜西人藝推出的三部根據(jù)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)小說改編的話劇“茅獎(jiǎng)三部曲”，將于今年10月在北京二七劇場(chǎng)進(jìn)行展演，6月15日正式開票。三部作品皆是陜西的驕傲——其中，10月14日、15日上演根據(jù)路遙小說改編的話劇《平凡的世界》，10月18日、19日上演根據(jù)陳彥小說改編的《主角》，10月21日至23日上演根據(jù)陳忠實(shí)小說改編的《白鹿原》。

近年來，陜西人藝將這三部百年來堪稱“為時(shí)代立傳”的陜西文學(xué)優(yōu)秀代表作品，以精品話劇的形式搬上舞臺(tái)，不僅展示了陜西作家對(duì)中國歷史進(jìn)程的關(guān)注與思考，也向廣大觀眾及文藝工作者傳遞著陜西文學(xué)的精神和理想。此次三部作品以“茅獎(jiǎng)三部曲”的陣勢(shì)集中上演，更可以讓文學(xué)讀者和戲劇觀眾共同感受文學(xué)性與戲劇性在舞臺(tái)上碰撞交融產(chǎn)生的強(qiáng)大能量，見證陜西人藝的實(shí)力與成長。

陜西文學(xué)基因

讓戲劇回歸文學(xué)

話劇《白鹿原》《平凡的世界》《主角》都改編自陜西本土作家榮獲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的文學(xué)巨著，是從現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)土壤中長出的戲劇舞臺(tái)綜合藝術(shù)，都有著源自經(jīng)典文學(xué)的厚重力量。無論是陳忠實(shí)筆下通過白、鹿兩大家族祖孫三代恩怨紛爭、展示家族史、風(fēng)俗史、個(gè)人沉浮史、民族命運(yùn)史和心靈史的《白鹿原》，還是路遙飽含著愛情的甜美與苦澀、生活的歡樂與悲苦、奮斗的成功與失敗、理想的向往與破滅、人生的價(jià)值與體現(xiàn)的《平凡的世界》，或是陳彥寫出的融匯秦腔藝人個(gè)人奮斗命運(yùn)和舞臺(tái)生涯以及整個(gè)社會(huì)在時(shí)代洪流中興衰沉浮的《主角》，都既有視野的廣度，也有思考的深度，凝聚著陜西作家對(duì)人生、歷史、文化、時(shí)代、命運(yùn)的深刻思索和生動(dòng)描繪，展現(xiàn)了蒼生厚念與秦川襟懷，更有著陜西人獨(dú)有的精神特質(zhì)。

面對(duì)著作家“把生命和小說一同交付”的信任，編劇孟冰、曹路生，以無比尊重的態(tài)度“讓戲劇回歸文學(xué)”，又以鞭辟入里的筆力“將文學(xué)濃縮于戲劇”，為導(dǎo)演提供了既具文學(xué)性、又有舞臺(tái)性的扎實(shí)戲劇文本。

《主角》

觀眾未必記住演員的名字

卻記住了一個(gè)個(gè)人物

陜西人藝選擇將三部作品搬上舞臺(tái)，不僅因?yàn)樽髌分卸季哂邪幕瘹v史的宏大敘事，更因?yàn)樗鼈兌歼x擇了以平凡世界中的蕓蕓眾生作為主角，書寫人民史詩，講述中國故事。因此，三部話劇都沒有選用任何明星，而是全部起用陜西人藝普普通通的舞臺(tái)文藝工作者，尤其是大膽使用年輕人，結(jié)合老中青三代力量，展現(xiàn)了關(guān)中大地本地演員的整體實(shí)力。看完戲后，觀眾未必能夠記住演員的名字，卻記住了臺(tái)上一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物。這樣的演員陣容選擇，無疑是對(duì)時(shí)下舞臺(tái)過度依賴明星效應(yīng)、眼球經(jīng)濟(jì)的有力回應(yīng)。普通人才是生活的主角，熱愛和深耕舞臺(tái)的藝術(shù)家才是戲劇的靈魂。而真正能夠打動(dòng)觀眾心靈和情感的，絕不是努力扮演劇中人的耀眼明星，而是有著真實(shí)人生體驗(yàn)、深入生活肌理的有血有肉的人物。

一戲一格 象征寫意 克制還魂

三部作品可謂一戲一格，胡宗琪在《白鹿原》的舞臺(tái)上搭建寫意的宗族祠堂，以“重構(gòu)還形 克制還魂”的理念，精簡整體篇幅，引入村民族人歌隊(duì)，讓整個(gè)舞臺(tái)樸實(shí)又不失靈動(dòng)；恰到好處的秦腔也起著畫龍點(diǎn)睛的作用。《平凡的世界》導(dǎo)演宮曉東則依托既具陜北高原地域氣質(zhì)又象征命運(yùn)轉(zhuǎn)盤的大石碾設(shè)計(jì)，完成故事的進(jìn)展和布景的轉(zhuǎn)換，全景式展現(xiàn)了七八十年代陜北地區(qū)普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中平凡而又曲折的人生道路，以“信天游”為代表的陜北民歌也強(qiáng)化了舞臺(tái)藝術(shù)感染力。《主角》中，胡宗琪導(dǎo)演則用53個(gè)場(chǎng)景切換、16根柱子的變化展現(xiàn)跨越幾十年的時(shí)空和命運(yùn)，同時(shí)又保留著中國傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的簡約和寫意，留給演員足夠的表演空間，也帶給觀眾更多的想象空間。

“戲劇陜軍”讓戲劇和文學(xué)一起做點(diǎn)事

從“文學(xué)陜軍”到“戲劇陜軍”，陜西人藝的成功范例在全國范圍掀起了“當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典改編戲劇熱”“方言話劇熱”，為整個(gè)戲劇行業(yè)摸索出一條值得推廣的道路。“茅獎(jiǎng)三部曲”的成功，也離不開合作方九維文化的多年運(yùn)營，雙方對(duì)“復(fù)活經(jīng)典”這一使命有著理念共識(shí)：“讓戲劇和文學(xué)一起做點(diǎn)事”“讓文學(xué)從書里走出來，讓文學(xué)改編更有生命力。”正是基于這樣的合作理念，才能將文學(xué)和戲劇帶到更廣闊的天地。

有趣的是，話劇《白鹿原》創(chuàng)作首演后的第二年，高考考題就和《白鹿原》相關(guān)；而話劇《平凡的世界》誕生后，也又一次“押中”考題。足見經(jīng)典的魅力與藝術(shù)的影響力。

《平凡的世界》