作為內(nèi)容生態(tài)得到優(yōu)化的重要標志，現(xiàn)實題材創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，這不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新的發(fā)展動能，也為推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品創(chuàng)作拓展了新的路徑。提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體水平，除了在語言表達、故事邏輯和敘事方法上需要講求基本的文學(xué)規(guī)范外，更要走內(nèi)涵發(fā)展之路。這其中的關(guān)鍵是要主動對接時代，通過對題材的選擇和主題的萃取，將作品的時代背景、故事情節(jié)、人物命運、價值追求與現(xiàn)實的國家前途、民族命運、人民愿望結(jié)合起來，增強與時代生活和時代情感的契合度，以弘揚時代精神、傳遞時代價值。用白描式的手法書寫改革開放以來的歷史進程和時代大勢，描繪人民群眾為創(chuàng)造美好生活而拼搏奮斗的時代畫卷，這些固然是時代精神在作品中的具象化呈現(xiàn)，但更離不開人物形象的塑造。

時代精神“是一個時代的人們在文明創(chuàng)建活動中體現(xiàn)出來的精神風(fēng)貌和優(yōu)良品格”，被看作是“一種超脫個人的共同的集體意識”。但具體到大眾文學(xué)作品中，時代精神不是抽象的，而是具體的，形象化、細節(jié)化了的，它們蘊含在作品中主要人物的言行性格、理想追求、道德情感等方面，一般來說由主角及其周圍“三觀”一致或相似的人物所承載。傳統(tǒng)現(xiàn)實主義“典型環(huán)境中的典型人物”的創(chuàng)作原則，就是要通過人物的典型性來解決個別的和特殊的人物形象中顯現(xiàn)出的一般性問題，其中時代精神是人物精神世界里的重要圖景。

時代精神內(nèi)涵與人物的精神追求

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中那些真正被讀者肯定，“既叫好又叫座”的精品佳作，共同特點是都創(chuàng)造了一個或幾個生動感人、性格鮮明的人物形象，而這些形象負載著時代情感，體現(xiàn)著時代生活中改革創(chuàng)新、奮發(fā)進取、誠信友善等積極向上的精神氣象。給讀者講一個好看的故事，這個故事要“好看”到能讓讀者自愿付費，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏取閱讀市場的核心技巧，但這個“好故事”要緊貼人物來講，作品的內(nèi)涵與人物的精神廣度、深度是不可分離的。

晨颯的《重卡雄風(fēng)》自去年以來備受社會關(guān)注，被稱作“硬核工業(yè)流”的代表作之一。小說講述了西汽廠這個國有軍工老廠擺脫發(fā)展困境，成長為跨國重型卡車制造集團的故事。題材本身的特色使小說在當下時代語境中迸射出了天然的價值光澤，國企改革與振興、中國制造、科技強國和工業(yè)報國始終為社會所矚目，企業(yè)的復(fù)興之路正是這些重大時代命題的藝術(shù)化再現(xiàn)。作者雖然把改革精神作為推進故事情節(jié)和實現(xiàn)企業(yè)逆勢崛起的根本動力，但首先將其內(nèi)化為了人物的精神追求，用個體溫度暖化了時代精神。小說塑造了老少兩代汽車人的群像，林煥海、姜建平、郭志寅等算是老一代西汽人，他們思想不僵化不保守，為了振興軍工老廠不辭辛苦，敢打敢拼；他們培養(yǎng)了林超涵、王興發(fā)、徐星梅等接班人隊伍，對他們大膽鍛煉和充分信任，最終使企業(yè)立于不敗之地。以林氏父子為例，林煥海被任命為廠長，為了向全廠表示決心，毅然讓自己剛大學(xué)畢業(yè)、本可以留在部委下屬單位工作的兒子林超涵回廠實習(xí)，將全家人與企業(yè)的命運捆綁在一起。進廠后，林超涵先是參加了極寒條件下的漠河試車，又瞞著父親偷偷跟隨車隊參加高原賽車；當他在楚瑪爾河畔目睹了陳培俊為救人犧牲的過程后，面對滔滔河水立下了“為中國的重卡事業(yè)奮斗終身”的雄心壯志。在振興企業(yè)的過程中，他多次向父親提出合理化建議，表現(xiàn)了青年一代應(yīng)有的銳氣、見識和責(zé)任感。小說對父一輩、子一輩將國企振興和強國夢想變?yōu)楝F(xiàn)實的文學(xué)呈現(xiàn)，表達的正是新老工業(yè)人報效祖國、為國爭光的理想和情懷。

