呂劇最擅長表達山東人的鮮活性格、悲喜向往，在當下波瀾壯闊的現(xiàn)實生活面前，肩負起書寫具有時代性變化的歷史宏圖，使劇種風格特質與內容厚重相互承托，呂劇同樣大可作為。呂劇《一號村臺》聚焦的題材非常當下，因在開掘事件歷史變革深遠意義的背后，能夠準確展現(xiàn)出濃濃的人民情懷和崇高的使命初心，塑造的人物形象寫出了內心愿望與美好生活追尋過程中的樸實鮮活，發(fā)揚了劇種和表演的形象展示力，因此讓觀眾看得進、品得深、記得住。

劇中核心事件選擇設計極有戲劇懸念和藝術表現(xiàn)空間。灘區(qū)遷建體現(xiàn)了政府對人民群眾的深切關愛，但離家背土一旦成為百姓的必然選擇，又絕對會引發(fā)出許許多多意想不到的恩怨曲折，必是普通鄉(xiāng)民割離故土實實在在的糾結牽惹。劇作者高明在既尊重了真實故事的現(xiàn)實意義的開掘精準，但沒有概念化、套路化地簡單圖解生活事件。作者極大調動起自身鄉(xiāng)情積淀和人物形象積累的雙重優(yōu)勢，在此基礎上構建了符合戲劇表現(xiàn)規(guī)律的生動情節(jié)。特別是以具有鮮明色彩和代表性的人物群組，將一樁歷史意義巨大的惠民好事推進中的真實艱難表現(xiàn)得淋漓盡致。在這樣藝術和生活均濃郁引人的基礎上，《一號村臺》謳歌的灘區(qū)遷建的歷史承擔性和其代表的為民宗旨追求就更加真實感人，歌頌的遷建干部奉獻情懷、村民獲益接受過程同樣真實可信。這極大避免了故事簡單化、概念化，在同類題材創(chuàng)作中顯現(xiàn)出創(chuàng)造者的思想高度和藝術功力。

主人公梁滿倉是這個戲最重要的看點和呈現(xiàn)主體。首先不似一些戲中往往要突出的外來“救世主”，滿倉作為灘區(qū)兒女，災難是深印在心靈深處的創(chuàng)傷，黃河的泛濫與家園的災難，對于他來說改變并追求美好生活是由衷發(fā)自心底的夢想。正是有這樣的藝術設置前提，當政府提出建立村臺、遷建家園的歷史擘畫之際，豈止是體現(xiàn)了滿倉的內心向往，他又怎能不義無反顧為之而奮斗呢？這一切精準奠定了滿倉在劇中承擔事件推進主體的合理定位，也就確定了《一號村臺》這樣一個政策性很強的戲劇題材，能水到渠成講述得不違背真實、不流于圖解而有藝術表達的真切和生動。可以說，滿倉這一人物的設置和設計是激活整個戲的重要亮點。

《一號村臺》人物關系鉤織也同樣顯現(xiàn)了寫作功力，既有情感和戲劇性的精當設置，又能夠較充分呈現(xiàn)性格色彩和事件典型性的群組結構，重要的是，這一切都建立在灘區(qū)人內心所思所想的精神特質上。梁家的故事作為戲劇發(fā)展的推進主體作用是明顯的：為灘區(qū)苦難出走的滿囤，思念兒女臨終難安的父母，包括失聯(lián)30年又在灘區(qū)遷建中捧亡妻骨灰歸鄉(xiāng)的游子，都高度代表了灘區(qū)具體家族的共同命運縮影。圍繞著梁家這個主線，因父親工傷得不到救助怨恨家鄉(xiāng)，內心生出“禹王臺，我恨你”離鄉(xiāng)的趙海泉，快人快語的滿倉媳婦錢桂榮，為追求愛情受灘區(qū)苦難名聲連累的一對青年男女站穩(wěn)、樹枝兒，包括對黃河灘苦難頗有滄桑感悟的禹王廟看廟老者徐敬軒，每一個人物都散發(fā)出鮮明的個性，都具有灘區(qū)人的生活和情感色彩，共同組合出完整的戲劇效果。可見，人物關系的設置和人物形象的鮮活，因為煥發(fā)出真實情感和鮮明性格的藝術呈現(xiàn)，使《一號村臺》的題材價值和時代性很大程度避免了干澀與概念，這是該劇的一大成功。

情感的真實與藝術表達的鮮活體現(xiàn)在情節(jié)和細節(jié)中，通過唱念細膩精準的表達，自然會讓觀眾很好地體會黃河人、劇中人，并走入他們的情感世界，處于矛盾焦點的滿倉在這方面特別突出。他受命突然而艱巨，推進步履艱難。他面臨的困難，在劇中設計得非常細密有致，情感纏繞情節(jié)，精神伴隨行動。“夢想成真有機遇”的起步，“忘掉自我想大眾”的要求，“一事牽動萬頭緒”的困難，“說了不算，黃河來辦”的決絕，“是黨員，是干部，委曲求全多幫扶”的誠懇，“登門求告趙海泉”的襟懷，特別是遷建完成，滿倉告慰爹娘，在眾人夸贊下，發(fā)自心底唱出的“共產黨，自古第一家”的感恩和欣慰。在劇中，這種心聲的精準提煉，藝術化、真實化地通過劇中人謳歌出遷建的歷史貢獻，體現(xiàn)了共產黨人為民奉獻的精神追求，當然更多是展現(xiàn)了普通人對共同走向美好生活的熱情向往，也逐步完成了事件和人物的講述，把題材蘊含的時代意義和亙古壯舉充分而形象地呈現(xiàn)出來。

《一號村臺》的藝術表現(xiàn)也是很完整的。演員樸實、真實，呂劇歌唱韻味濃郁，人物塑造追求自覺，雖是當下的熱點題材，但表現(xiàn)效果的舞臺創(chuàng)造力與藝術感染力釋放極為充分。李利宏的導演創(chuàng)造，采用了質樸的舞臺格調，注重在人物的內心情感戲劇性外化上追求感人、真實效果。導演對梁滿倉形象塑造的完整度很強，刻畫可謂煞費苦心，精致淋漓。比如他和楊書記的承擔責任“百姓唾沫你挨，黨紀國法我頂”，語言提煉和處理擲地有聲。錢桂榮是劇中展開得最充分的女性，在性格鮮明的基礎上，導演以“他活得苦來他活得累”一段，把妻子對丈夫的理解和柔情展放充分，令人感動，讓人信服。最后“炒米湯”喝醒兄弟的處理，雖有傳奇性的解決方式，但因為親情與故情的夸張渲染，令人欣慰而發(fā)出會心笑聲。

當然，作為新作《一號村臺》在藝術上還面臨著不斷打磨、精益求精的課題，假以時日，定會更加圓滿。