重大題材文藝創(chuàng)作一直是戲劇舞臺的重要方陣，雖然創(chuàng)作自由度、藝術審美形式的突破空間受到一些制約，但近年來優(yōu)秀作品的不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展的探索實踐，令文藝舞臺意氣勃發(fā)，為構建國家形象、記錄時代進步提供了當代審美新示范。山東呂劇院新版呂劇《一號村臺》，在黃河灘區(qū)大遷建這一世紀工程背景下，唱響黃河兒女熱血伴隨沸騰波浪，一步一個腳印“走出驚人世紀規(guī)模”的時代傳奇。

詩人劉禹錫寫下“九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯”的詩句時，腦海里飄過的應是黃河的源遠流長、氣勢雄偉、景象瑰麗，絕不會想到千年后，因這條世界上泥沙含量最多的河流，水少沙多導致下游泥沙淤積、河床抬高，形成地上懸河，造成黃河河槽和堤壩之間灘區(qū)群眾生活的極度困苦。在山東，有60萬人生活在黃河灘區(qū)之內。河水泛濫時，村莊漂浮、房屋倒塌、家財盡毀，安居成了百姓最難實現(xiàn)的夢想。2017年8月山東省全面實施黃河灘區(qū)遷建工程，筑建一個又一個巨大的新村臺，要為百姓拔掉窮根，提供一個穩(wěn)穩(wěn)的家。《一號村臺》戲劇故事就從主人公梁滿倉臨危受命開始，展示共產(chǎn)黨人帶領百姓的艱辛奮斗，“大禹治水”新神話問世的過程，折射了陽光下浪花的繽紛色彩。

作品對國家工程的戲劇性思維，嘗試從問題入手的創(chuàng)作方式，在題材主題拓展上別具一格。作為破解千年難題的重大民生工程，內容情節(jié)設計容易生硬、概念化。《一號村臺》努力突破傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法，為題材和視角尋求具有新鮮意味的表達方式，為重大現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作帶來有益參照。灘區(qū)遷建涉及幾十萬人，無論是拆房刨樹、挪墳修路，還是拆遷賠償、資金短缺，每一件事都繁重艱難，正如劇中所唱：“牽涉財物更牽涉民風民俗”“一座房一座院心血澆鑄，拆一磚挪一瓦連筋帶骨”，面對此情此景，如何編織情節(jié)、設置戲劇沖突考驗著主創(chuàng)者的智慧和魄力。作品可貴之處在于不回避矛盾、不擱置問題，以問題的提出和解決來推進劇情，無論是遷墳出錯、黨員吃虧，還是建筑材料欠缺、工地停工，始終在現(xiàn)實矛盾的波折中，強化情節(jié)走向的懸念感和情理邏輯，起伏跌宕，節(jié)奏明快，提升了生活真實轉化為藝術真實的可信度，在舞臺藝術借鑒影視藝術優(yōu)長增加可看性上貢獻了新經(jīng)驗。

灘區(qū)遷建是新時代黨和政府的重大工程，如何讓國家事與百姓事通過魯西南灘區(qū)的一號村臺緊密相連，如何在宏大視野下觀照個體命運，在剛性題材中揉入彈性情感，從而深化主題、強化感染力，《一號村臺》的獨特思考和創(chuàng)意性演繹令人耳目一新。全劇選取散點透視方式，不拘泥于一人一事，卻又注重不同情感關系設置，以此聚攏眾多事件與人物，并融入鄉(xiāng)村輕喜劇元素，以小見大、以點帶面、以情動人，風格厚重凝練，風趣幽默。劇中設計的勇挑重擔、歸心似箭、搬遷遇阻、戀情難圓、工地停工、登門求助、告慰爹娘等情節(jié)，從不同側面勾描灘區(qū)遷建的艱辛坎坷和百姓的美好期待，將黃河灘區(qū)的惡劣生存環(huán)境和貧窮作了生動傳達。因灘區(qū)遷建事關重大，總指揮梁滿倉受命擔負試點工程，需要先行一步、蹚雷探險時的忐忑不安、“一夜白頭”；因一場大水婚事泡湯，賭氣離家30年的哥哥喜聞灘區(qū)遷建，抱著妻子骨灰回鄉(xiāng)的落葉歸根；因財產(chǎn)補償堅持群眾優(yōu)先，一部分黨員趁著夜色去找上級討要說法后的黨性提升等，雖是散點式結構，卻始終連接起鄉(xiāng)情愛情友情，貫穿著共產(chǎn)黨人不怕吃虧、敢于承擔、堅守本分、執(zhí)著堅定忠誠的使命意識。青年戀人李站穩(wěn)和樹枝兒因窮困而產(chǎn)生的戀愛波折，梁滿倉與趙海泉這對少年好友因貧窮幾十年形同陌路、為工程卻又不得不登門求助時的無奈、愧疚等欲揚先抑的陣勢鋪排等，充滿鄉(xiāng)村輕喜劇元素，令人感慨萬千。大主題小切口，大時代小人物，以小搏大，舉重若輕。層層上升的戲劇矛盾中，情感的張力逐漸擴容，黨群情、干群情、黃河情生動感人，有力折射了黨和政府以民為本的宗旨理念，普通百姓追夢圓夢的由衷喜悅，引發(fā)強烈的戲劇效果。