小說中的林超然作為主角，不僅挑起了故事主線，還承載和傳遞著作品所主張的價值立場、道德追求。在小說所褒揚的理想情懷和敢干肯干、不服輸?shù)穆殬I(yè)品質(zhì)之外，他還被賦予了耀眼的道德光環(huán)，例如面對盜獵分子時的嫉惡如仇，對待與女友季容的感情忠貞不二，以及扶危濟困地幫助徐星梅等人，體現(xiàn)出的都是根植于中國人內(nèi)心深處的傳統(tǒng)道德情操。這一形象不僅讓讀者產(chǎn)生代入感，更潛移默化地影響著讀者的精神，這也是網(wǎng)絡(luò)小說從傳統(tǒng)通俗文學(xué)繼承而來的重要手法。

個體與時代在人物形象中交匯

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材作品中的人物形象多從生活現(xiàn)場選取原型，具有為廣大讀者熟悉的生活角色和職業(yè)身份，例如《朝陽警事》中的警察，《大醫(yī)凌然》中的醫(yī)生，《糖婚》中的都市男女等，這些形象非常容易實現(xiàn)與大眾的“共情”，進而產(chǎn)生社會影響。正是這些生動的“小人物”形象，詮釋著個人成功與時代進步之間的必然關(guān)系。

何常在的新作《三萬里河?xùn)|入海》以幾位年輕人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，反映新時代上海發(fā)展的勃勃生機和無限活力。盡管以青年科技工作者關(guān)河的經(jīng)歷為主線展開敘述，但雕鑿的是充滿青春朝氣和奮斗精神的青年群體形象。圍繞關(guān)東生物公司的成立和運行以及關(guān)河的藥物研發(fā)進程，串起了一批性格鮮明的人物形象，他們所構(gòu)成的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)既支撐起了故事，自身的主體特性也在故事中得到了建構(gòu)，從而實現(xiàn)了人與事的統(tǒng)一。從主題上論，作者不僅賦予這些人物千差萬別的秉性，如關(guān)河遲鈍木訥中的重情重義、海月明潑辣作風(fēng)里的溫柔體貼、萬有略帶陰險中的深思與謀斷、靳里的愛慕虛榮、鄧入和衛(wèi)辛的不辨是非等，而且寫出了人物伴隨創(chuàng)業(yè)而表現(xiàn)出的成長性。以關(guān)河為例，他在美國鎩羽而歸，由于虛榮心作祟，從機場返回時擔(dān)心出租車司機笑話自己住在平房區(qū)，因此先打車到高檔小區(qū)然后再坐地鐵回到寒酸簡陋的家中，方東與他分手就是因為他的“刻意偽裝和不接地氣的好高騖遠”。但是隨著事業(yè)的前進，關(guān)河逐漸改變了自己，他專注于實驗室的技術(shù)研發(fā)，成了“既懂技術(shù)又能掌控全局的核心人物”，對自我價值的實現(xiàn)有了新的認知。像關(guān)河這樣，小說敘事打在每一個人物身上的光束都折射出醒目的亮點。盡管他們在競爭中不乏勾心斗角乃至陰暗手段，但最終都選擇了合作共贏和不離不棄，這也是小說重要的主題價值。

在故事中，人物的生活和創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與由上海發(fā)展所彰顯的時代精神密切相關(guān)，這種聯(lián)系被融入了人物性格形象的形成過程中。關(guān)河的父親關(guān)山?jīng)]有抓住拆遷機遇一夜暴富，而是將中心地段的舊宅出售給靳里的父母，這使得二人的家庭狀況呈現(xiàn)出相反的走向，連帶著影響到了各自的道德和性格。盡管以負面形象出現(xiàn)的靳里父母最終因為坐吃山空、窮奢極欲而負債累累，但他們確是憑借對社會巨變的敏銳嗅覺才得以完成最初的資本積累。在關(guān)東生物的運營過程中，無論是科技研發(fā)還是資本運營以及公司辦公地址的變遷，都是在上海改革開放的時代大潮中順勢而為。作者也多次在小說中直接描寫上海經(jīng)濟和社會發(fā)展的繁榮景象，結(jié)尾更預(yù)示著無限廣闊的未來前景。但這些元素都被納入了人物面對時代變化時的觀察、感受和反應(yīng)，正是受到時代精神的鼓舞，小說中的每一個角色都心懷對美好生活的愿景，這成為青年創(chuàng)業(yè)的根本動力，也恰是時代為他們所提供的先決條件。

文以載道是文藝的基本功能之一，與其他應(yīng)用文體不同的是，文藝對時代精神和主流價值的傳導(dǎo)不是說教式的、宣諭式的，而是形象化的、審美化的。人物形象的塑造是文學(xué)反映現(xiàn)實，闡釋生活價值，彰顯作家精神立場的主要方式之一，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中具有舉足輕重的作用。值得注意的是，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)誕生了一批具有時代精神特質(zhì)的人物形象，但其性格的復(fù)雜性和豐富性依然不夠，不少作品還存在“將人物的個性消融到原則里”的問題，出現(xiàn)了概念化、標簽化、機械化等現(xiàn)象。