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    中國作家協(xié)會主管

    “幾乎每一個句子都曾改過” ——金庸小說由連載到出版對網絡文學紙質出版的啟示
    來源:光明日報 | 李強  2022年06月11日08:26
    關鍵詞:網絡文學出版

    不同年代出版的金庸作品。新華社記者 王申/攝

    金庸小說從報刊連載到紙質出版,經歷過精心的再創(chuàng)造與再升華,這對當下網絡文學由數字出版到紙質出版提供了一些有價值的啟示。圖為金庸出生地浙江嘉興海寧市袁花鎮(zhèn)即景。王超英攝/光明圖片

    【網絡文學紙質出版觀察】

    近年來,網絡文學的紙質出版書在圖書市場表現突出。有統(tǒng)計數據顯示,2021年虛構類紙質圖書中,銷量前100位中網絡文學作品占據31席,新書銷量前100位中網絡文學作品更是占了63席。這些數據不禁讓人思考,網絡文學在紙質圖書市場為何如此受歡迎?從線上連載轉向紙質出版,作者和出版方應該如何賦予網絡文學新價值?梳理此前的類型小說從連載到出版的歷程,我們發(fā)現,金庸小說由報刊連載到修訂出版的經歷提供了一些別樣的啟示。

    網絡文學紙質出版走過的路

    事實上,紙質出版一直是中國網絡文學作品的重要傳播途徑之一。20余年來,網絡文學的紙質出版共經歷了三個階段,每個階段在主導力量與出版內容的選擇上則各有側重。

    1997年至2002年是網絡文學紙質出版的第一個階段。此時的網絡文學多為文學愛好者的業(yè)余創(chuàng)作,僅有少量知名的小說、散文獲得了紙質出版機會。較早被搬到紙上且產生影響的網絡文學作品是老榕關于看球經歷的《大連金州不相信眼淚》,1997年11月刊登于南方一家報紙。此次“紙質化”始于雜志讀者對編輯部的建議,之后這篇散文被600多家紙媒競相轉載。1998年,痞子蔡的《第一次的親密接觸》在網上火熱傳播,次年就由知識出版社出版。此后,一些作家在網上的作品也很快被搬到了紙上。這一時期的網絡文學重要網站“榕樹下”,將圖書出版作為重要盈利渠道,不僅推出叢書,還與出版社合作編選“年度最佳網絡文學作品”。但這些內容在紙質圖書市場接受度有限,銷量較少,未給網站帶來穩(wěn)定收益。

    2003年后,網絡文學逐步商業(yè)化,紙質出版成為網絡文學生產的重要盈利途徑。這種狀態(tài)一直持續(xù)到了2014年左右,構成網絡文學紙質出版的第二個階段。此時出版的作品主要是奇幻、玄幻、言情、仙俠等長篇類型小說。根據主導力量的不同,此階段的紙質出版可分為兩種模式。第一種模式由文學網站主導,比如“龍的天空”網站主打奇幻、玄幻等小說類型,在臺灣地區(qū)圖書市場大受歡迎。大陸地區(qū)的圖書讀者則對這些新興類型接受度不高,這導致出版銷量并不理想。2003年,起點中文網建立在線付費閱讀制度,推進了網絡小說創(chuàng)作的商業(yè)化,同時也保留了紙質出版渠道,還專門成立了主打紙質出版的起點文學網。但總體來看,紙質出版只是在線付費閱讀模式的一種補充。第二種模式由書商主導,一些圖書公司發(fā)掘出版了《明朝那些事兒》《盜墓筆記》《后宮·甄嬛傳》《致我們終將逝去的青春》等暢銷書。相對于文學網站,書商更熟悉紙質圖書市場的需求,宣發(fā)策略也更有效,他們走通了網絡小說的紙質出版之路。

    第三個階段是2015年至今,主導力量是文學網站及其背后的商業(yè)資本。2015年被稱為“IP元年”,商業(yè)資本強勢入場,打造文化產業(yè)鏈,紙質出版成為網絡文學“IP開發(fā)”的一個環(huán)節(jié)。一些書商和出版社建立文學網站來吸收、培育網絡類型小說。雖然前兩個階段也有網絡文學作品被改編為影視、漫畫等,但規(guī)模不大,并未上升到產業(yè)層面。此時紙質出版的網絡文學作品,更像是“讀者粉絲”的收藏品,具有“禮品書”的特征。