梁滿倉的形象塑造別開生面，人物性格與心理變化富有時代和個性的內在邏輯。這位長期任職基層，年屆退休時卻因經(jīng)驗豐富，被層層推舉為魯西南黃河灘區(qū)遷建工程縣級總指揮長的副縣長，害怕有失誤，擔心干不好，先是拒絕接受任命，因改變?yōu)﹨^(qū)窮困面貌和百姓居住環(huán)境，多少朝多少代說過想過卻從未實現(xiàn)過，怎么做，能不能成，心里沒底，但在猶豫和想過放棄之后，他最終選擇了承擔，“我是灘區(qū)人我是大丈夫”，“天降大任”不能推卻敷衍，并且破釜沉舟，自斷退路，勇敢承擔起黨員的責任，也承擔起一個男人的本分。劇中對山東漢子梁滿倉的心理變化沒有人為拔高，而是貼近人物身份和自身性格邏輯。在經(jīng)歷被質疑、資金短缺等種種難題之后，他“牛車不倒只管推”，堅定不移“拼一死要為子孫建一座不倒的屋，拼一死要為游子修一條回家的路，拼一死要為自己守一顆無愧的心”。梁滿倉身上的豪俠氣息、執(zhí)拗性格設計出人意料卻也合乎情理。他不負時代、不負上級、不負鄉(xiāng)親、不負自己的內在心聲得到形象的外化傳達。其不辱使命和擔當情懷為戲曲舞臺的新時代共產(chǎn)黨人序列增添了新形象，鮮活自然接地氣。

舞臺呈現(xiàn)的場景氣勢與厚重主旨相得益彰，風格質樸，大氣磅礴，地域特色鮮明。搬遷中百姓對黃河交織的愛恨，建設工地的車馬聲喧，安居夢終于實現(xiàn)的悲喜迭映，以及河畔蘆葦、岸邊房臺，無論是氣氛渲染還是情緒調動，都與劇情融為一體。黃河灘區(qū)的風俗人情和新建村臺樓前竹林樓后花的現(xiàn)實情景，具有生活質感。戲曲的程式化運用，寫實與寫意相融，既有劇種的獨特韻味，又充滿沸騰生活的火熱氣息，氣勢恢宏，為題旨向縱深拓展營造濃厚氛圍。全劇唱腔在保留傳統(tǒng)呂劇特點基礎上，根據(jù)劇情與人物特點，音樂與配器廣為借鑒吸收，強化時尚感，又融入當?shù)孛裰{、童謠等元素，風韻別致。劇中禹王臺村禹王廟的設計，富有當代大禹治水的強烈象征意味，昭示著新時代創(chuàng)造了新神話，揭示中國精神、中國貢獻的歷史與現(xiàn)實價值和意義。

黃河流域的生態(tài)保護和高質量發(fā)展素來受到黨和政府的高度重視。重要歷史關頭和重大歷史事件中，堅持與國家民族前途命運休戚與共，記錄時代發(fā)展，展示光明前景，將國家意志進行形象化表達，戲劇人的藝術追求令人感佩。山東呂劇院以扎實的開拓與超越，為藝術與時代同行提供了新實踐。藝術人努力提升重大題材文藝創(chuàng)作精神向度的探索意識，將為新時代鄉(xiāng)村敘事和戲劇舞臺的當代審美打開新視域。