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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    線上超600萬人次收看、互動(dòng)數(shù)逾四萬次 話劇《前哨》靠什么吸引年輕觀眾?
    來源:文匯報(bào) | 王筱麗  2022年06月10日08:31
    關(guān)鍵詞:《前哨》

    24場(chǎng)云演出、累計(jì)收看人次突破613萬、微博互動(dòng)超四萬人次……大型原創(chuàng)紅色話劇《前哨》直播月日前收官,在以年輕人為主力軍的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),《前哨》收獲了高人氣與高口碑。

    其實(shí),線上的“火”并非偶然。在《前哨》前幾輪的劇場(chǎng)演出中,該劇編劇、上海戲劇學(xué)院院長黃昌勇就注意到了青年觀眾競(jìng)相購票觀演的情況。“致敬”“淚目”“這是青年人講青年人的故事”……云端演出時(shí)屏幕上方飛過一條條彈幕,是網(wǎng)友的心聲在共鳴,“左聯(lián)五烈士”對(duì)于理想和信念的執(zhí)著讓無數(shù)人“破防了”。劇終時(shí),一場(chǎng)盛大的桃花雨落在主人公們的身旁,而龍華桃花所承載的希望與光明也落在了年輕人的心間。

    多時(shí)空交匯,引領(lǐng)當(dāng)代青年探向歷史深處

    1931年2月7日,左聯(lián)五位青年作家柔石、胡也頻、李偉森、馮鏗、殷夫被秘密殺害,生命被永遠(yuǎn)定格在了這一天。90年后的2月7日,話劇《前哨》在上戲?qū)嶒?yàn)劇院首演。“以筆為戈,也能站在革命前哨”,作品劇名正是來自左聯(lián)在1931年五烈士被槍殺后不久出版的機(jī)關(guān)刊物《前哨》,名字由馮雪峰和魯迅親定,創(chuàng)刊號(hào)為紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)。

    突破一般話劇的敘事方式,《前哨》采用了嵌套式的多時(shí)空結(jié)構(gòu),上世紀(jì)30年代、90年代和2020年,三條時(shí)間線平行展開。在2020年的“時(shí)空”中,導(dǎo)演系學(xué)生左浪和姚遠(yuǎn)正在導(dǎo)師王近的指導(dǎo)下排演一部寫于30年前的未完成的劇本。90年前的同齡人心情是怎樣的?又是什么讓他們做出這樣的決定?帶著這些問題,當(dāng)代年輕人們研讀劇本、查閱資料、參觀烈士紀(jì)念館,試圖解開內(nèi)心的疑惑,而臺(tái)下的觀眾也一起走進(jìn)了歷史深處。

    “尊重歷史、還原歷史,并打動(dòng)了觀眾的心。”上海市退役軍人事務(wù)局副局長李曉輝對(duì)記者表示,“《前哨》在人物形象刻畫和舞美設(shè)計(jì)等方面都有其獨(dú)到之處,用唯美的方式展現(xiàn)了‘左聯(lián)五烈士’人性的光輝。”作為《前哨》的指導(dǎo)單位,上海市退役軍人事務(wù)局為作品的創(chuàng)排提供了大量歷史資料和支持。在李曉輝看來,“左聯(lián)五烈士”的事跡能夠啟迪當(dāng)代年輕人對(duì)于生命和信仰的思考。“明知道前方就是死亡,但他們?yōu)榱私K生不渝的信仰坦然接受了一切,這種情懷非常可貴。”

    “無論是30年代還是90年代,熱血青年的心是相通的。”《前哨》里,左浪由衷地對(duì)她的同學(xué)們感嘆道。隨著故事的推進(jìn),不同的時(shí)空產(chǎn)生了交匯。劇中有一幕,魯迅正與左聯(lián)青年們?cè)谝粓?chǎng)沙龍中交流進(jìn)步思想。與此同時(shí),創(chuàng)作者將當(dāng)代的學(xué)生們穿插進(jìn)了場(chǎng)景中。講到深處,魯迅將手輕輕按住當(dāng)代青年左浪的肩頭,不同時(shí)代的青年借由場(chǎng)景的重疊得以聆聽同一份諄諄教誨。

