《重生之門》是由楊冬執(zhí)導(dǎo)，張譯、王俊凱領(lǐng)銜主演的盜竊題材懸疑劇，該劇憑借著復(fù)雜的人物關(guān)系和曲折離奇的情節(jié)設(shè)置在優(yōu)酷熱播，燈塔、云合播放市占率連續(xù)多日位列第一，同時該劇還登上了貓眼、酷云、燈塔、骨朵等20余個熱度榜，優(yōu)酷站內(nèi)熱度值破萬，吸引觀看的同時引發(fā)了眾多觀眾的推理、探案熱情。

“環(huán)環(huán)相扣”的強情節(jié)、快節(jié)奏敘事

在許多觀眾印象里，提到犯罪懸疑劇不可避免地會涉及“舞刀弄槍”的畫面和場景，槍炮、暴力沖突、血腥場面等成為劇作吸引觀眾，給觀眾帶來感官體驗和視覺刺激的重要手段。而《重生之門》與眾不同的地方就在于，它講述的是高智商犯罪，不用一槍一械便能把人逼到絕境，制造令人欲罷不能的懸疑感，形成強烈的戲劇懸念。不同于許多懸疑劇設(shè)置單元案件、層層剝繭接近真相的創(chuàng)作方法，該劇是將諸多線索隱藏于推理過程中，然后在后續(xù)劇情里予以合理解釋，通過“環(huán)環(huán)相扣”的快節(jié)奏敘事和不斷反轉(zhuǎn)的劇情牢牢吸引觀眾，給人以恍然大悟之感。比如劇作開篇講述的“睡蓮被盜案”，通過主人公莊文杰的提示和現(xiàn)場證據(jù)，警方將此案關(guān)鍵性犯罪工具鎖定于“四相鉤”，當(dāng)觀眾以為案情取得了突破性進展時，卻發(fā)現(xiàn)被盜的名畫《睡蓮》僅僅是偷盜人的引子，目的是為了打開企業(yè)家、收藏愛好者廖德同的金庫。而當(dāng)觀眾和警方又將關(guān)注點聚焦于此時，偷盜者又進入相鄰的樓偷走了一份重要數(shù)據(jù)。再如，另一個案件中表面上是小說稿件被偷，但實際上卻是公司安防系統(tǒng)的密鑰被盜。而當(dāng)大家把注意力轉(zhuǎn)移到此時，偷盜者又再次更換了行動目標(biāo)。所有過程并沒有“開火”，就通過環(huán)環(huán)相扣的劇情和不斷反轉(zhuǎn)造成強烈的戲劇沖突，牽引觀眾的注意力，而整個劇情也通過這些不斷拋出的謎團隨之向前發(fā)展。

該劇一共21集1827場戲，這種高密度的戲帶來的直觀效果就是強情節(jié)、快節(jié)奏。為此，整部劇作并不執(zhí)拗于某個情節(jié)的反復(fù)敘述，而是在基于自身特性的基礎(chǔ)上，通過高密度的情節(jié)設(shè)置和隱藏的細(xì)節(jié)推動觀眾觀看。比如作家賈金妍未出版的小說稿在保險柜中被盜，但里面的現(xiàn)金和貴重物品卻都未丟失；莊文杰在審訊室中莫名其妙發(fā)怒等。這些情節(jié)在當(dāng)時并沒有予以過多展開，而是將這些看似突兀的情節(jié)和“不合理”的細(xì)節(jié)設(shè)計在后續(xù)情節(jié)的發(fā)展過程中予以合理化的解釋，這在一定程度上加快了劇作的敘事節(jié)奏。同時，由于這些情節(jié)隱藏于劇情之中且密度高，稍不注意就會有所遺漏，因此觀眾不得不認(rèn)真觀看。作品在保障了案件完整性的同時也符合整部劇作快節(jié)奏的敘事模式，從而給觀眾帶來強烈的緊張感和窒息感。

