人們往往用“主角光環(huán)太大”來(lái)質(zhì)疑一部影視作品在情節(jié)上的不合理。不過(guò)，看近期一些熱播劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)“主角光環(huán)”正演變?yōu)椤爸餮莨猸h(huán)”或者說(shuō)“流量光環(huán)”——資源和咖位對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的掣肘，已經(jīng)到了破壞情節(jié)邏輯和人物設(shè)定的合理性的程度。看到別扭的地方，如果想知道為什么，演員表里就有答案。

比如軍旅劇，隨著越來(lái)越多的流量明星進(jìn)入這個(gè)類(lèi)型，我們的熒屏上就出現(xiàn)了越來(lái)越多光芒四射堪稱(chēng)“地表最強(qiáng)”的新兵蛋子，業(yè)務(wù)十項(xiàng)全能，性格桀驁不馴，總之就是連隊(duì)里最亮最拽的仔。從《號(hào)手就位》《王牌部隊(duì)》到《特戰(zhàn)榮耀》，都未能幸免。

比如不久前播出的刑偵劇《對(duì)決》，看刑偵隊(duì)長(zhǎng)和隊(duì)員的對(duì)手戲，觀眾會(huì)產(chǎn)生一種后者才是隊(duì)長(zhǎng)的錯(cuò)覺(jué)：隊(duì)長(zhǎng)氣喘吁吁匯報(bào)調(diào)查進(jìn)展，隊(duì)員氣定神閑地分析判斷。原因很簡(jiǎn)單：扮演隊(duì)員的可是第一主演歐豪啊。

而更加典型的例子，是剛剛收官的《女士的法則》。

該劇采用雙女主模式，江疏影和劉敏濤分別扮演女律師許婕和陳染。對(duì)于這兩個(gè)角色在劇中的關(guān)系，豆瓣網(wǎng)友是這么形容的：許婕（江疏影）就像是陳染（劉敏濤）的人生導(dǎo)師，無(wú)論事業(yè)還是生活。陳染碰到難以解決的案子，許婕幫助她出謀劃策；陳染的父親和丈夫先后出軌，許婕開(kāi)導(dǎo)她走出情緒低谷。考慮到兩位演員的外表和實(shí)際年齡差，這不免讓人產(chǎn)生疑惑：她們倆是不是錯(cuò)拿了對(duì)方的劇本？

但是如果兩個(gè)人真的換一下劇本呢？也不行，因?yàn)楦鶕?jù)設(shè)定，陳染是高階律師，而許婕是實(shí)習(xí)律師，年齡、經(jīng)驗(yàn)、閱歷都在陳染之下。很明顯，問(wèn)題就出在許婕這個(gè)角色的人設(shè)上。外表上她要有實(shí)習(xí)律師的年輕漂亮，業(yè)務(wù)上她要比高階律師更成熟老辣——不知道是不是怕重蹈之前《三十而已》中生生被表現(xiàn)出色的童瑤逆襲成女一的覆轍，顯而易見(jiàn)的一點(diǎn)是，雙女主也有資源和咖位的區(qū)別，而江疏影既然排名在劉敏濤之前，那就必須聚集劇中的高光時(shí)刻，連服裝也要更加時(shí)尚出挑。至于是不是合理，似乎不重要。

錯(cuò)位的還不止許婕和陳染。事實(shí)上，《女士的法則》第一個(gè)槽點(diǎn)出現(xiàn)在第一集剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)，劉敏濤扮演的陳染對(duì)著劉之冰扮演的陳文光喊“爸爸”；沒(méi)過(guò)多久，當(dāng)田岷扮演的陳染的媽媽出現(xiàn)時(shí)，彈幕上再次被“大寫(xiě)的尷尬”攻陷。有網(wǎng)友查了一下，劉敏濤和劉之冰、田岷之間的年齡差分別為13歲和9歲（亦有說(shuō)11歲）。

然而角色的年齡差必須和演員的年齡差相符嗎？其實(shí)未必。一個(gè)最典型的例子是薩日娜。很多人也許不知道，她在《闖關(guān)東》里和李幼斌搭檔演父母時(shí)才40歲，扮演大兒子的劉向京比她小6歲；而在《人世間》中，扮演大兒子周秉義的辛柏青只比她小5歲。所以，借用一句話，“年齡只是數(shù)字”，真正左右觀感的不是演員的年齡，而是演員的表演狀態(tài)和演員在大眾心目中的定位。以劉敏濤一直以來(lái)給觀眾的印象而言，無(wú)論劉之冰還是田岷，扮演她的父母，狀態(tài)都太年輕了。

觀眾不解的是，陳染的年齡應(yīng)該在劇本里就有交代；而作為女主之一的劉敏濤，則應(yīng)該是最早一批被確定下來(lái)的演員。既然如此，為什么不能選用更適合的演員來(lái)扮演她的父母？出現(xiàn)這樣的選角失誤，觀眾只能認(rèn)為是名氣大小取代了合適與否成為考量標(biāo)準(zhǔn)。

《女士的法則》試圖在律師事務(wù)所的職場(chǎng)背景里，展現(xiàn)女性的互助與成長(zhǎng)。許婕和陳染雖然性格不同，看待問(wèn)題的角度不同，但兩人之間合作大過(guò)競(jìng)爭(zhēng)，發(fā)展出了一段真誠(chéng)的職場(chǎng)友誼。應(yīng)該說(shuō)，比起職場(chǎng)宮斗劇，或者依靠男性獲得成功的偽大女主劇，《法則》的價(jià)值觀是很容易讓人產(chǎn)生好感的。

然而該劇在評(píng)分網(wǎng)站上僅獲得了5.0分。除了國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇普遍存在的專(zhuān)業(yè)有漏洞、職場(chǎng)太懸浮之外，劇中主要角色之間時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的錯(cuò)位感，成為全劇另一個(gè)比較集中的槽點(diǎn)，并最終影響了受眾的觀感。

塑造栩栩如生的人物，是影視劇進(jìn)行表達(dá)的重要手段，而《女士的法則》正如同一個(gè)樣本，讓我們看到對(duì)于演員資源和咖位的過(guò)分倚重，如何從細(xì)節(jié)上傷害了影視劇的人物塑造甚至遮蔽了角色應(yīng)有的光芒。