    經過三個階段的發(fā)展,網絡文學紙質出版更加精細化,與影視行業(yè)的聯(lián)系也更密切。好的網絡文學作品成為各方爭奪的稀缺資源,出版方像以前那樣去網上“淘金”,獨力打造網絡文學“爆款書”的可能性越來越小。對網絡文學“IP開發(fā)”的依賴,使當前網絡文學紙質出版的熱鬧景象下潛藏危機。轉換觀念,擺脫依賴,通過紙質出版賦予網絡文學新的價值,是網絡文學紙質出版的可能出路。

    對網絡作家而言,紙質出版可以修正疏漏、彌補遺憾

    網絡文學生產機制下的創(chuàng)作,直面讀者,以讀者需求為中心,在反映大眾心理欲求和折射現實生活方面,比傳統(tǒng)文學生產機制更直接有效。

    但網絡文學生產機制要求連續(xù)更新,網絡作者每天的寫作,就是“按綱施工”,上傳之后一般不會再改。雖說網絡連載也有隨時修訂的機會,但正如資深網文評論者weid所說,在要求快速連載更新的網絡文學生產機制下,費時精修是不太現實的,“所有貼上去覺得不好拿來再改的作者,全都被淘汰了”。

    另一方面,網文創(chuàng)作需要保持感覺,一氣呵成。網絡作家貓膩說自己在創(chuàng)作《慶余年》時就“全靠一口氣撐下去”,不回頭看,也不修改,“我連錯字兒都不改,擔心一修就錯。回頭看會修補情節(jié),讓它變得更縝密,可第一感覺就沒有了,一往直前的銳利感會在修改中消耗殆盡。這種情況我們都遇到過,可以等寫完了再修嘛,金庸當年就這么干。還有一個原因,就是急迫地想讓讀者們看到,特別得意”。快速連續(xù)更新,讓作者保留了一種鮮活的感覺,但在具體行文中難免存在疏漏。

    不僅是貓膩,在許多人眼里,金庸武俠小說都是類型小說的標桿。但人們容易忽略的事實是,金庸小說能夠成為雅俗共賞的“經典”,也與他的多次修訂有關。金庸于1955年至1972年間在報刊上連載武俠小說,當年報刊連載要求作者趕進度、按時交稿,作者沒有空閑時間細細雕琢。1970年,金庸開始對這些作品進行了長達10年的修訂,有了日后廣為流傳的《金庸作品集》。修訂版與連載版有很大差異,有不少內容“近乎新作”。據金庸在后記中介紹,《天龍八部》在出版時“曾作了大幅度修改”,《射雕英雄傳》“作了不少的改動”,《碧血劍》“增加了五分之一的篇幅”,《雪山飛狐》“原書十分之六七的句子都已改過了”,《書劍恩仇錄》“幾乎每一個句子都曾改過”。后來被當作“武俠經典”來研究的金庸小說,采用的多是修訂版,而非最初的連載版。

    林遙在《香港的“大武俠時代”》中指出,當年香港的武俠小說創(chuàng)作盛況空前,但是,“能夠像金庸一樣重新校訂自己的作品,在武俠小說的寫作中實屬少見,多數武俠小說作者沒有這樣的幸運,他們甚至連重讀自己小說的時間都沒有”。這些武俠小說在連載時熱鬧非凡,但很快被讀者遺忘。幾十年過去,能夠流傳下來的武俠小說,只有金庸等寥寥幾人的。同樣是快速連載更新的創(chuàng)作方式,同樣有大量讀者追捧,武俠小說的歷史境遇,或可給今天的網絡小說作者們提供參照。

    對網絡文學作者而言,紙質出版提供了一個修正疏漏、彌補遺憾的機會。紙質出版時的修改,為作者提供了一種新的創(chuàng)作節(jié)奏。它讓作者能夠慢下來,仔細打磨作品,同時也能夠吸收連載過程中的讀者意見。如此一來,最后的紙質版便成為吸收了多種意見后的“綜合文本”。對讀者來說,網絡文學的線上閱讀場景極為復雜,與聊天、游戲、影視、新聞等信息混合。紙質書的閱讀場景相對單純,完全依靠文字構建想象世界。此時,閱讀文字成為一種古老卻又先鋒的交流方式。說它“先鋒”,是因為在萬物趨于直觀化的影像時代,文字閱讀再次凸顯了想象力的重要性,讀者在紙質閱讀中可創(chuàng)造的部分反而更多。