“技術(shù)賦能”提升感官體驗

作為一部盜竊題材懸疑劇，能否給觀眾帶來良好的感官體驗是劇作能否得到觀眾認(rèn)可和追捧的關(guān)鍵所在。為了更好地吸引觀眾，該劇在器材設(shè)備的選擇上使用了許多特殊器材，包括后期的調(diào)色以及畫面的畫質(zhì)都凸顯出一些“魔幻現(xiàn)實主義”的特征。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，對高科技的應(yīng)用也是影視作品增加觀眾觀看快感的手段之一。在該劇中也存在大量飛檐走壁的場景和變換時空的拍攝技術(shù)。這其中存在一個問題就是，當(dāng)一部劇作過多地使用高科技以致內(nèi)容和技術(shù)脫節(jié)乃至斷裂時，就很容易讓觀眾產(chǎn)生懸浮感。但該劇創(chuàng)作者在運用高科技的時候并沒有將思維局限于某種類型化的桎梏之中，不是讓劇作適應(yīng)技術(shù)或者生硬地進行技術(shù)的展現(xiàn)，而是從劇作本身出發(fā)，通過技術(shù)手段更好地呈現(xiàn)作品。比如在很多固有思維中認(rèn)為，很炫酷的高科技和飛檐走壁情節(jié)更多是存在于科幻和武俠作品當(dāng)中。但《重生之門》從尊重科學(xué)和事實的角度出發(fā)，在盜竊類型題材中對之進行合理運用，亦增加了作品的技術(shù)感和可看性。作品播出之后，許多觀眾都對其中的爬樓場景記憶猶新。劇中丁生火帶著莊文杰來到樓頂，負(fù)責(zé)高空危險動作的“跳蚤”在兩棟百米高樓之間架起了繩索，莊文杰只能在細(xì)細(xì)的繩索上徒手攀爬。此時畫面中極細(xì)的繩索和繩索下的“深淵”形成了鮮明對比，給觀眾帶來極大的緊張感和沖擊感。而創(chuàng)作這個場景時，創(chuàng)作者是在對物理原理嚴(yán)密思考的基礎(chǔ)上進行情節(jié)設(shè)置和表達的。劇中兩個樓被設(shè)定為一樣高，繩索架在中間，人本身有重力會導(dǎo)致繩索下墜，沿繩索滑至低點后靠同伴拉至另一邊會更省力也更快捷。但這樣簡單過去，整個片段就會減少觀眾的感官體驗。所以創(chuàng)作者在符合科學(xué)的前提下不斷設(shè)置障礙，并沒有讓人物一下子就從兩個樓之間穿越過去。這樣既保證了高科技帶來的炫酷場景，又符合基本科學(xué)事實，還使得整個故事的講述更加具有層次感，亦即良好的視聽語言更加幫助了劇作故事的講述和情境的營造。同樣，劇中莊文杰回想他和丁生火的對話時，創(chuàng)作者采用了特別常規(guī)的變幻時空，也是在利用對想象空間的拍攝來更好地呈現(xiàn)故事，減少觀眾的懸浮感。

“向陽而生”的人情人性

“你是站在黑暗里，還是要站在有光的一面。”這是《重生之門》中的一句臺詞，也是整部劇作傳遞出來的價值追求。該劇在進行角色設(shè)定的時候并沒有采用傳統(tǒng)的一正一邪的塑造方式，抑或?qū)⑷宋镞M行簡單的非黑即白的處理，而是更加注重人情人性的挖掘，增加了人物本身的懸疑性和復(fù)雜性。劇中羅堅是代表“正義”的刑警隊長，莊文杰是“盜匪世家”出身的法律專業(yè)高才生，后者游走于正邪兩方之間，既與盜竊團伙有接觸，同時又在協(xié)助警方破案，形成了三方拉扯。這種復(fù)雜性還體現(xiàn)在兩人共同存在心理背負(fù)，羅堅因為師父的離去一直自責(zé)不已，想要捉拿真兇。而莊文杰和盜竊團伙聯(lián)系是為了查清當(dāng)年父親失蹤的真相。兩人在合作的過程中互相救贖，走向光明。這樣的處理既給予了角色行動和行為的合理性，又從人性的角度增加了角色本身的復(fù)雜性和人情味，使得觀眾不僅可以看到案件是如何被破解的，也可以看到主要角色的價值選擇。與此同時，在具體處理角色復(fù)雜性的時候亦是通過潤物細(xì)無聲的方式向觀眾進行傳遞。在劇作最開始，創(chuàng)作者并沒有一股腦將羅堅和莊文杰內(nèi)心的糾結(jié)和情感直接向觀眾進行表達，而是隨著劇情的推進和發(fā)展，讓觀眾慢慢了解到為什么羅堅第一次看到“睡蓮案”會有如此反應(yīng)，為什么他在面對莊文杰時會和他說要勇敢地選擇站在有光的一面。在表達羅堅具體情感的時候亦非通過聲嘶力竭的吶喊或是依靠表情的大開大合來表現(xiàn)，但觀眾卻可以通過角色時刻拿著充電寶，辦公室里配備座機、隨時可以聯(lián)系到他可以第一時間投入工作等感受到他對當(dāng)年師父離去的自責(zé)內(nèi)疚，理解他有多想將當(dāng)年偷盜《洛神》的真兇緝拿歸案。但在面對這個嫌疑人的孩子時，羅堅還是鼓勵他并且相信他，更加體現(xiàn)出他的心胸寬廣以及內(nèi)心的陽光。除了通過人物的價值選擇來體現(xiàn)向陽而生的價值觀外，在拍攝時創(chuàng)作者也刻意地強調(diào)明暗關(guān)系。比如其中有一場戲是在頂樓拍攝，拍攝的時候就特意調(diào)整了攝像機的位置使得畫面中有明有暗，然后在結(jié)尾的時候再次強調(diào)明暗關(guān)系，從而形成呼應(yīng)，在形式上也突出了整部劇作的價值追求。

懸疑劇也要向陽而生。《重生之門》打破了許多同類劇血腥暴力陰暗的窠臼，通過潤物細(xì)無聲的表達向觀眾傳遞了：不論出生與經(jīng)歷如何，人人都可以通過自身努力走向光明，人的命運應(yīng)該把握在自己手里的正向價值觀。

（作者系中國電影評論學(xué)會會長）