    在“不落幕”的浪漫回望中,致敬同齡先驅(qū)者

    《前哨》的誕生與黃昌勇的學(xué)術(shù)道路有著密切的關(guān)系,上世紀(jì)90年代,黃昌勇曾深耕左聯(lián)文學(xué)和左聯(lián)文學(xué)史,并取得了一定的成果。與此同時(shí),這段“不能忘卻的記憶”也給他的心靈帶來了強(qiáng)烈的沖擊。去年正逢中國共產(chǎn)黨成立100周年、龍華24烈士犧牲90周年,他便帶著使命感,決定將心中的情懷投入到一部話劇作品中。

    “詮釋革命題材的作品有一定的難度,要擺脫模式化、說教式的表達(dá)才能吸引年輕人主動(dòng)來看。”黃昌勇向記者介紹,編選《革命歌集》的李偉森、在魯迅和“左翼”之間架起橋梁的柔石、“要做秋瑾”的馮鏗……五烈士的故事有各自的動(dòng)人之處,如何把他們的形象準(zhǔn)確地以藝術(shù)化的方式傳遞給年輕觀眾是主創(chuàng)從最初就思考的課題。

    “《前哨》本身就是一個(gè)年輕題材,劇中描寫的對(duì)象就是90后、甚至00后,它自然地會(huì)與同齡的年輕人產(chǎn)生共情。”黃昌勇表示,“當(dāng)代學(xué)生回望、穿越進(jìn)歷史的方式也能夠拉近與觀眾的距離。”

    沒有酷刑、沒有斑斑血跡,在多媒體技術(shù)的襯托下,《前哨》給人的觀感是浪漫的、柔和的,而這正體現(xiàn)了黃昌勇的創(chuàng)作初衷:“五烈士是當(dāng)時(shí)最時(shí)尚、最先鋒的一群人,他們是先驅(qū)者,我想把他們‘美’的一面表現(xiàn)出來,帶領(lǐng)觀眾回到那個(gè)歷史情境中去。”

    雖然是四幕話劇,但《前哨》全程并沒有暗場(chǎng),可以說是一出“不落幕”的話劇,這也與影像的靈活運(yùn)用密不可分。劇中播放了多段電影,包括表現(xiàn)青年王近30年前為了研究左聯(lián)到上海圖書館舊刊閱覽室借閱《前哨》雜志以及五烈士犧牲后魯迅和馮雪峰主導(dǎo)編輯《前哨》紀(jì)念專號(hào)并印刷的過程等內(nèi)容。

    雖然影像運(yùn)用在當(dāng)代話劇舞臺(tái)上已經(jīng)有過諸多嘗試,但《前哨》仍進(jìn)行了新的探索,邀請(qǐng)導(dǎo)演鄭大圣在橫店按照故事片級(jí)別拍攝了短片,以此更有力、更真實(shí)地展現(xiàn)歷史事件,戲劇和電影結(jié)合的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式也獲得了不少年輕觀眾的喜愛和審美共鳴。

    據(jù)悉,《前哨》的新一輪演出計(jì)劃已經(jīng)確定,巡演將于上海起航,于8月23-26日在上戲?qū)嶒?yàn)劇院連演四場(chǎng),9月起還將陸續(xù)登陸蘇州灣大劇院、寧波大劇院以及北京大學(xué),共進(jìn)行11場(chǎng)演出。《前哨》由上海市退役軍人事務(wù)局指導(dǎo),上海戲劇學(xué)院、上海市龍華烈士陵園(龍華烈士紀(jì)念館)、上海市擁軍優(yōu)屬基金會(huì)聯(lián)合出品。

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