    紙質出版的意義,不是將網絡文學生產機制的結晶帶回傳統(tǒng)文學生產機制,進行削足適履的“改造”,而是通過兩種生產機制的聯(lián)動,賦予網絡文學新的價值。

    “經典意識”推動網絡作者進行紙質修訂

    文學乃至所有的藝術形式,本無所謂“紙質”與“數字”之分。單從載體看,未來的文學可能都是“網絡文學”。從歷史看,一切文學又都將成為“傳統(tǒng)文學”。在現實中,新舊媒介之間不是簡單地此消彼長,而是融合新生的關系。在大眾的印象里,網絡文學的興起似乎奪走了傳統(tǒng)文學的讀者,但事實上,網絡文學更主要的作用是吸引了新的閱讀人群,反而為紙質書創(chuàng)造了新的讀者市場。紙質書不會消失,只是會調整自己的內容。在這個意義上,在媒介變革時代,文學閱讀的重要問題恐怕不是“怎么讀”,而是“讀什么”。

    “讀什么”的問題,關系到文學閱讀的價值評判。從常識來看,讀甲作品而非乙作品,必然是因為甲有乙無法提供的價值。紙質網絡文學作品形成新價值的來源,當然不是紙張,而是作者的修訂工作。對于一個有更高追求的網絡作者而言,能夠推動他對作品進行精雕細琢的力量,是他本人的文學價值標準。

    這些文學價值標準,包括語言表達、情節(jié)邏輯、思想深度等層面,共同塑造了作者的“經典意識”。“經典”沒有固定形態(tài)和本質,但它在歷史發(fā)展中有物質載體。經過千年發(fā)展,古老的文學傳統(tǒng)與紙質媒介捆綁在了一起。在瞬息萬變的信息時代,形態(tài)相對穩(wěn)定的紙質文學書,似乎具有了一種歷久彌新的藝術光環(huán)。這種光環(huán)及其背后的藝術等級秩序當然是可以消解的,網絡寫作在一定程度上打破了舊的藝術等級秩序。但也應該看到,在漫長的文學發(fā)展歷程中,正是這種光環(huán)吸引著無數作者向“經典”看齊,自覺精益求精,提升作品價值;也是這種光環(huán),推動讀者們建構自己的文學評價體系。在這個意義上,“傳統(tǒng)文學”中的“傳統(tǒng)”不應該被理解為“舊的,過時的”,而是古老綿長的經典文學脈絡。網絡文學紙質出版的目標,不是靠近“傳統(tǒng)的紙質文學”,而是靠近具有“經典可能性”的文學傳統(tǒng)。

    面對這個文學傳統(tǒng),網絡作者也不必妄自菲薄,而應該有更大的雄心,要有穿透熱鬧潮流的歷史眼光和為時代存照的寫作抱負,自覺彌補短板,提升修為。在修訂過程中,網絡作者要珍視連載創(chuàng)作時的經驗,特別是作者自己的獨特感覺和讀者的即時反饋意見,在紙質修訂時為這些經驗尋求合適的呈現方式,而不是將其完全抹除。

    在這方面,金庸也提供了一個“教訓”。1999年至2006年,金庸對修訂本再次進行修訂,出版了《新修版金庸作品集》。然而,不少讀者對“新修版”的評價并不高。這背后有讀者戀舊情結的因素,也與金庸再次修訂時過度“提純”,剝離了作品誕生時的鮮活經驗有關。畢竟,他初次修訂是在連載結束不久,一切感覺都是鮮活的,再修訂時已過去四五十年,離連載的現場越來越遠了。

    網絡文學的紙質圖書策劃與編輯們,應該尊重作者和讀者的意見,探索合適的方式,盡可能地留存網絡文學特性。如果固守舊觀念,完全按照紙質作品的習慣簡單地修改網絡文學作品,只會得不償失。但只做“文字搬運工”,校對、排版后等著“收割讀者”,那也不是有價值的“IP開發(fā)”。“開發(fā)”應該是有探索性的,需要以新的方式賦予作品新價值。

    (作者:李強,單位:中央民族大學文學院)

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